李璐婭

1922年，上海中華書局《小朋友》雜志之特刊《涼風(fēng)》發(fā)表兒童歌舞劇本《神仙姐姐》，作者為有中國流行音樂鼻祖之稱的黎錦暉。后來，黎氏音樂作品作為靡靡之音被歷史潮流所淘汰，《神仙姐姐》也早已被人遺忘，但其中一首叫《老虎叫門》的兒歌，經(jīng)過改造之后，成為《小兔子乖乖》，傳唱至今。

《小兔子乖乖》源自一則童話，說的是大灰狼如何冒充兔媽媽騙小兔子開門、小兔子又如何識破大灰狼的詭計平安度過危險的故事。

1942年，延安整風(fēng)時期，由延安保育院文化教員鮑侃作詞、西北文工團(tuán)音樂創(chuàng)作員關(guān)鶴巖譜曲的《丟手絹》，在保育院的孩子們中間唱起來玩起來。

《丟手絹》是一首邊唱邊玩游戲的歌曲，七八個孩子可以玩，一二十個孩子也能玩，孩子們面朝圈內(nèi)圍成一圈，一個孩子拿著手絹繞圈而走，大家拍手唱歌：“丟手絹，丟手絹，輕輕地丟在小朋友的后面，大家不要告訴他，快點快點抓住他，快點快點抓住他?！笔纸亖G在誰的身后，他若不能及時發(fā)現(xiàn)，并迅速起身追上丟手絹的人，他就輸了，要受到懲罰。

《小兔子乖乖》和《丟手絹》，是一代又一代中國孩子唱過的歌，玩過的游戲，也構(gòu)成了中國兒童教育的“主旋律”。我相信，無論《小兔子乖乖》還是《丟手絹》，其在兒童教育中的經(jīng)典地位，并非政策性推動，而是在教學(xué)實踐活動中自然而然脫穎而出的，具有典型的中國特色。

小時候，我也唱過《小兔子乖乖》，玩過《丟手絹》，長大后，我成了一個小心翼翼的人，總感覺身邊的誰是偽裝的大灰狼，我還是一個冷酷無情的人，當(dāng)“9.11”災(zāi)難發(fā)生之時，我一分錢都沒捐，心底里甚至有點幸災(zāi)樂禍，美國佬，誰讓你多管閑事橫行霸道呢！

當(dāng)然，我成為一個無趣之人，不能怪《小兔子乖乖》和《丟手絹》，小時候，我爺爺還教我背過《增廣賢文》，“畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心”“各人自掃門前雪，莫管他人瓦上霜”等古訓(xùn)早已深刻在我的骨子里。對不起，又說錯了，我也不能怪我爺爺或《增廣賢文》，我自己天生孬種，誰也不能怪。

江山易改，本性難移?，F(xiàn)在，我要想使自己脫胎換骨變得有趣，已經(jīng)不大可能了，我只能努力讓女兒變得有趣一點。

女兒三歲，喜歡讀繪本，最喜歡的是土屋富士夫的《快要來不及了》，說的是一個小男孩急于上廁所，念著“來不及了，來不及了，快要來不及了”，跑進(jìn)動物展廳，看門的老伯伯卻說，一樓的廁所壞了，得去樓上。小男孩又念著“來不及了，來不及了，快要來不及了”，往二樓跑。二樓是長頸鹿的廁所，太高，小男孩夠不著，他又往樓上跑。三樓、四樓都是奇奇怪怪或者根本找不到的廁所，小男孩又往五樓跑。五樓的廁所干凈明亮又正常，小男孩長吁一口氣，痛快淋漓尿起來……就在這時，小男孩醒了過來，他尿床了。

《快要來不及了》故事很簡單，每一頁都是那幾個字“來不及了，來不及了，快要來不及了”，沒有任何教諭意義或深刻含義，卻獲得了日本第三屆三麗鷗草莓繪本童話獎與繪本大獎，還入選第十八屆布拉迪斯國際插畫雙年展，更神奇的是，它成了女兒最喜歡的書，我把它從圖書館借回來，她看了一遍又一遍，邊看邊格格笑。書還回去以后，每次去圖書館，她也一定要找出《快要來不及了》，讓自己樂一樂。

有一天，女兒尿床了，媽媽指著床單上的“地圖”問她，這是誰干的？女兒拍著陪她睡覺的毛絨熊，說：“對不起，這是熊寶寶干的，熊寶寶還太小，還不會叫媽媽?！?/p>

我很高興，女兒正在慢慢成為有趣之人，愿她一直這么有趣下去，哪怕她免不了要唱《小兔子乖乖》，玩《丟手絹》。