摘 要：在我國的音樂發(fā)展歷程上，二胡是一個重要的樂器，作為我國獨有的樂器，它的文化源遠流長，隨著人們物質(zhì)和生活水平的提升，二胡的演奏方法在不斷地更新、完善。在二胡的演奏過程中，要學會左手“放松”，這樣才能讓二胡水平有一個質(zhì)的飛躍。本文通過對二胡演奏過程中左手“放松”問題進行深入的探究，希望有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：二胡演奏;左手“放松”;深入分析

在演奏二胡時，左手“放松”是一門絕活，這種方法能讓二胡的演奏更加有聲有色。但是還有很多二胡愛好者并沒有掌握這種手法，因此，不利于他們二胡演奏水平的提升。左手“放松”能讓二胡的音色和音準更為生動，為了在演奏過程中達到這一效果，就需要在私下進行大量的練習，做到左手“放松”，進而實現(xiàn)雙手密切配合[1]。

一、左手“放松”的論述

簡單來說，二胡表演者在演奏過程中需要坐下來，在坐的姿勢下，雙腳要根據(jù)自己的習慣自然的張開，將二胡放到自己大腿根的地方。二胡表演者的左手要把住琴桿，讓琴桿朝自己身體的一側(cè)慢慢傾斜，在把住琴桿時，二胡表演者的左手要呈“放松”狀態(tài)。左手“放松”就是將左手自然的放松，左手的手腕彎成一道弧狀，與此同時，手指的彎曲程度相對較小，并呈向前傾斜，這就是在二胡演奏中對坐姿的要求，這樣的坐姿對二胡的演奏十分重要，只有在演奏過程中保持標準的坐姿，才會演奏出二胡應有的音色和音準，從而演奏出華美的樂章[2]。

但是實際的演奏過程中，很多的二胡表演者在剛開始學習的時候都會略顯緊張，一旦他們處于緊張的狀態(tài)時，左手的力度就會增加，琴桿就會被緊緊握住，二胡的音色是根據(jù)琴桿的松緊程度來進行變化的，如果握的過緊，相應手指的靈活度就會變慢，與此同時，還直接影響手腕在演奏過程中的移動速度。只有時刻讓左手處于“放松”狀態(tài)，才能在演奏過程中不停地移動手指，降低滑音的情況[3]。

二、左手“放松”的必要性

（一）保證音準

運用左手“放松”的手法可以讓二胡表演者在二胡演奏的過程中保證音準，和其它樂器不同的是，二胡在演奏上具有一定的難度。二胡在結(jié)構(gòu)上由于沒有按鍵，因此，二胡演奏者只能通過自己的雙手來調(diào)控音準。通常情況下，琴弦的振動頻率越劇烈，所發(fā)出的音調(diào)就越高，反之琴弦的振動頻率越小，所發(fā)出的音調(diào)就越低。所以在演奏過程中表演者撥旋的快慢、手指擺放的位置等都會讓二胡的音色發(fā)生不同程度的變化[4]。二胡的每一根琴弦中音位都是事先設定好的，表演者經(jīng)常地練習和演奏就是對每一個音調(diào)都了如指掌，并且在不看的情況下，只是憑借感覺就能準確地找準音位。除了反復大量的練習，表演者還要具備靈敏的聽覺，這樣才能在演奏過程中對音準進行準確的判斷。左手“放松”會對二胡的音準有很大的影響，左手的高度緊張會讓琴弦出現(xiàn)張力的變化，讓二胡的發(fā)音出現(xiàn)問題。例如，在彈奏“1”時，假如左手一直高度緊張，在無形之中就會增加把控的力度，這會使發(fā)出的音比平時的“1”還要高出很多，當左手進行“放松”時，就可以發(fā)出標準“1”的音。

（二）提升音樂質(zhì)量

在演奏過程中時刻保持左手“放松”，那么就會提升二胡音樂的質(zhì)量。對于不同品牌，不同規(guī)格的二胡在品質(zhì)上有略微的差別，但是表演者的演奏手法對二胡的音色的影響最大。換句話說，左手“放松”的演奏手法能夠影響在二胡在演奏過程中的音色[5]。在演奏時，表演者要運用弓的重量，只有將左手處于一個自然放松的狀態(tài)時，才會讓手指在很自然的情況下?lián)芘傧遥l(fā)出音色。有一部分表演者由于在演奏過程中不會讓左手進行“放松”，緊緊握住琴弦，那么在演奏過程中那刺耳、緊張的聲音會讓人頓生煩感。因此，只有在演奏過程中靈活運用左手“放松”，消除自身緊張的心理，才能演奏出沁人心脾的二胡音樂。

（三）手指的移動

在演奏二胡時左手的“放松”可以讓手指在琴弦之間飛速的移動。由于二胡演奏的曲目多數(shù)節(jié)奏較快，需要表演者在迅速地移動手指。對于一些二胡表演者來說基本上都有過類似的經(jīng)歷，當演奏一段旋律較快的曲目時，假如左手的手臂、手指處于高度緊張的狀態(tài)，那么手指的移動速度會相當慢，即使強行的讓手指進行移動，演奏出來的樂曲也會很難聽，尤其是當演奏一些需要反復的進行手指的變換時，如果長期進行這樣的操作，會讓表演者在演奏的過程中出現(xiàn)手指抽搐的現(xiàn)象，手指、手臂肌肉的緊張會讓表演者全身的肌肉都處于緊張的狀態(tài)，有的還會造成肌肉持續(xù)性僵硬。像左手的三指動作，在演奏時只是按下的一組肌肉進行用力，在抬指時這一組肌肉進行放松，這樣交替的用力會大大降低在演奏過程中的緊張感[6]。

以知名二胡曲目《賽馬》為例，為了能夠體現(xiàn)馬在馳騁時的壯麗場面，表演者要在演奏的過程中飛速的移動手指變換旋律。而在這種情況下左手在不斷地移動相應的肌肉的會處于緊張的狀態(tài)，這會和演奏的整體效果有著很大的聯(lián)系，如果左手的肌肉一直處于高度緊張的狀態(tài)，那么肌肉所承受的負擔就會變大，不能很好地進行接下來的演奏。

（四）確保技術(shù)彈性

在二胡的演奏時讓左手一直處于“放松”的狀態(tài)可以確保技術(shù)彈性。為了能讓二胡在演奏過程中能夠更加豐富，更加多彩就要運用多種演奏技巧，例如，揉弦演奏技法、顫指演奏技法、滑音演奏技法、裝飾音演奏技法等，在運用不同的技術(shù)時，要隨時進行手指的收回，這樣才能讓發(fā)出的聲音自然、悅耳。當只用某個局部的力量進行演奏時會造成琴弦發(fā)出大量的抖動，此時要將左手進行“放松”，這樣可以確保演奏手法的彈性，從而演奏出動人的旋律。

結(jié)束語

由此可見，隨著新時代二胡文化的不斷進步，相應的演奏水平也有明顯的增強，在表演過程中，要保持左手“放松”。為了提升二胡演奏的音樂效果，提高二胡的感染力，左手“放松”的演奏手法要牢記在心，這樣才能有助于今后更高階的二胡音樂的學習。

參考文獻

[1]梁喬榮. 二胡演奏的左手“放松”問題分析[J].戲劇之家，2017（9）：80-80.

[2]史智軒. 二胡演奏中左手固定手型的三個階段[J].北方音樂，2017（37）：48.

[3]邊鴻渤[1]. 二胡左手難點技巧訓練和音樂表現(xiàn)[J].北方音樂，2017（37）：42.

[4]白珍. 學位音樂會曲目綜述[J].2018（2）：40-40.

[5]黃蓉[1]. 淺談二胡教學中兩手配合的訓練[J].北方音樂，2017（37）：196.

[6]董俊華. 分析二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》的歌唱性特征與演奏技巧運用[J].2017（37）：360-361.

作者簡介：

湯博（1989.1～）女，甘肅省歌舞劇院，本科學歷，四級演奏員，研究方向為二胡演奏