摘 要：中國戲曲是中華的歷史瑰寶，在我國戲曲形成了多個劇種，并且戲曲的故事情節(jié)和故事人物都十分受人們喜愛。以往戲劇都是在舞臺上讓人直觀的觀看，如今與電影結(jié)合起來，產(chǎn)生了戲曲電影這種形式。從戲曲電影的產(chǎn)生到現(xiàn)在戲曲電影的成熟，戲曲電影經(jīng)歷了漫長的發(fā)展階段，其創(chuàng)作手法也在不斷的進(jìn)步，給予觀眾不同于觀看舞臺演出的欣賞美感。本文就從介紹戲曲電影的概況出發(fā)，分析戲曲電影的創(chuàng)作方法，以期促進(jìn)戲曲電影的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲曲電影;創(chuàng)作方法;融合藝術(shù)

一、戲曲電影的概述

戲曲電影就是中國傳統(tǒng)戲曲與電影藝術(shù)相結(jié)合的片種，改變了戲曲原本的舞臺呈現(xiàn)形式，把戲曲通過電影的形式呈現(xiàn)出來，是對戲曲進(jìn)行了創(chuàng)新性的發(fā)展，在保持戲曲的精髓基礎(chǔ)上，融合影視技巧成為了一種類型化電影。戲曲電影不是以電影的方式講述戲曲中所含的故事，而主要是以表現(xiàn)戲曲故事為主，戲曲藝術(shù)在整個電影中發(fā)揮著主導(dǎo)的作用。戲曲電影真正的讓電影這種影視化形式為舞臺藝術(shù)服務(wù)，給更多的觀眾們展現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的美。中國第一部戲曲電影《定軍山》（1905），奠定了戲曲電影的開端，1953年第一部彩色戲曲電影《梁山伯與祝英臺》播放，隨著影視技術(shù)的發(fā)展，戲曲電影也在逐步發(fā)展。各戲種積極進(jìn)行戲曲電影的創(chuàng)作，如京劇《沙家浜》、《白蛇傳》、《江姐》，越劇《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》，黃梅戲《女駙馬》、《血淚恩仇錄》，豫劇《小二黑結(jié)婚》、《五世請纓》，評劇《花為媒》、《小姑賢》，等等。2019年4月，上海藝術(shù)電影聯(lián)盟發(fā)起創(chuàng)立了全國第一條“戲劇電影院線”，在全市十家加盟影院長線放映戲劇電影。

二、戲曲電影的創(chuàng)作方法

1、結(jié)構(gòu)是戲曲電影創(chuàng)作的關(guān)鍵

戲曲電影創(chuàng)作之前，首先要確立電影創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)是戲曲電影主題的最有力表達(dá)方式，有了確定的結(jié)構(gòu)才能夠確定電影圍繞的主人公，整個電影情節(jié)才能夠有序的編排，最終才會呈現(xiàn)出電影的美感。戲曲常用的結(jié)構(gòu)是線性敘事結(jié)構(gòu)，戲曲與電影融合之后運(yùn)用在電影中的創(chuàng)作手法稱為常規(guī)線敘事模式。常規(guī)線性敘事模式是按照時間順序編排故事情節(jié)，整部影片中沒有倒敘、插敘、閃回等敘述方式，主要是圍繞一個人和一件事進(jìn)行敘述。這種敘事方法使得整部影片主線清晰、故事流暢，但往往缺少沖擊力，戲曲電影結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作應(yīng)該借鑒現(xiàn)代電影創(chuàng)作手法，適當(dāng)增刪，從情節(jié)上更有觀賞性。

2、將虛擬表現(xiàn)的時空環(huán)境具體化、對象化

戲曲電影可以打破傳統(tǒng)舞臺戲曲的虛擬化和假定性，用一種寫實(shí)的創(chuàng)作思維將虛擬表現(xiàn)的情節(jié)、內(nèi)容、時空環(huán)境具體化和對象化，使這些素材更加具有表現(xiàn)作品主題思想、烘托情緒氣氛、承載人物感情等多種功能。

傳統(tǒng)的舞臺戲劇主要是演員在舞臺上通過唱、念等表演動作表現(xiàn)出不同場景，例如《空城計》中諸葛亮唱道“我正在城樓觀山景可聽的到城外亂紛紛緊急招展空翻影，卻原來是司馬發(fā)來的兵”，諸葛亮這段唱詞交代了自己所處的時空方位，又一方面闡述了戲劇的背景和情節(jié)發(fā)展方向。電影拍攝則利用美術(shù)制景、燈光等手段將故事背景及環(huán)境直接展現(xiàn)出來，讓觀眾最快的接受到戲劇傳達(dá)的信息。拍攝戲曲電影時，創(chuàng)作者們可以用更為具體化的制景、道具來表現(xiàn)故事發(fā)生的背景，減少演員的敘述，讓觀眾更有代入感，使電影展現(xiàn)戲曲更加連貫。

傳統(tǒng)的戲曲大多是無實(shí)物表演，充分利用舞臺的假定性，觀眾隨著戲曲演員的形體藝術(shù)發(fā)揮自己的想象來判斷演員所表達(dá)的感受。在戲曲電影中可以利用室內(nèi)的立體布景和寫實(shí)的美術(shù)制景，配合豐富的鏡頭調(diào)度，讓人物動作更加直觀立體。

3、戲曲電影將虛擬表現(xiàn)的生活動作個性化

傳統(tǒng)的戲曲中用程式化的手法去展現(xiàn)生活中的動作，如吃飯、睡覺、騎馬、劃船等動作在戲曲表演上都有特定的安排，缺乏對人物個性的表現(xiàn)，并且也起不到推動情節(jié)發(fā)展的作用。而電影中則用寫實(shí)的創(chuàng)作思維，讓人物的動作更加個性化、生活化。在戲曲電影創(chuàng)作中，可以通過視聽語言將戲曲材料進(jìn)行組合，通過鏡頭的轉(zhuǎn)換詳細(xì)的分解、表現(xiàn)人物的動作，讓人物的動作全方位的展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾感受到表演者最細(xì)微的情緒流露。在《廉吏于成龍》這部戲曲電影中，改變了戲曲勾臉的化妝形式，以簡單的化妝造型進(jìn)行演出，更加豐富了人物的表情和表演形式，讓人物更加豐滿，人物的性格更加突出。再加上影視化創(chuàng)作中鏡頭的運(yùn)用，讓人物的性格和心理活動前后進(jìn)行對比，讓人物具有更強(qiáng)的感染力。還有戲曲的故事情節(jié)，也可以加入現(xiàn)代化的元素，讓故事情節(jié)更加生活化，來滿足現(xiàn)代青年人的審美需求，讓戲曲的接受面擴(kuò)大。

4、創(chuàng)新技術(shù)，深度融合電影與戲曲

今天，科學(xué)技術(shù)不斷的發(fā)展，電影的表現(xiàn)方式也逐漸增多，戲曲電影也應(yīng)該迎合現(xiàn)在發(fā)展的趨勢，讓戲曲電影使用最新的拍攝方法和特技手段，使戲曲電影的表現(xiàn)力增強(qiáng)。3D電影《柳毅奇緣》就是融合了當(dāng)今最新的拍攝手段和呈現(xiàn)手段，融合了棚內(nèi)拍攝、舞臺拍攝、實(shí)景拍攝這三種拍攝方法，并且使用了大量的電影特效，讓戲曲電影向前邁進(jìn)了一大步。

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作者簡介：

張鑫，男，陜西西安，橫店影視職業(yè)學(xué)院，2005級學(xué)士，研究方向：戲劇表演。