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        云山任我游

        2019-09-10 07:22:44萬新華
        收藏家 2019年4期
        關(guān)鍵詞:傅抱石山水畫

        萬新華

        1939年4月,傅抱石跟隨國民政府軍事委員會政治部第三廳輾轉(zhuǎn)來到重慶金剛坡,不久接受中央大學師范學院的邀請,重新執(zhí)掌中國美術(shù)史教席,過起了平凡而寧靜的生活。教學之余,蟄居于巴山渝水間的傅抱石默默無聞地開始了自己的繪畫實踐。1942年10月,他在重慶夫子池勵志社舉辦了較大規(guī)模的個人畫展,這是他藝術(shù)道路上的一座重要里程碑。

        面對草木蔥蘢的蜀地風光,傅抱石將山水畫改革的方向從傳統(tǒng)的“線”轉(zhuǎn)至“面”的形式突破,所謂“散鋒筆法”便在“外師造化”與“中得心源”的心手相印中應運而生了。3年間,他繼承宋畫的宏偉章法,取法元人的水墨逸趣,結(jié)合山形、山脈的分坡走向,皴擦、勾斫、渲染并施,大膽落墨,細心收拾,使水、墨、彩在快速駕馭下有機地融為一體。隨著《夏山圖》《萬竿煙雨》《瀟瀟暮雨》等一大批作品的誕生,傅抱石山水畫風格正式形成,幾達爐火純青之境。后來,他又在成都、重慶舉辦了數(shù)次個展或聯(lián)展,聲名鶴起。

        當時,傅抱石堅信中國繪畫思想的主流不外乎兩條:一是假筆墨以寫胸中之所有,二是用為陶詠性情的工具。他鍥而不舍地宣揚遺民畫家的人品和節(jié)操,堅持繪畫實踐緊跟抗戰(zhàn)的時代背景,抒寫強烈的時代精神。因此,表現(xiàn)金剛坡下、成渝道上的秀美景色,反映巴山蜀水的情景意趣, “著重表現(xiàn)山岳的變化多姿、林木繁茂又可見山骨嶙峋的地質(zhì)特征”,成了傅抱石山水畫創(chuàng)作的主題。他一再強調(diào)中國畫“雄渾”“樸茂”,始終如一地堅持高古、博雅的創(chuàng)作方向,力求奔放生動,使筆與墨融合、墨與色融合,令畫面生發(fā)出雄渾的意味及飛揚的氣勢。

        1944年12月19日,傅抱石慘淡經(jīng)營,創(chuàng)作完成大幅《橫云秋霽圖》,題識:甲申冬至三日前東川寫,新喻傅抱石。鈐蓋:傅(朱文)、抱石私?。ò孜模⒋酱ǘ砸玻ㄖ煳模?、蹤跡大化(朱文)等,裝裱后題簽:橫云秋霽巨幀,抱石并題,鈐蓋:傅(朱文)。

        “秋霽”是古代文學的一個傳統(tǒng)題材,發(fā)展至宋代,因?qū)iT賦秋日雨過天晴而成詞牌之一。唐宋以來,文人墨客留下許多關(guān)于“秋霽”的動人詩篇,著名者如唐孟郊《溧陽秋霽》、白居易《秋霽》、杜牧《秋霽寄遠>、羅隱《秋霽后》、韋莊《秋霽晚景》,南唐李煜《秋霽·虹影侵階》,宋曾纖《秋霽·木落山明》、陸游《秋霽遣懷>、史達祖《秋霽·江水蒼蒼》、盧祖皋《秋霽·虹雨才收>、周密《秋霽·重到西冷》等,多不假辭藻,直抒胸臆,或豪邁激昂,或委婉動人,具有濃郁的抒情色彩。在后世文人的反復吟詠中,這些“秋霽”詩詞得到了廣泛認同,已然成為重要的文化意象。

        當然, “秋霽”在中國山水畫科也十分流行。歷代畫家多有圖畫“秋霽”山色,抒發(fā)感慨,諸如宋范寬《關(guān)山秋霽圖》、郭熙《溪山秋霽圖>、王詵《溪山秋霽圖>,元吳鎮(zhèn)《關(guān)山秋霽圖》,明文伯仁《溪山秋霽圖》等,或?qū)訋n疊嶂,或秋水浩淼,描繪了秋日雨過的清麗風光,意象雄渾空闊;或依唐宋詩詞發(fā)揮水墨逸趣圖解“秋霽”詩意,再現(xiàn)“秋雨天晴”“云橫秀嶺”之意境。

        無獨有偶,傅抱石擅長以詩意的方式演繹“秋霽”圖景。1944年間,他時常閱讀杜牧的詩,譬如《清明》《山行》《泊秦淮>《寄揚州韓綽判官》《七夕》等,頻以杜牧詩意入畫,實現(xiàn)了與杜牧心靈上的時空對話。他也十分欣賞杜牧的《秋霽寄遠》: “初霽獨登賞.西樓多遠風。橫煙秋水上,疏雨夕陽中?!鼻锔邭馑旰蠼?,天色疏晴,空氣澄凈,秋水寧靜莊重,而到處彌漫的云霧平添朦朧的畫影,好一幅清新雅致的畫面。于是,他心摹手追,選擇“秋山”“橫云”“松泉”為主要元素,圖現(xiàn)杜牧詩意,展示無限生機。

        《橫云秋霽圖>以豎長條幅全景式構(gòu)圖,遠景山脈連綿蒼莽,似有似無,隱隱有漸無窮之勢;中景層層疊疊,云霧縹緲,施以多層渲染,貫穿于山巒之間,幽深闊遠,點題“橫云”,風光無限;右側(cè)山石間綴以點點水泉,隱約透著山嵐光藹,顯現(xiàn)“秋雨初霽后”;近景以破筆濡墨寫出叢林,恣肆老辣,疏落的屋宇掩映于幽林間,近前石板橋上,高士行吟溪畔,悠閑自得,完全陶醉于明媚的秀色之中。

        傅抱石作山水畫喜歡滿紙煙云,長于表現(xiàn)蒼茫迷離的雄渾意境,以氣取勢;又往往在層巒疊嶂中以濃墨破筆點寫叢林茂樹,密密匝匝,氣象萬千,形成一種酣暢渾厚而又溫潤華滋的飽滿。在《橫云秋霽圖》中,他一如既往地縱筆揮掃,或提或按,或濕或干,順來逆往,以墨線為主勾勒峰巒峻崖的山石肌理,申明陰陽,挽結(jié)虛實,真實表現(xiàn)出大山的體、面、光線和空間感,用淡花青和淡赭的交融鋪陳出蜀山的雄奇綺麗,墨彩沉沉,到處滾動并張揚著一種生動的氣韻。

        《橫云秋霽圖>可視為傅抱石山水畫成熟的典型之作,標志著散鋒、掃筆的表現(xiàn)手法和充滿磅礴詩意的“抱石皴”山水樣式的成立,完成了傅抱石的筆墨與圖式現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的雙向突破。大面積飛白式的掃筆以極快的速度、更加灑落自由的節(jié)奏變化,絕去矯飾斧鑿之跡,不僅豐富了筆墨質(zhì)地,也完好地存現(xiàn)了山石的巍峨磅礴之勢和朦朧浸潤之韻。大片的墨彩,飛動的線條,孕育著無限生機。當然,這種節(jié)奏感源于傅抱石作畫的狀態(tài): “當含毫命素水墨淋漓的一剎那,什么是筆,什么是紙,乃至一切都會辨不清。這不是神話, 《莊子》外篇記的宋畫史‘解衣盤礴’也不是神話?!?/p>

        這里,他綜合運用寫、涂、抹、推、拉、壓、簇、轉(zhuǎn)、掃等筆法,毛澀披離,鋪天蓋地。一切盡在一任自然之中,既于煙雨迷漫間隨云起伏,又于峰巒參差下百轉(zhuǎn)干回,濃墨處濃黑而透亮,淡墨處秀逸而朦朧,單純處見紛繁,細微處見變化,構(gòu)成一部水、墨、色融合跌宕的交響樂,妙不可言。

        眾所周知,傅抱石十分擅長點景人物的描繪,善于氣氛的烘托、意境的營造,對人物神態(tài)、衣著處理表現(xiàn)過人,能細膩地再現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)。石板橋上的高士是畫眼所在,他身著藍袍,攏袖而立,衣紋以細線勾成,謹嚴精細,神情畢肖,有畫龍點睛之妙,以致亂頭粗服的畫面跌宕生姿,具有一種對比的趣味。正如他在《壬午畫展自序》中所說:

        我對于畫面造形的美,是頗喜歡那在亂頭粗服之中,并不缺少謹嚴精細的。亂頭粗服,不能成自恬靜的氛圍,而謹嚴精細,則非放縱的筆墨所可達成,二者相和,適得其中。我畫山水,是充分利用兩種不同的筆墨的對比,極力使畫面“動”起來的,云峰樹石,若想縱恣蒼莽,那么人物屋宇,就必定精細整飭。根據(jù)中國畫的傳統(tǒng)論,我是往往喜歡山水、云物用元以下的技法,而人物、宮觀、道具,則在南宋以上。

        所謂“大膽落墨,小心收拾”,文土形象高古脫俗,在一片秋霽的山色中十分醒目,具有濃郁的魏晉氣息。

        “畫是無聲詩,詩是無聲畫?!比绻f,詩詞表現(xiàn)的是凝練、含蓄、抽象的畫意,那么,畫家就是用畫筆將古代詩詞的內(nèi)容和意境,以可視的繪畫藝術(shù)元素充分地表達出來,使蘊涵的畫意更加豐富和具象。傅抱石喜歡以唐詩宋詞入畫,巧心營造,以凝練的圖像程式鋪陳畫面,以精湛的筆墨語言再現(xiàn)詩意,達到了畫中物象與詩文情致交融之境。因此, 《橫云秋霽圖》就是他對古代詩賦心摹手追的結(jié)果,以圖像的形式完成了與古人心靈上的時空對話,抒發(fā)了悠遠深邃的歷史感懷。

        至今,人們?nèi)泽@嘆于金剛坡時期的傅抱石何以在極短時間內(nèi)迅速完成了風格的定型,盡管研究者們作出了多種解釋,似乎仍無法給出令人滿意的答案。但是,人們普遍相信,對傳統(tǒng)的潛心研究和對巴山渝水的感悟,將傅抱石的繪畫創(chuàng)作引向成熟。蜀地大山往往遍布松林和竹叢,一片空瀠潤融風光,間或露出一些深褐色的巖石,山風一吹,松濤的嘩嘩聲伴著近處竹林的颯颯聲,無論陰晴明滅,還是晨昏夕映,皆萬般動人。如遇下雨,那滿山溝壑頓成泉瀑的世界,風聲、雨聲、水聲,如同交響樂一般;如遇云霧,山色朦朧,忽隱忽現(xiàn),松林、竹叢掩映于云霧之中,宛如仙境一般。一旦晴空皓月,山樹、小徑、房屋隱匿于夜色,黑影憧憧,一輪明月灑下淡淡銀輝,一派寧靜的山野景象,足以引來無限遐想。對此,他曾感慨萬千: “著眼于山水畫的發(fā)展史,四川是最可憶念的一個地方。我沒有入川以前,只有懸諸想象,現(xiàn)在我想說: ‘畫山水的在四川若沒有感動,實在辜負了四川的山水?!越饎偲聻橹行闹車鷶?shù)十里我常跑的地方,確是好景說不盡。一草一木、一丘一壑,隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖,蒼茫雄奇,這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有所不敢有的。”面對草木蔥蘢的蜀地風光,傅抱石將山水畫改革的方向從傳統(tǒng)的“線”轉(zhuǎn)至“面”的形式突破,所謂“散鋒筆法”便在“外師造化”與“中得心源”的心手相印中應運而生了。晚年,他承認自己皴法的形成受到了四川風景、地貌的啟發(fā):

        我作畫所用皴法是多年在四川山岳寫生過程中逐漸形成的。我著重表現(xiàn)山岳的變化多姿,林木繁茂又可見山骨嶙峋的地質(zhì)特征。當然皴法還應與“點”“染”結(jié)合起來,才能取得畫面完美的效果。皴法的用筆要自然,順筆成章,切忌堆砌做作,死板地勾斫。用墨要注意墨色的韻律、變化,要虛實相生而成天趣。皴法的處理必須注意山石的自然情趣和筆墨效果。

        再觀《橫云秋霽圖>,所謂“林木繁茂”“山骨嶙峋”“點染結(jié)合”“虛實相生”等諸要素在畫面中都一一得以充分體現(xiàn)。

        因此, 《橫云秋霽圖>也是傅抱石悉心經(jīng)營的結(jié)果,與《夏山圖》《萬竿煙雨》《瀟瀟暮雨》一起構(gòu)成了傅家山水風格成熟的完整序列,見證了其山水畫革新的重要成果,成為金剛坡時期山水畫的重要代表作。

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