吳昊珍 王子文

摘? 要：剪紙作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它兼流行與民間通俗藝術(shù)于一體，在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中與地域民俗交相輝映，成為人們寄托感情抒發(fā)情緒的方式。和中國(guó)剪紙藝術(shù)風(fēng)格迥然不同的是，野獸派畫(huà)家之一亨利·馬蒂斯在其晚年開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)樹(shù)一幟的剪紙藝術(shù)，他通過(guò)內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的感悟和獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作，完全改變了剪紙藝術(shù)在人們心中的定義，開(kāi)創(chuàng)了新的剪紙藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：馬蒂斯;植物剪紙藝術(shù);現(xiàn)代藝術(shù);影響

亨利·馬蒂斯作為野獸派的代表之一，他從不理會(huì)世俗的眼光，其藝術(shù)創(chuàng)作充滿(mǎn)了自己對(duì)事物的理解。晚年的剪紙藝術(shù)更是發(fā)展到了現(xiàn)在大型建筑的壁畫(huà)上去，啟迪和豐富了現(xiàn)當(dāng)代的壁畫(huà)創(chuàng)作，也擴(kuò)大了剪紙藝術(shù)的社會(huì)功能。馬蒂斯剪紙藝術(shù)所呈現(xiàn)出的風(fēng)格和特點(diǎn)表明：他的繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐，為他的剪紙?zhí)峁┝嘶A(chǔ)和創(chuàng)作源泉，他的剪紙藝術(shù)是他對(duì)藝術(shù)追求的不斷延伸。馬蒂斯的色彩使用不是簡(jiǎn)單地模仿物質(zhì)世界，而是鼓舞了作者用顏色去表達(dá)內(nèi)心的情緒，賦予了作品鮮活的性格。

馬蒂斯對(duì)色彩的貢獻(xiàn)，助推了眾多藝術(shù)大師向深層次藝術(shù)表現(xiàn)力去探索。馬蒂斯對(duì)于色彩的使用極具張力和隱喻，擺脫了傳統(tǒng)藝術(shù)平鋪直述的色彩使用，使得色彩從原來(lái)為畫(huà)面主題服務(wù)的角色中掙脫出來(lái)，為獨(dú)立的角色和視覺(jué)沖擊力贏得了歷史地位，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的藝術(shù)創(chuàng)作也被大家更多地應(yīng)用到了商業(yè)設(shè)計(jì)中，不僅影響了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，也為后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。

一、馬蒂斯植物造型剪紙藝術(shù)概論

（一）馬蒂斯植物造型剪紙藝術(shù)來(lái)源

馬蒂斯是野獸派風(fēng)格畫(huà)家之一，他的畫(huà)用色大膽且對(duì)比鮮明，多以飽和度比較高的顏色來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。1941年馬蒂斯晚年因身體狀況不得不放棄畫(huà)畫(huà)。但是這并沒(méi)有讓他打消對(duì)藝術(shù)的追求，反而是在床上或者在輪椅上專(zhuān)心致志地從預(yù)先涂好顏色的紙張中剪出各種形象進(jìn)行拼貼。他的作品往往想要表達(dá)的就是他眼中的世界，給人一種向上的力量和美的追求。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，馬蒂斯認(rèn)為，“當(dāng)你被熱愛(ài)的事情包圍的時(shí)候，它們會(huì)不斷地給你帶來(lái)靈感”。所以在馬蒂斯的畫(huà)室里到處擺的都是他喜歡的東西，其中有兩種植物“Philodendron”（喜林芋）和“Monstera deliciosa”（龜背竹）是他最喜歡的物品，這兩種植物的造型出現(xiàn)在了20世紀(jì)30年代的一些畫(huà)作中。也正是這些植物獨(dú)特的外觀對(duì)他晚年的一些花卉剪裁作品有一定的啟發(fā)作用。

（二）馬蒂斯剪紙藝術(shù)的特征

馬蒂斯一生當(dāng)中從事剪紙藝術(shù)的時(shí)間是最長(zhǎng)的，而馬蒂斯剪紙藝術(shù)也使其登上了一個(gè)新的藝術(shù)高峰。他的剪紙作品極為凝煉、優(yōu)美，造型夸張而富有想象，顏色對(duì)比鮮明，充滿(mǎn)抒情性，他不追求形似，而是注重傳神寫(xiě)意。他用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條、色塊來(lái)表達(dá)他所感受到的事物。

馬蒂斯在他晚年創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀剪紙作品，著名的有《蔬菜》《常春藤與花》《圣誕夜》等。從他的繪畫(huà)作品來(lái)看，馬蒂斯總是試圖去尋找一種方法和準(zhǔn)則使顏色和線(xiàn)條能夠融為一體。而從馬蒂斯的剪紙創(chuàng)作《圣誕夜》來(lái)看，他最終實(shí)現(xiàn)了色彩和線(xiàn)條的完美融合與統(tǒng)一。

從馬蒂斯這些剪紙作品可以看出，其整個(gè)風(fēng)格簡(jiǎn)單干練，沒(méi)有夸張和變形的手法，傳神地表達(dá)了人物或悲或喜、靜動(dòng)結(jié)合的意境。1952 年馬蒂斯創(chuàng)作的《飛揚(yáng)的頭發(fā)》和《藍(lán)色裸女》，他用藍(lán)色的紙剪出了婀娜多姿的人體造型，以人物的抽象行為和色彩交互的韻律之美達(dá)到了繪畫(huà)的另一種理想世界。馬蒂斯的剪紙藝術(shù)中多為裸女、動(dòng)物、樹(shù)葉、海藻、珊瑚等。所以，從馬蒂斯的剪紙作品可以看出，這些物體的形、色、質(zhì)、律、韻闡述著馬蒂斯內(nèi)在的情感和生命力。

二、馬蒂斯植物造型剪紙藝術(shù)在企業(yè)形象中的應(yīng)用

（一）抽象造型元素的運(yùn)用

雖然是暮年才創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟的剪紙藝術(shù)，但馬蒂斯的作品具有活躍、熱情的風(fēng)格。由于身體原因，當(dāng)時(shí)的馬蒂斯無(wú)法使用畫(huà)架進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，所以他通過(guò)剪紙將圖片拼接起來(lái)，形成了一幅幅嘆為觀止的抽象派作品。

區(qū)別于繪畫(huà)藝術(shù)和雕塑等藝術(shù)風(fēng)格，剪紙藝術(shù)的造型更加自由。尤其不同于繪畫(huà)藝術(shù)的是，剪紙藝術(shù)無(wú)法利用寫(xiě)實(shí)手法，在藝術(shù)的傳達(dá)上要大膽取舍，以彰顯其立體感和美感，確保作品呈現(xiàn)出優(yōu)美的姿態(tài)。所以，抽象造型元素在剪紙藝術(shù)中具有至關(guān)重要的地位，在馬蒂斯的剪紙作品中，很多都是通過(guò)抽象的表達(dá)傳遞出事物的特點(diǎn)，表達(dá)一種朦朧的意境。在剪紙藝術(shù)的創(chuàng)作中，抽象造型元素是作品視覺(jué)思維的主要形式，借助虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)造方式營(yíng)造出一種抽象的意境，這樣的創(chuàng)作特點(diǎn)與當(dāng)代企業(yè)追求抽象形象設(shè)計(jì)達(dá)成了高度的契合。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步發(fā)展，人們的審美和藝術(shù)素養(yǎng)日漸提高，不管是企業(yè)還是個(gè)人，都追求抽象形象，以避免庸俗和同質(zhì)化的形象設(shè)計(jì)，彰顯其品牌形象的個(gè)性化。在具體的形象設(shè)計(jì)中，利用剪紙藝術(shù)的隱喻和直白等手法，既能夠豐富品牌設(shè)計(jì)，使作品變得更為生動(dòng)和飽滿(mǎn)，也可以進(jìn)一步升華剪紙藝術(shù)的內(nèi)涵。

（二）色彩元素的具體運(yùn)用

剪紙作為獨(dú)特的藝術(shù)樣式，要求必須對(duì)剪裁和色系比例嚴(yán)格控制，想要明確地突出主題，非過(guò)度應(yīng)用復(fù)雜拼接和對(duì)比色彩不可。馬蒂斯剪紙藝術(shù)在其油畫(huà)作品的影響下，用飽和度較高的顏色涂在紙上，并用這些紙剪出他想要的形狀，進(jìn)行拼貼以完成他的剪紙創(chuàng)作。

這種剪紙藝術(shù)理念與商業(yè)范圍內(nèi)的品牌設(shè)計(jì)理念是相互貫通的。通常情況下，商業(yè)品牌會(huì)選擇一個(gè)主色調(diào)，而其他色彩作為輔助，從而加以襯托。除此之外，對(duì)于解決多種色系共存的情況，黑色主要充當(dāng)了多種色系之間的過(guò)渡，穩(wěn)定畫(huà)面，減少多種飽和度較高的顏色拼貼帶來(lái)的不適感。面對(duì)商業(yè)市場(chǎng)，色彩的搭配會(huì)直接影響到產(chǎn)品本身的形象及消費(fèi)者心中的接受度。在當(dāng)代的品牌發(fā)展當(dāng)中，為了順應(yīng)歷史潮流，剪紙藝術(shù)能夠以形象載體的形式植入到想要推廣的產(chǎn)品里面，這樣就很好地延展了品牌的歷史性和文化性。

三、馬蒂斯剪紙藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響

作為野獸派創(chuàng)始人，同時(shí)又是嶄新剪紙藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者，馬蒂斯在晚年創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀的剪紙藝術(shù)作品，為后人留下了無(wú)盡的藝術(shù)魁寶。在馬蒂斯傳奇的人生經(jīng)歷中，他爽朗、堅(jiān)韌、豁達(dá)的性格以及藝術(shù)天賦使其成為獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)大師，深刻地影響了眾多后起的藝術(shù)家。

（一）馬蒂斯的色彩對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響

馬蒂斯的色彩使用不是簡(jiǎn)單地模仿物質(zhì)世界，而是用顏色去表達(dá)內(nèi)心的情緒，賦予了作品鮮活的性格。在他的《含羞草》《克里奧爾的舞者》《祖爾瑪》等作品中，大膽地使用了各種色調(diào)的組合和拼接，給人以無(wú)限的聯(lián)想空間。尤其是隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，各種形式的色彩在繪畫(huà)中層出不窮，對(duì)色彩的重視程度也與日俱增，色彩毋庸置疑地成為了獨(dú)立性的表現(xiàn)形式，也正是他的這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成為了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們最喜歡借鑒的設(shè)計(jì)元素。馬蒂斯對(duì)色彩革新的意義還在于他改變了西方的繪畫(huà)藝術(shù)，在某種程度上，西方的繪畫(huà)藝術(shù)因?yàn)轳R蒂斯的存在而變得更具活力。原本因循守舊的繪畫(huà)風(fēng)格在馬蒂斯的影響下被徹底顛覆。在文藝復(fù)興時(shí)期，被慣用的焦點(diǎn)透視、光影等傳統(tǒng)理念不復(fù)存在，取而代之的是以馬蒂斯為首的新藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)于大眾而言，馬蒂斯的色彩藝術(shù)如同當(dāng)時(shí)的一股清流，改變了陳舊的視覺(jué)審美，取而代之的是嶄新視覺(jué)感知標(biāo)準(zhǔn)的建立。尤其是馬蒂斯的色彩使用，大色塊的平涂手法和近乎抽象的表現(xiàn)方式，為藝術(shù)界創(chuàng)造了創(chuàng)新性的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）抽象性的手段對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響

在早期繪畫(huà)中，馬蒂斯擅長(zhǎng)通過(guò)色彩來(lái)創(chuàng)造繪畫(huà)空間，摒棄了當(dāng)時(shí)比較流行的光、陰影以及傳統(tǒng)的透視、明暗等創(chuàng)作方法，賦予了色彩創(chuàng)造性。馬蒂斯剪紙藝術(shù)中對(duì)于純色彩的使用，為后來(lái)的設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。馬蒂斯基于現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)創(chuàng)作手法，擺脫外在因素的羈絆，走向表現(xiàn)純粹精神的發(fā)展道路。許多著名的設(shè)計(jì)將馬蒂斯剪紙作品中抽象性的表現(xiàn)方式給獨(dú)立出來(lái)，賦予了作品更加濃厚的想象力和表現(xiàn)力。可以說(shuō)，馬蒂斯的剪紙藝術(shù)注重表現(xiàn)事物的本質(zhì)和主觀情感的傾訴。馬蒂斯飽和度明亮的色彩風(fēng)格被后人所吸取借鑒，在畫(huà)面的表達(dá)上尋求色彩之間的和諧共融，運(yùn)用色彩表達(dá)內(nèi)心的情感。

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作者簡(jiǎn)介：吳昊珍，碩士，鄭州工商學(xué)院教師。研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)。

王子文，鄭州工商學(xué)院。