摘 ?要 ?孩童畫在我國擁有悠久的歷史，真正形成為一門獨立的繪畫題材是在宋代。孩童畫之所以在北宋形成并發(fā)展離不開時代的特殊性，所以借著分析蘇漢臣的藝術(shù)特色也簡單分析一下宋代孩童畫盛行的社會、經(jīng)濟(jì)、政治等原因。文章主要以蘇漢臣的兩個作品《秋庭嬰戲圖》和《貨郎圖》來淺析他孩童畫的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞 ?蘇漢臣 ?孩童畫 ?藝術(shù)特色 ?時代背景

一、含有孩童形象的繪畫可大致分為三大種類

古代含有孩童形象的題材大概可以概括為三大類即：“貨郎類”、“嬰戲類”、“放牧類”。 “嬰戲類”“放牧類”就是簡單的字面意思，而“貨郎類”它的興起是宋代發(fā)展商品經(jīng)濟(jì)的原因，貨郎受到追捧所到之處就會有很多孩子圍繞在貨架的周邊，許多畫家正是抓住了這一帶有濃濃煙火味的生活場景從而形成的一種繪畫，大家一般稱它為“貨郎圖”。

二、兩對孩童年齡定位的差異

以古人的評定年齡標(biāo)準(zhǔn)的話一般是指“男子未冠①，二十歲以下，女子未笄②，十五歲以下”的孩童，現(xiàn)代對于年齡的劃分有些差異，所以本文孩童標(biāo)準(zhǔn)是指一到十二歲中間的孩童。

三、孩童畫的發(fā)展歷程：最早出現(xiàn)、萌芽、發(fā)展、成熟、革新

在藝術(shù)發(fā)展的歷史長河里出現(xiàn)孩童形象最早可以到戰(zhàn)國時期的“猛虎食人玉佩”。漢代的畫像石《閔子騫失棰》，魏晉南北朝很多的墓室壁畫、畫像石。中央美術(shù)學(xué)院編著的《中國美術(shù)簡史》中介紹唐代張萱中有一段[2]《宣和畫譜》中寫：張萱“又能寫嬰兒，此尤為難”，而在《搗練圖》中，人們見到煽火的小女孩畏熱而回首，熨練一節(jié)的小女孩因身高不夠，鉆在練下仰首而望的頑皮特點都表現(xiàn)的生動誘人?？梢娫谔拼鷥和蜗髣?chuàng)作已經(jīng)相對的成熟還有了擅長畫孩童的畫家。到了宋代，擅畫孩童題材的畫家逐漸增多，并形成了唐代沒有達(dá)到的完全以表現(xiàn)孩童生活為主題。在此之后的元、明、清時期，嬰戲繪畫開始出現(xiàn)以吉祥為主的變革。

四、孩童畫在宋代很快盛行起來的原因：積極原因和消極原因

從正面角度看：經(jīng)濟(jì)、政治、科技的影響：宋代重視經(jīng)濟(jì)發(fā)展，市民生活最富裕，資本主義也有了苗頭。統(tǒng)治者的支持：宋代統(tǒng)治者重視經(jīng)濟(jì)立法并且不抑商的朝代。宋太祖甚至要求他的子孫永遠(yuǎn)不能去殺害文人，重文抑武但是這個風(fēng)氣在宋朝發(fā)揮到了極致。理學(xué)的興起：宋明的理學(xué)主要講的是由心而發(fā)，格物致知。初唐，三教互相斗爭而又彼此的交流融合;到兩宋之時，三教合流比唐代更加深入，理學(xué)就是他們?nèi)倘诤系漠a(chǎn)物。理學(xué)對繪畫造成的最大影響就是出現(xiàn)“士人”和“市民”這風(fēng)格的繪畫。

負(fù)面的角度來看：戰(zhàn)亂導(dǎo)致人口數(shù)量下跌：宋太祖建立起北宋之后，北宋一直以來都戰(zhàn)亂連連，人口數(shù)量處于直線下跌狀態(tài)。在史料記載中從畫家人數(shù)上，作品數(shù)量上來說基本上都是北宋宮廷畫家。宮廷畫家主要就是遵照統(tǒng)治者的旨意完成繪畫任務(wù)，這么多宮廷畫家繪制孩童畫必然是皇帝的授意，讓孩童畫側(cè)面使市民產(chǎn)生子孫滿堂的想法，從而達(dá)到人口增長目的。雖然效果很小但人口數(shù)量下降的后果十分嚴(yán)重，所以對宋朝來說再小也不會放過。所以從某種程度上來說孩童畫也是當(dāng)時的朝廷促進(jìn)人口增長政策的藝術(shù)體現(xiàn)。

五、簡單分析蘇漢臣的：《秋庭嬰戲圖》

孩童的形象：兩個的孩童一個男一個女，他們的表情生動活潑又自然。女童稍稍彎著腰，頭輕輕靠著男童的頭上，二人都緊緊地盯著凳子。男童透著淺淺的笑意，屏著呼吸推動棗磨，女童則微微抬起手指著游戲，好像在指導(dǎo)男童玩游戲。場景的描繪：兩個孩童在畫面左下角，整個畫面除了大面的空白就是對庭院場景的描寫如人物身后的凳子、佛塔、小鼓等玩具，白色雛菊、太湖石等在很多細(xì)微之處用了藝術(shù)的手段處理，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力，讓看畫的人有一種身臨其境的感覺。

六、簡單分析描述蘇漢臣的：《貨郎圖》

貨郎圖大多數(shù)人把它歸類為風(fēng)俗畫，尤其在宋代以“貨郎”為題的風(fēng)俗畫十分流行。在蘇漢臣的《貨郎圖》里面有很多孩童形象，所以拿來簡單分析。孩童形象：描繪了一個孩童背著弟弟好像剛到，腳都還沒有放下站穩(wěn)就都被貨架上的東西吸引住了;跌倒在地的孩童和手拿玩具追著他開心的跑鬧得孩童。還有直直前奔向貨架的。他場景描繪：通過顏色艷麗的山茶花，梅樹以及樹上小梅花和最下面有一簇水仙花來表現(xiàn)季節(jié)。占據(jù)畫面中是貨架上面掛滿了小商品卻一點都不雜亂井然有序的放在一起。

七、簡單分析蘇漢臣的的藝術(shù)特點

場景和人物的融合：蘇漢臣不僅將人和景完美結(jié)合還用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、色彩搭配、動態(tài)選擇等等藝術(shù)手法增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力。例如在季節(jié)的表現(xiàn)上《貨郎圖》中孩子們都穿著厚重的衣服和戴著北方少數(shù)民族最早用來御寒的皮帽，梅花、水仙花以、山茶花這些冬季的花朵讓人感受這個冬季的寒冷。細(xì)節(jié)細(xì)致：點綴畫面物品的圖案裝飾上也是細(xì)致入微的，例如《秋庭嬰戲圖》里右邊的小雛菊和太湖石后面的海棠花描寫的毫不馬虎姿態(tài)各異，有正面有側(cè)面、有仰著的也有低著頭的，有疏有密、姿態(tài)優(yōu)雅。擅用顏色：《貨郎圖》里面通過熱烈的紅色來烘托氣氛并運用了互補(bǔ)色綠色來襯托紅色，巧妙搭配這兩個顏色，顏色交錯使用卻不繚亂。用現(xiàn)代語言來說作者在明度上作了區(qū)分，兩個顏色雖十分艷麗、透著富貴但毫不俗氣，宋代院體畫的特征十分明顯。

八、結(jié)語

孩童畫是最能夠充分反映中國人民對向往和諧的世界觀以及對美好生活的追求，這是其他繪畫題材所表達(dá)不了的。北宋畫家蘇漢臣塑造了活潑可愛生動的孩童形象，以及對畫面追求精致的效果也給讓我們更加了解了宋代孩童生活場景。就像文章之前說的其實蘇漢臣的出現(xiàn)不是偶然，是北宋這個時代成就了蘇漢臣。蘇漢臣的孩童畫藝術(shù)特色產(chǎn)生的原因從國家的角度來說：處在一個極度重文抑武但是又戰(zhàn)亂頻繁的北宋，不僅人口數(shù)量不斷下降而且統(tǒng)治者一方面為了增值人口。從市民階層角度來說：由于宋代的理學(xué)興起、市民階層思想和審美發(fā)生了很大的變化，普通百姓也認(rèn)為是人們盼望美好生祈福納祥、禱告平安、升官發(fā)財?shù)扰瓮篮蒙畹姆从常嗟氖求w現(xiàn)民間文化觀念和勞動人民的思想感情。

參考文獻(xiàn)

[1]《中國美術(shù)簡史（新修訂本）》主編 薛永平 羅世平，第53頁.

[2]《宣和畫譜》卷五，第24條.

[3]統(tǒng)計數(shù)據(jù)見王曾瑜. 宋代人口淺談[J]. 天津社會科學(xué)， 1984，（06）.

注釋

①[及冠]：《禮記·曲禮上》記載：“男子二十，冠而字”行過冠禮自己取個“字”就成年了.

②[及笄]：《禮記·內(nèi)則》記載︰“女子十有五年而笄”.

作者簡介：朱萍萍，1997年1月23日，性別：女，民族：漢，籍貫：江蘇省宿遷市，省市郵編：250300，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院，學(xué)位：碩士，職位：學(xué)生，研究方向：國畫人物方向。