段玉皎

摘 要：中國畫是我國的特有畫種，濃縮了中國人的文化心理與哲理思考的內(nèi)涵，從而構(gòu)成了中國畫獨特的藝術(shù)特征和美學價值，而這一切又都是通過中國畫獨特的外在形式——“筆墨”呈現(xiàn)出來。中國畫筆墨語言有著它自身的魅力，“筆墨”既是中國畫語言的承載者，又具有其特殊的筆墨內(nèi)涵，并且在原有的基礎(chǔ)上不斷的豐富壯大。黃賓虹說：“畫中三昧，舍筆墨無由參悟。”沒有筆墨，就無由談?wù)撝袊嫛Ｖ袊嫷镊攘σ苍谟诠P墨之美，舍棄了這一點，就等于舍棄了中國畫的命脈和靈魂。

關(guān)鍵詞：中國畫；筆墨；意境美

一、中國畫的特色

任何一門畫種都有著自己獨特的理論主張以及作畫技巧，中國畫同樣也不例外。它有著自己獨特的造型觀念，從古至今以來的各個畫家都非常重視對于筆墨的利用，他們認為這可以很好地幫助他們畫出更有韻味的作品，同時在作畫中強調(diào)“以神寫身，扎根于現(xiàn)實，同時不為現(xiàn)實景物所困”，在作畫中還會對于時間空間進行一些獨特的處理，比如說謝赫的“六法論”就是其中較為經(jīng)典的一個例子，他主張把“氣韻生動放在第一位，在作畫中特別重視對于筆的用法，采用“骨法用筆”，已達到表現(xiàn)出精神氣質(zhì)以及生動的氣韻效果。在作畫的時候不再執(zhí)著于描繪出事物的外觀，而是重點強調(diào)事物的內(nèi)在生命與內(nèi)在規(guī)律，從而進一步表現(xiàn)出畫家的氣質(zhì)與精神情感。除此之外，中國畫的特色還與畫家的審美觀念有著密不可分的聯(lián)系。在作畫時采用的各種筆墨技法，都是經(jīng)過歷史的沉積，歷代畫家使用過的畫法技巧，這與中國畫的獨特造型可以相互印證。總體來說，中國畫追求的是“天人合一”，在道家之中則是“上下與天地同流者”，無論是何種思想境界，都體現(xiàn)出中國畫追求的最高價值不是簡單的對事物進行模擬，而是通過寫意來“參贊造化”。

二、中國畫的筆墨語言

（一）筆墨是中國畫語言的承載者

筆墨是中國畫語言的承載者，是畫學精神的體現(xiàn)者。筆墨隨著文人畫的發(fā)展，至明清已經(jīng)形成了一定的范式。今天，筆墨仍然是作用于當代中國畫創(chuàng)作與研究的最為寶貴的傳統(tǒng)資源。文人畫發(fā)展至清末，其獨特的筆墨語言體系，已經(jīng)完成了由“再現(xiàn)”到“表現(xiàn)”的轉(zhuǎn)換過程。在文人畫的創(chuàng)作實踐中，題材和內(nèi)容僅只起到媒介作用，而蘊涵于筆墨之中的豐富的人文信息，已在繪畫的意境營造、意旨表達中起到了決定性的作用。由筆墨的豐富變化傳遞出的多樣的審美感動，已使文人畫的筆墨語言具有了獨立的審美價值，這使得文人畫的筆墨形態(tài)更加貼進繪畫藝術(shù)的語言本體意義。再如北宋的山水畫家李成、范寬，他們一“文”一“武”的風格表現(xiàn)出不同的畫面：李成常畫北方一帶的雪景寒林，多為平遠構(gòu)圖法，善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，給人以氣象蕭疏、煙林清曠之感；范寬則所畫崇山峻嶺，用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，方筆見圓，而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實而滋潤，往往以頂天立地的章法突出“山巒渾厚，勢狀雄強”的氣勢，被譽為“得山之骨”“與山傳神”。他們采用不同的筆墨語言，表現(xiàn)各自的藝術(shù)情感。

中國畫以筆墨語言為中心，又與中國書法同源，充分展示作者心靈世界最真切的個性宣泄。中國畫強調(diào)有筆有墨，兩者相輔相成，不可偏廢?，F(xiàn)代黃賓虹認為：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出”。黃賓虹主張“六法通八法，”即以書法入畫，并在總結(jié)前人筆墨的基礎(chǔ)上提出了“平、圓、留、重、變”的著名五筆法。這無疑為他以后的畫風奠定了扎實的基礎(chǔ)。他在實踐中提出了“濃、破、潑、淡、焦、積、宿”七墨法，著重在用墨上追求層次的變化，以表現(xiàn)山川的渾厚之氣，追求法備氣至、元氣淋漓的境界。晚期將“五筆法”與“七墨法”并用，創(chuàng)章法之真。

三、筆墨意境之美

筆墨意境是中國畫意境的基礎(chǔ)，中國畫的筆墨在沒有完全組合、構(gòu)成物象之前，其自身已經(jīng)具有美感，畫家更是強調(diào)融合意境和筆墨，意境和筆墨相輔相成，中國畫作品也是利用筆和墨功能逐漸形成具有中國特色的東方繪畫。從中國畫的用筆分析有筆勢、筆形、筆力、筆氣、筆意等；用墨有墨跡、墨勢、墨意、墨韻、墨趣等。上述筆墨元素在誕生過程中由于受畫家品性等諸多因素的影響，“筆墨意境”時常會出現(xiàn)無法預(yù)料的效果，由筆墨自身趣味引發(fā)而導(dǎo)致畫家大發(fā)感慨的詞匯不勝枚舉，筆墨生發(fā)出來的筆墨意境，難以用準確的語言去形容和表達，筆墨意境內(nèi)蘊豐富。

畫家的筆墨，受畫家自身修養(yǎng)、情緒、狀態(tài)的影響，產(chǎn)生不同品位、不同的筆墨形態(tài)，筆墨形態(tài)各異，筆墨意境也呈五彩繽紛狀，所以，它所營造出來的無形的、抽象的、朦朧的墨味，就是個性化的筆墨意境。

筆墨意境有四大特點：形、勢、氣、韻。通過這四點，展示出無限的生命力，同時，也給筆墨意境增添了玄妙的神秘感。審美意識，情感表現(xiàn)以及與物象的和諧統(tǒng)一，才能使“筆墨意境”躍然生輝。猶如一個人，如果沒有學識和修養(yǎng)，就不可能展示出良好的氣質(zhì)。繪畫過程中，只有鑄煉筆墨，意境才會有一個好的歸宿，內(nèi)外修養(yǎng)直接影響“筆墨意境”。只有鑄煉筆墨，意境才會有一個好的歸宿，畫作才會有大的提高。

四、結(jié)語

中國畫是以筆墨為中心的，換言之，沒有筆墨便沒有傳統(tǒng)的中國畫。繪畫都有個“語言”問題，畫種不同，語言不同，語言決定了造型觀念。西方油畫用光、色、體面、交點透視等語言來造型。中國畫的造型觀使用點、線筆墨來表現(xiàn)的，中國畫要想立足世界畫壇之林，就要充分認識到中國畫獨立體系的價值和中國畫筆墨的獨特審美價值。中國畫要使自己的傳統(tǒng)發(fā)揚光大，一定要堅持以筆墨為中心，以保持這一體系的特色與優(yōu)勢。但是，中國畫的獨立體系和它的筆墨技法、結(jié)構(gòu)與筆墨情趣內(nèi)在之美又不是一成不變的死傳統(tǒng)，中國畫的筆墨意境是中國畫家創(chuàng)作的準則，是一個不斷發(fā)展著的藝術(shù)體系，作為繪畫觀念的物化形式的傳統(tǒng)中國畫筆墨，也將隨著中國畫向現(xiàn)代化發(fā)展而走向世界，更顯現(xiàn)出它的獨特民族藝術(shù)特征和美學價值。

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