范慧

一、作品創(chuàng)作背景

薩拉薩蒂從小就對吉普賽音樂情有獨(dú)鐘，他善于將濃烈的民族音樂進(jìn)行改編并且再創(chuàng)作。在《流浪者之歌》中薩拉薩蒂的創(chuàng)作靈感完全來自于吉普賽人民的生活和感情，樂曲中改編了匈牙利的民間音樂，并融入了查爾達(dá)什舞曲的元素（查爾達(dá)什本身就是源于吉普賽民間的民族舞蹈），最終誕生了這部流傳至今的世界名曲。因此，薩拉薩蒂的《流浪者之歌》又被稱為《吉普賽之歌》，這首樂曲在小提琴的獨(dú)奏作品中占有重要的位置。

二、作曲家的生平

帕布洛·德·薩拉薩蒂（Pab Lo Sarasate1884--1908）是十九世紀(jì)著名的西班牙小提琴家、作曲家。受父親的影響，他從小學(xué)習(xí)小提琴，在演奏方面頗有天賦，被視為西班牙民族的驕傲。同時(shí)，薩拉薩蒂也是小提琴法國學(xué)派的代表人物，他的演奏既有法國學(xué)派的典雅優(yōu)美，又有西班牙民族的熱情奔放。他在演奏過程中以精確的音準(zhǔn)，純凈且迷人的音色，和那無人能及的炫技令人深深折服。因此，薩拉薩蒂被人們譽(yù)為“世紀(jì)末的帕格尼尼”。

由于生活環(huán)境的影響，薩拉薩蒂從小就對吉普賽音樂情有獨(dú)鐘，他善于將濃烈的民族音樂進(jìn)行改編并且再創(chuàng)作。在《流浪者之歌》中薩拉薩蒂的創(chuàng)作靈感完全來自于吉普賽人民的生活和感情，樂曲中改編了匈牙利的民間音樂，并融入了查爾達(dá)什舞曲的元素（查爾達(dá)什本身就是源于吉普賽民間的民族舞蹈），最終誕生了這部流傳至今的世界名曲。因此，薩拉薩蒂的《流浪者之歌》又被稱為《吉普賽之歌》，這首樂曲在小提琴的獨(dú)奏作品中占有重要的位置。

三、吉普賽人的生活背景

吉普賽人（Gypsies）原本居住在印度的北部，如今在世界上的分布非常廣泛，現(xiàn)已遍布于歐洲巴爾干半島各國。

大約在公元1000年前，吉普賽人離開了印度，16世紀(jì)時(shí)移居到了歐洲，他們天性喜歡流浪，居無定所，無拘無束，沒有固定的職業(yè)，生活艱苦、坐著大篷馬車到處流浪，靠賣藝、收廢品或者給人占卜維持生計(jì)。但是這個(gè)民族能歌善舞、活潑樂觀，很有藝術(shù)才能。他們善于吸取定居地民族的音樂特色，再將自己本民族的音樂文化傳播出去。就像電影《大篷車》中描寫的一樣，吉普賽人豪放、粗狂，見義勇為，樂于助人，也正是他們的能歌善舞才為整部電影增添了耀眼的藝術(shù)光華，給觀眾留下了永不磨滅的印象。

四、《流浪者之歌》的音樂風(fēng)格

提到《流浪者之歌》，大多數(shù)人的腦海中浮現(xiàn)出的是絢爛的演奏技巧和深沉悲傷的旋律。在整首樂曲中，薩拉薩蒂運(yùn)用恰到好處的手筆描繪了吉普賽這個(gè)民族性格的幾個(gè)側(cè)面，并將小提琴的旋律性與技巧性結(jié)合得非常完美?！读骼苏咧琛肥且皇浊楣?jié)性極強(qiáng)的樂曲，仿佛一首詩歌，一個(gè)故事，一點(diǎn)點(diǎn)的將吉普賽民族的性格展現(xiàn)于聽眾。情節(jié)起承轉(zhuǎn)合，跌宕起伏。這首樂曲無疑是小提琴獨(dú)奏曲中的佼佼者。在短短的幾分鐘之內(nèi)，它用四個(gè)部分讓我們經(jīng)歷了劇烈的情感變化。

一部分是c小調(diào)中板序奏樂曲的開始，首先是管弦樂充滿力量的齊奏，仿佛將聽眾帶到了一片遼遠(yuǎn)荒涼之地，好像看到了吉普賽人艱辛的生活。之后通過小提琴G弦上強(qiáng)勁有力的獨(dú)奏，使憂傷的感情更加濃郁，將吉普賽人充滿坎坷的生活烘托得更加形象。作為全曲的引子，這一樂段雖然短小，卻能生動(dòng)的將吉普賽人民充滿曲折的宿命表現(xiàn)的淋漓盡致。

第二部分是慢板伴奏聲部不明顯，主要突出小提琴的獨(dú)奏部分，聲音較為明亮，線條幽怨凄美，通過小提琴演奏中的滑音、撥弦、泛音等，十分細(xì)致的描繪出吉普賽人民的艱辛。

第三部分是大家熟知的歌謠部分小提琴演奏時(shí)需要加弱音器，表現(xiàn)出對往日痛苦回憶回憶的苦不堪言，以及對命運(yùn)的無奈。還有隱藏在吉普賽人內(nèi)心深處的民族情感，以及些許對未來生活的憧憬與希望。

第四部分是活潑的快板與之前幾部分形成鮮明的對比。這一部分情緒突變，是歡快的舞曲。仿佛看見吉普賽人民將所有的不幸都拋在腦后，只顧著盡情的舞蹈。這部分也是整首樂曲的高潮，薩拉薩蒂卻在這里結(jié)尾，讓人意猶未盡。

整首樂曲從一開始的悲傷、憂郁、再到后來的歡喜，短短幾分鐘，薩拉薩蒂引導(dǎo)聽眾，沉浸在其緩緩展開的情緒中，不斷變化著思緒，仿佛經(jīng)歷了人生劇烈的轉(zhuǎn)變，感受了一場跌宕起伏的人間戲劇，蕩氣回腸，酣暢淋漓。

五、吉普賽元素及演奏技巧分析

全曲有很多創(chuàng)作技法都與吉普賽的音樂風(fēng)格有著不可分割的聯(lián)系，例如：

1、樂曲中出現(xiàn)的吉普賽調(diào)式特性的音程

在薩拉薩蒂的作品中我們常常會(huì)見到一些特性音程，增二度音程是最常見的，而這種音程，正是吉普賽的典型音階。吉普賽的音階是1 2 b3 #4 5 b6 7 i。而《流浪者之歌》的引子，就是運(yùn)用了這種增二度音程（b3 #4），再加上在G弦上厚重且強(qiáng)勁有力的演奏，將吉普賽民族居無定所，漂泊流浪的艱辛處境描繪的十分到位。

2、薩拉薩蒂對民歌旋律的改編、再創(chuàng)作

民歌的出現(xiàn)更能具體直接的體現(xiàn)整首樂曲的民族性，譜例二為流浪者之歌中的片段，譜例三為匈牙利作曲家艾勒海爾.升穆爾邁所做的《世上唯一的少女》。從譜面上對比我們可以看出薩拉薩蒂并沒有在音符上做太大的改動(dòng)，而是在節(jié)奏上進(jìn)行巧妙的改編，將吉普賽人戀戀不舍，卻又不得不四處流浪的情緒深刻的表現(xiàn)出來，將原本直白的音符增添許多抒情的氣息。這一段雖在E弦上演奏，卻有一種令人心碎的震撼力。

3、演奏中出現(xiàn)的技巧：跳弓、左手撥弦、滑音，表現(xiàn)出了吉普賽民族心酸、窮困潦倒的命運(yùn)，滑音較長而且連貫，仿佛聽到了吉普賽人民哀怨的哭訴聲，使這段音樂更加流動(dòng)，同時(shí)也為第四段熱烈狂放的情緒埋下了伏筆。

結(jié) 語

綜上所述，可以看出《流浪者之歌》是以吉普賽人民坎坷的命運(yùn)作為創(chuàng)作背景，將吉普賽人民的情感生活、以及各種民間音樂作為創(chuàng)作素材，融合在一起而誕生的。在十九世紀(jì)，許多作曲家受到浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響，開始將異國民間的特色元素融入到自己的音樂作品中，當(dāng)時(shí)的吉普賽人流亡天涯的生活方式激起了許多文人和作曲家的興趣。也正是在這個(gè)民間特有的音樂元素與創(chuàng)作結(jié)合盛行的年代，薩拉薩蒂對吉普賽民族特殊的感情再度被激發(fā)，他將所有隱藏在他內(nèi)心深處的情感全都宣泄到了自己的音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作出了這樣一部帶有如此濃烈的民族音樂感情色彩的作品。

參考文獻(xiàn)

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