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        戲曲電影創(chuàng)作方法研究

        2019-09-10 21:33:53張鑫
        錦繡·上旬刊 2019年6期
        關鍵詞:創(chuàng)作方法

        摘 要:中國戲曲是中華的歷史瑰寶,在我國戲曲形成了多個劇種,并且戲曲的故事情節(jié)和故事人物都十分受人們喜愛。以往戲劇都是在舞臺上讓人直觀的觀看,如今與電影結合起來,產(chǎn)生了戲曲電影這種形式。從戲曲電影的產(chǎn)生到現(xiàn)在戲曲電影的成熟,戲曲電影經(jīng)歷了漫長的發(fā)展階段,其創(chuàng)作手法也在不斷的進步,給予觀眾不同于觀看舞臺演出的欣賞美感。本文就從介紹戲曲電影的概況出發(fā),分析戲曲電影的創(chuàng)作方法,以期促進戲曲電影的發(fā)展。

        關鍵詞:戲曲電影;創(chuàng)作方法;融合藝術

        一、戲曲電影的概述

        戲曲電影就是中國傳統(tǒng)戲曲與電影藝術相結合的片種,改變了戲曲原本的舞臺呈現(xiàn)形式,把戲曲通過電影的形式呈現(xiàn)出來,是對戲曲進行了創(chuàng)新性的發(fā)展,在保持戲曲的精髓基礎上,融合影視技巧成為了一種類型化電影。戲曲電影不是以電影的方式講述戲曲中所含的故事,而主要是以表現(xiàn)戲曲故事為主,戲曲藝術在整個電影中發(fā)揮著主導的作用。戲曲電影真正的讓電影這種影視化形式為舞臺藝術服務,給更多的觀眾們展現(xiàn)了戲曲藝術的美。中國第一部戲曲電影《定軍山》(1905),奠定了戲曲電影的開端,1953年第一部彩色戲曲電影《梁山伯與祝英臺》播放,隨著影視技術的發(fā)展,戲曲電影也在逐步發(fā)展。各戲種積極進行戲曲電影的創(chuàng)作,如京劇《沙家浜》、《白蛇傳》、《江姐》,越劇《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》,黃梅戲《女駙馬》、《血淚恩仇錄》,豫劇《小二黑結婚》、《五世請纓》,評劇《花為媒》、《小姑賢》,等等。2019年4月,上海藝術電影聯(lián)盟發(fā)起創(chuàng)立了全國第一條“戲劇電影院線”,在全市十家加盟影院長線放映戲劇電影。

        二、戲曲電影的創(chuàng)作方法

        1、結構是戲曲電影創(chuàng)作的關鍵

        戲曲電影創(chuàng)作之前,首先要確立電影創(chuàng)作的結構,結構是戲曲電影主題的最有力表達方式,有了確定的結構才能夠確定電影圍繞的主人公,整個電影情節(jié)才能夠有序的編排,最終才會呈現(xiàn)出電影的美感。戲曲常用的結構是線性敘事結構,戲曲與電影融合之后運用在電影中的創(chuàng)作手法稱為常規(guī)線敘事模式。常規(guī)線性敘事模式是按照時間順序編排故事情節(jié),整部影片中沒有倒敘、插敘、閃回等敘述方式,主要是圍繞一個人和一件事進行敘述。這種敘事方法使得整部影片主線清晰、故事流暢,但往往缺少沖擊力,戲曲電影結構的創(chuàng)作應該借鑒現(xiàn)代電影創(chuàng)作手法,適當增刪,從情節(jié)上更有觀賞性。

        2、將虛擬表現(xiàn)的時空環(huán)境具體化、對象化

        戲曲電影可以打破傳統(tǒng)舞臺戲曲的虛擬化和假定性,用一種寫實的創(chuàng)作思維將虛擬表現(xiàn)的情節(jié)、內(nèi)容、時空環(huán)境具體化和對象化,使這些素材更加具有表現(xiàn)作品主題思想、烘托情緒氣氛、承載人物感情等多種功能。

        傳統(tǒng)的舞臺戲劇主要是演員在舞臺上通過唱、念等表演動作表現(xiàn)出不同場景,例如《空城計》中諸葛亮唱道“我正在城樓觀山景可聽的到城外亂紛紛緊急招展空翻影,卻原來是司馬發(fā)來的兵”,諸葛亮這段唱詞交代了自己所處的時空方位,又一方面闡述了戲劇的背景和情節(jié)發(fā)展方向。電影拍攝則利用美術制景、燈光等手段將故事背景及環(huán)境直接展現(xiàn)出來,讓觀眾最快的接受到戲劇傳達的信息。拍攝戲曲電影時,創(chuàng)作者們可以用更為具體化的制景、道具來表現(xiàn)故事發(fā)生的背景,減少演員的敘述,讓觀眾更有代入感,使電影展現(xiàn)戲曲更加連貫。

        傳統(tǒng)的戲曲大多是無實物表演,充分利用舞臺的假定性,觀眾隨著戲曲演員的形體藝術發(fā)揮自己的想象來判斷演員所表達的感受。在戲曲電影中可以利用室內(nèi)的立體布景和寫實的美術制景,配合豐富的鏡頭調(diào)度,讓人物動作更加直觀立體。

        3、戲曲電影將虛擬表現(xiàn)的生活動作個性化

        傳統(tǒng)的戲曲中用程式化的手法去展現(xiàn)生活中的動作,如吃飯、睡覺、騎馬、劃船等動作在戲曲表演上都有特定的安排,缺乏對人物個性的表現(xiàn),并且也起不到推動情節(jié)發(fā)展的作用。而電影中則用寫實的創(chuàng)作思維,讓人物的動作更加個性化、生活化。在戲曲電影創(chuàng)作中,可以通過視聽語言將戲曲材料進行組合,通過鏡頭的轉(zhuǎn)換詳細的分解、表現(xiàn)人物的動作,讓人物的動作全方位的展現(xiàn)在觀眾面前,讓觀眾感受到表演者最細微的情緒流露。在《廉吏于成龍》這部戲曲電影中,改變了戲曲勾臉的化妝形式,以簡單的化妝造型進行演出,更加豐富了人物的表情和表演形式,讓人物更加豐滿,人物的性格更加突出。再加上影視化創(chuàng)作中鏡頭的運用,讓人物的性格和心理活動前后進行對比,讓人物具有更強的感染力。還有戲曲的故事情節(jié),也可以加入現(xiàn)代化的元素,讓故事情節(jié)更加生活化,來滿足現(xiàn)代青年人的審美需求,讓戲曲的接受面擴大。

        4、創(chuàng)新技術,深度融合電影與戲曲

        今天,科學技術不斷的發(fā)展,電影的表現(xiàn)方式也逐漸增多,戲曲電影也應該迎合現(xiàn)在發(fā)展的趨勢,讓戲曲電影使用最新的拍攝方法和特技手段,使戲曲電影的表現(xiàn)力增強。3D電影《柳毅奇緣》就是融合了當今最新的拍攝手段和呈現(xiàn)手段,融合了棚內(nèi)拍攝、舞臺拍攝、實景拍攝這三種拍攝方法,并且使用了大量的電影特效,讓戲曲電影向前邁進了一大步。

        參考文獻

        [1]盧偉敏;鄭艾倍.“破”與“立”——戲曲電影化改造的創(chuàng)作方法研究[J].藝術品鑒,2018.04.

        [2]高小健.戲曲電影的發(fā)展與價值[J].影博·影響,2016.01.

        [3]李秀英.費穆電影與戲劇的相互影響研究[J].河南大學,2017.06.

        [4]徐立虹.中國戲曲電影改編的三個誤區(qū)——以中國第一部3D戲曲電影《霸王別姬》為例[J].當代電影,2016.10.

        [5]卓鵬.傳統(tǒng)戲曲假定性創(chuàng)作手法的影視化手段[J].藝術品鑒,2015.10.

        作者簡介:

        張鑫,男,陜西西安,橫店影視職業(yè)學院,2005級學士,研究方向:戲劇表演。

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