李大偉

【摘要】：從古至今，人們就一直在對繪畫材料進行不斷的探索。綜合材料在當(dāng)代油畫作品中之所以在被不斷的推崇就在于其對油畫作品的畫面形式感做出了新的突破。同時他也滿足了人們在藝術(shù)審美上的各種需求。使人們的選擇與藝術(shù)形式更加的豐富。

【關(guān)鍵詞】：油畫;綜合材料;運用;表現(xiàn)

油畫誕生于15世紀(jì)，至今已有500多年的歷史，在這期間，畫家對油畫材料的研究從來沒有止步，而是一直在對其進行探索，不斷的推陳出新。自20世紀(jì)以來，油畫作品中綜合性、多元化、實驗性逐漸成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨勢，并逐漸成為主流。在這種主流趨勢的影響下，我國的很多油畫家的藝術(shù)觀念也已經(jīng)不再局限于單一的傳統(tǒng)繪畫材料，而是在極力尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的綜合材料就應(yīng)運而生。

一、材料與油畫的淵源及發(fā)展

從古至今，人們對繪畫材料的探索就從未有過止步，而是在不斷的推陳出新。在19世紀(jì)之前，材料在整個繪畫過程中只是作為一個承載體，其沒有真正而言的演化為材料為主的綜合材料藝術(shù)。就西方的繪畫而言，繪畫材料的發(fā)展從古代膠彩畫開始，歷經(jīng)蠟彩畫、鑲嵌畫、濕壁畫，干壁畫、坦培拉繪畫、坦培拉和油畫的結(jié)合發(fā)展，這就是最早期油畫的發(fā)展歷程。中國對繪畫材料的研究相對于國外起步較晚，有些繪畫藝術(shù)創(chuàng)作過程對材料的使用技法也相對的不太成熟。但隨著科技的進步，工業(yè)技術(shù)的不斷發(fā)展，新型繪畫材料不斷的被探索出來，如色粉、繪畫用漆和多種媒介劑等。這些新型的材料逐漸的被越來越多的藝術(shù)家在創(chuàng)作中采用，他們在創(chuàng)作中不再局限于常規(guī)的紙張、畫布和顏料。

二、當(dāng)代油畫中綜合材料的運用及表現(xiàn)

（一）綜合材料和畫面肌理互助法

在使用該方法時通常采用能夠塑造形體的材料（如石膏、水泥、碎石、粗砂、石墨粉、模塑膏、膠、丙烯涂料等），之后再在紙、木材、布等作品上先認真的完成肌理制作后再進行繪畫創(chuàng)作。除此之外，如亞麻布、亞麻線、纖維紗、汽車篷布、繩索等多種材料比較適合制作厚重的肌理;還有一些如塑料袋、細沙、葉片、膠帶等，則適合制作比較薄的機理。在中國運用該種繪畫方法的藝術(shù)家有很多。例如，我國當(dāng)代畫家許世虎的作品《高峽平湖》，在完成整幅作品時作者先在畫布上用塑形膏或其他工業(yè)原料做肌理，等機理完全干透以后，作者再在其上精心的進行色彩描繪。由此可見，肌理的制作過程就是整張作品的創(chuàng)作開始。該作品無論是創(chuàng)作還是在材料的使用上都打破了古典油畫的傳統(tǒng)方法，而是將肌理效果運用的游刃有余。使畫面中礁石、波濤、山峰等形象都顯得凹凸有致、惟妙惟肖。該幅作品由于運用了多種材料媒介，故其呈現(xiàn)出一種特殊的視覺張力和藝術(shù)感染力。

（二）綜合材料與顏料混合法

該種方法通常是將三種及其以上等多種材料與原料進行混合后再進行繪畫創(chuàng)作，最理想的效果就是保證在作品完成以后多種混合材料的不同性質(zhì)還能分別的被體現(xiàn)出來。例如丙烯顏料與油畫顏料進行混合使用;油畫棒與色彩粉混合使用;國畫顏料、水彩顏料和丙烯顏料進行混合使用等等。將多種不同的顏料和材料進行混合能將各自的缺點進行互補，將優(yōu)點紛紛的呈現(xiàn)出來，使作品更加完美的呈現(xiàn)出來。國內(nèi)外許多油畫家都是用這種繪畫方法進行創(chuàng)作。例如畢加索的《幻境》系列，他采用拼貼方法將日常生活材料與繪畫顏料進行完美的融合然后再進行創(chuàng)作。他把木材、玻璃等材料都融入到自己的作品當(dāng)中，使創(chuàng)作出來的作品具有獨特的視覺張力以及突出的畫面效果。

（三）多種材料拼貼法

這種方法通常是將木材、紙張、玻璃、花瓣、葉子、合金材料等直接拼貼在纖維布料、紙張等媒介上來進行獨特的藝術(shù)創(chuàng)作。同時還可以使用油漆和化工粘稠原料等，這種方法非常的靈活，能夠體現(xiàn)藝術(shù)家豐富的想象力，充分發(fā)揮創(chuàng)作者的激情。例如美國波普藝術(shù)的著名畫家——羅伯特.勞森伯格，在他創(chuàng)作的作品《床》中，他將他的枕頭、被子放置于畫布上，從而突破了傳統(tǒng)床的畫面感，成為美國日常鑲嵌藝術(shù)的真正開始。

三、中國油畫綜合材料的發(fā)展與展望

綜合材料在現(xiàn)代藝術(shù)中被廣泛應(yīng)用，并且是當(dāng)代藝術(shù)所共有的特征。雖然其確切的起源還沒有明確的研究結(jié)果，但從立體主義開始，期間達達主義和波普主義所進行的一系列藝術(shù)運動，都在一定程度上是藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念有了突破與改變，使綜合材料的運用得到了突破的發(fā)展。從20世紀(jì)以來的藝術(shù)運動來看，雖然各種運動的藝術(shù)思想有所不同，但綜合材料的運用和探索卻是所有藝術(shù)家所推崇與采用的主題。

四、結(jié)語

材料是繪畫要素之一，無論是對畫面的造型還是對色彩都有著重要的影響。并且就當(dāng)今發(fā)展形勢來看，其影響性也越來越大。材料的創(chuàng)新與正確運用能夠使作品具有更加豐富的表現(xiàn)力，并且多種材料的綜合運用更能使作品呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色，使作品如虎添翼。在油畫創(chuàng)作中運用綜合材料，給畫家們帶來了無限的挑戰(zhàn)，是其需要投入大量的時間與精力，但畫家們從未停止過對綜合材料的探索工作，并且有越來越多的人加入到對油畫綜合材料的研究與探索的工作中。本文對當(dāng)代油畫中綜合材料的運用及表現(xiàn)進行了一定的分析與探討，希望能夠推動我國油畫中綜合材料的研究與探索工作。

參考文獻：

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