易彬

摘 要：隨著當(dāng)代社會(huì)、經(jīng)濟(jì)及影視行業(yè)的飛速發(fā)展，大眾對(duì)影視作品的審美要求越來越高。為了不斷滿足社會(huì)的發(fā)展及大眾不斷增長(zhǎng)的需求、創(chuàng)作出高質(zhì)量的成功影視作品，當(dāng)代演員要不斷提升表演技術(shù)，來適應(yīng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。其中，演員提升表演效果的最主要途徑就是角色情感體驗(yàn)，要想獲取有效的角色情感體驗(yàn)，需要演員不斷的通過長(zhǎng)時(shí)間的表演來鍛煉和積累，因此，有效的角色情感體驗(yàn)獲取方法對(duì)演員來說非常重要。本篇文章結(jié)合實(shí)際情況，對(duì)角色情感體驗(yàn)的內(nèi)涵、重要性及獲取策略進(jìn)行研究討論，旨在為當(dāng)前廣大演員提供合理的借鑒與參考。

關(guān)鍵詞：演員;表演;角色情感體驗(yàn);內(nèi)涵;重要性;策略

作為影視表達(dá)的主要扭紐帶和公眾人物，演員可以通過實(shí)際的表演藝術(shù)為觀眾帶來不同的視覺享受和內(nèi)心傳動(dòng)，為觀眾創(chuàng)造直觀理解藝術(shù)、欣賞藝術(shù)、熱愛藝術(shù)的豐富途徑。在實(shí)際的藝術(shù)作品表演中，演員通過表演來創(chuàng)造藝術(shù)的基礎(chǔ)是通過角色情感體驗(yàn)來實(shí)現(xiàn)的，通過有效的角色情感體驗(yàn)，演員在實(shí)際的表演過程中就可以對(duì)角色進(jìn)行深刻的理解和演繹，與角色進(jìn)行完美的融合，表演出完美的影視體驗(yàn)。為了不斷提升表演作品的審美藝術(shù)和質(zhì)量，滿足大眾的心理需求，演員要不斷對(duì)角色情感體驗(yàn)?zāi)芰M(jìn)行深入有效的提高，刻畫出真實(shí)、豐富的人物角色情感。

一、角色情感體驗(yàn)的含義

情感從心理學(xué)角度來講，指的是人對(duì)外界事物的態(tài)度和看法，在運(yùn)用感性的思維方式來思考外界事物時(shí)，所產(chǎn)生的一定的心理反應(yīng)過程被稱為情感體驗(yàn)。站在表演的角度來講，情感體驗(yàn)是演員在實(shí)際的表演工程中最重要的工作之一，通過深入的融入角色生活環(huán)境和為人處世之中，保持與角色一致的思想并作出正確的、合理的表演動(dòng)作。角色情感體驗(yàn)在演員實(shí)際的表演過程中，可以幫助演員有效進(jìn)入角色的“精神生活”，提高演員與所塑角色之間的融合，提升演員對(duì)角色思想情感、做事方法等的理解和發(fā)揮，創(chuàng)造出豐富的、自然真實(shí)的藝術(shù)角色[1]。

二、角色情感體驗(yàn)對(duì)演員表演的重要性

（一）角色情感體驗(yàn)是演員角色塑造素質(zhì)提升的關(guān)鍵。

演員在實(shí)際的表演過程中，就是經(jīng)過真實(shí)的表演，將假定情境中發(fā)生的事情表現(xiàn)出來在基于實(shí)際生活的基礎(chǔ)上通過夸張、細(xì)膩的方法來刻畫作品角色。因此，演員再表演中要積極對(duì)角色進(jìn)行認(rèn)識(shí)和轉(zhuǎn)換，拋開自己的真實(shí)生活情感體驗(yàn)，真實(shí)表達(dá)出作品中角色的情感及生活。比如，演員在《新白娘子傳奇》這部影視作品中，如果想要將白素貞的真實(shí)情感表現(xiàn)來，創(chuàng)造出鮮明的、真實(shí)的人物角色，演員就要根據(jù)自身在實(shí)際生活中的情感，去了解白素貞的生活、遭遇、情感等，弄清楚白素貞為什么要去報(bào)恩、法海為什么要抓住白素貞等故事主線和情感，牽動(dòng)演員的內(nèi)心世界和思想情感，將白素貞的角色演好、演活。

（二）角色情感體驗(yàn)是作品創(chuàng)作的重要支撐

角色情感體驗(yàn)在作品創(chuàng)作中具有關(guān)鍵性的意義和作用，角色情感體驗(yàn)對(duì)演員表演作品的成功與失敗有緊密的影響。在實(shí)際的表演過程中，演員的思路及方法都要以角色情感體驗(yàn)作為重要支柱，基于角色情感體驗(yàn)的感悟與體會(huì)，演員都會(huì)在表演中逐漸積累并創(chuàng)新表演方法、方式等，并將這些創(chuàng)新的部分表現(xiàn)在作品中，這體現(xiàn)了角色情感體驗(yàn)對(duì)作品創(chuàng)造及完善有著重要的促進(jìn)作用。比如，在塑造軍人角色時(shí)，可以對(duì)軍人內(nèi)心的實(shí)際想法進(jìn)行分析，理解他們?yōu)閲?guó)家和人民的安全所奉獻(xiàn)的一切，將這些真實(shí)的理解和情感體會(huì)作為舞臺(tái)表演的依據(jù)和基礎(chǔ)，來創(chuàng)造出真實(shí)感人的完美角色和作品[2]。

（三）角色情感體驗(yàn)是演員角色創(chuàng)新的基礎(chǔ)和動(dòng)力

隨著社會(huì)及人民生活的不斷進(jìn)步與發(fā)展，人們對(duì)精神文化的需求標(biāo)準(zhǔn)越來越高，因此，要想實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)的不斷發(fā)展，就必須要進(jìn)行創(chuàng)新。對(duì)角色進(jìn)行深刻的創(chuàng)新是創(chuàng)新影視作品的最佳途徑，這就給演員施加了一定的壓力，因此，演員在表演的過程中，要牢牢把握角色的情感體驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造，演繹出滿足觀眾內(nèi)心精神情感需求的作品。演員對(duì)存在優(yōu)點(diǎn)的作品進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)存在缺點(diǎn)的作品進(jìn)行不斷的改進(jìn)，不斷提高表演能力的創(chuàng)新創(chuàng)造能力。演員還可以在角色創(chuàng)作過程中，適度融入自身的情感體驗(yàn)，讓角色的情感體驗(yàn)有實(shí)際基礎(chǔ)可依，不斷滿足觀眾的內(nèi)心需求。

三、演員表演過程中角色情感體驗(yàn)獲取的策略

（一）注重角色情感的領(lǐng)悟與轉(zhuǎn)換。

演員在實(shí)際的表演中，會(huì)對(duì)不同類型、題材的劇本題材進(jìn)行表演，因此，演員要根據(jù)不同的角色總結(jié)出情感特點(diǎn)，對(duì)不同角色的情感差異進(jìn)行有效掌握，通過深刻的掌握及角色轉(zhuǎn)換，來實(shí)現(xiàn)情感體驗(yàn)的培養(yǎng)和獲得。以電影作品《龍門飛甲》中，陳坤飾演的雨化田、風(fēng)里刀兩個(gè)角色為例，雨化田是權(quán)傾朝野的宦官，野心十足、為人狠毒;風(fēng)里刀是一個(gè)江湖小混混，主要販賣情報(bào)，以追求金錢為主，但是最后卻能為“義”放棄金錢。因此，演員要將風(fēng)里刀假扮雨化田時(shí)候的角色情感體驗(yàn)、及為“義”放棄金錢的情感體驗(yàn)進(jìn)行分析理解，去深刻角色的情感路線變化，人物的性格和情感隨著劇情的發(fā)展也在發(fā)生著不聽的變化，因此，對(duì)于角色不同時(shí)期的不同情感及性格，演員要進(jìn)行差異化的理解與表演。

（二）以生活為中心來提煉角色情感體驗(yàn)

藝術(shù)是在生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展的，演員在表演過程中需要發(fā)揮很強(qiáng)的藝術(shù)性，才能塑造出源于生活卻又高于生活的藝術(shù)作品。因此，演員要熱愛生活、體驗(yàn)生活，結(jié)合生活實(shí)際進(jìn)行作品創(chuàng)作。在生活方式的不斷發(fā)展中，內(nèi)容多樣的生活給演員創(chuàng)造了多種情感體驗(yàn)的獲得途徑，因此，演員可以實(shí)際的現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，來總結(jié)角色情感體驗(yàn)。

（三）進(jìn)行不同角色情感體驗(yàn)的嘗試和創(chuàng)新

另外，演員要在實(shí)際的角色選擇中，要敢于挑戰(zhàn)不同的角色情感體驗(yàn)，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，積極樹立創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)角色的情感體驗(yàn)進(jìn)行有激情、有活力的展現(xiàn)，不斷滿足觀眾的精神需求。影視行業(yè)的作品題材非常豐富，有諸如《父母愛情》的愛情題材作品，也有諸如《士兵突擊》類型的據(jù)旅題材作品，還有諸如《仙劍奇?zhèn)b傳》類型的仙俠作品等，這些不同類型的作品能滿足不同人群的需求，也為演員提供了塑造形象突出角色的機(jī)會(huì)和途徑。因此，演員要不斷挑戰(zhàn)不同的角色類型，才能不斷積累角色情感體驗(yàn)，創(chuàng)造出不同的角色類型，生動(dòng)形象的將影視人物角色塑造、表達(dá)出來[3]。

結(jié)語：

綜上所述，在演員表演過程中，角色情感體驗(yàn)有著關(guān)鍵的作用，能為演員對(duì)人物角色的創(chuàng)作提供依據(jù)和動(dòng)力，因此，演員應(yīng)該重視角色情感的積累和塑造，通過科學(xué)有效的策略和途徑來積淀角色情感體驗(yàn)，并對(duì)影視人物角色進(jìn)行真實(shí)、生動(dòng)的刻畫和創(chuàng)造，促進(jìn)演繹事業(yè)的不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張逸舟.芻議演員表演過程中的角色情感體驗(yàn)[J].戲劇之家，2018，20：106+136.

[2]李惠.演出中演員情緒體驗(yàn)的產(chǎn)生與角色情感的創(chuàng)造[J].科教導(dǎo)刊—電子版（下旬），2017（10）：286-287.

[3]黃冰清.談如何塑造戲曲人物—以越劇《幽江夢(mèng)》中趙姨娘角色為例[J].青年時(shí)代，2016（12）：11，16.