趙姍娜

摘要：聲樂作品的完美表演離不開聲樂演唱者的深情演唱和鋼琴伴奏者的完美伴奏，但是通常情況下鋼琴伴奏經(jīng)常被認(rèn)為是聲樂演唱的輔助。其實(shí)，不僅存在對(duì)立的關(guān)系，還存在相互依存的關(guān)系，只有將聲樂演唱與鋼琴伴奏實(shí)現(xiàn)充分的契合關(guān)系，才能夠更好地向觀眾呈現(xiàn)完美的藝術(shù)效果。因此，本文針對(duì)聲樂演唱與鋼琴伴奏實(shí)現(xiàn)契合之后呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果進(jìn)行詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;鋼琴伴奏;藝術(shù)效果

聲樂作品演唱的過程中，聲樂演唱者能夠?qū)⒆髌返闹黧w思想內(nèi)容和人物形象進(jìn)行充分的塑造，而鋼琴伴奏者可以在伴奏的過程中充分引導(dǎo)聲樂演唱者進(jìn)入特定的情景之中，更好地呈現(xiàn)完美的聲樂表演。因此，在進(jìn)行聲樂作品表演的過程中，兩者應(yīng)該有效實(shí)現(xiàn)心理上的呼應(yīng)，并進(jìn)一步加強(qiáng)聲樂表演者與鋼琴伴奏者之間的音樂協(xié)調(diào)性，有效加強(qiáng)聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的契合，從而進(jìn)一步向觀眾呈現(xiàn)更加完美的藝術(shù)效果。

一、聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的聯(lián)系

聲樂演唱與鋼琴伴奏中，鋼琴伴奏經(jīng)常被認(rèn)為是聲樂演唱的輔助，不過在實(shí)際的藝術(shù)表現(xiàn)形式上來(lái)看，觀眾在欣賞獨(dú)唱演唱會(huì)的時(shí)候大多會(huì)關(guān)注到鋼琴伴奏，并且很多優(yōu)秀的聲樂作品也離不開鋼琴伴奏[1]。因?yàn)槁晿费莩弯撉侔樽嘣谛煞矫婺軌蚩闯鲣撉侔樽嗾咝枰c聲樂演唱者的旋律保持同步，只有這樣才能夠更好地避免演唱的過程中鋼琴聲音大多聲樂演唱的聲音。其次，聲樂演唱的時(shí)候，演唱者需要用最真實(shí)和自然的表演，從而更好地展現(xiàn)自己的情緒，而鋼琴伴奏則可以使情緒更好地表達(dá)出來(lái)。除此之外，在鋼琴伴奏不同音型的基礎(chǔ)上，演唱者能夠更好地通過聲樂演唱的方式將鋼琴伴奏的情感傳達(dá)出來(lái)，彼此融合與依存，給觀眾呈現(xiàn)聽覺盛宴。

聲樂演唱與鋼琴伴奏之間不僅存在融合與依存的關(guān)系，還存在相互對(duì)立的關(guān)系。因?yàn)樵诼晿繁硌莸倪^程中，鋼琴伴奏者在控制鋼琴音量的時(shí)候需要進(jìn)一步理解這個(gè)作品需要表現(xiàn)的力度，而且還要充分理解演唱者的音量和音域等等，之后這樣才能夠更好地控制鋼琴伴奏的音量。不過在實(shí)際的聲樂演唱上來(lái)看，鋼琴伴奏與聲樂演唱的音色有著一定的差異，很難很好的融合在一起。除此之外，在聲樂演唱的時(shí)候，聲樂演唱者需要將歌曲的主旋律表達(dá)出來(lái)，而鋼琴伴奏者則需要控制整體的節(jié)奏，以至于在實(shí)際的演唱過程中聲樂演唱與鋼琴伴奏在音量和節(jié)奏等等方面都有著一定的差異。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果

1、心理表現(xiàn)效果分析

聲樂演唱者和鋼琴伴奏者在演唱的時(shí)候，不僅要充分了解各自的專業(yè)水平，還應(yīng)該有效實(shí)現(xiàn)心理上的呼應(yīng)，從而更好地將作品的主旋律、情緒和人物情感等等進(jìn)行充分的表達(dá)。其次，在鋼琴伴奏響起來(lái)的時(shí)候，聲樂演唱者就應(yīng)該做好心理準(zhǔn)備，保證能夠有效融入演唱中，而且聲樂演唱者能夠在鋼琴伴奏的情況下才可以有效表達(dá)情緒的變化[2]。因此，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者應(yīng)該有效形成共同的心理狀態(tài)，并對(duì)彼此的作品風(fēng)格進(jìn)行充分的了解，從而保證在演唱的過程中可以實(shí)現(xiàn)完美的配合。除此之外，在演唱的過程中，聲樂演唱者需要與鋼琴伴奏者有效實(shí)現(xiàn)和諧的狀況，保證聲樂演唱者能夠在鋼琴伴奏者的伴奏下生出畫面感，從而更好地進(jìn)行聲樂表達(dá)。

2、技術(shù)表現(xiàn)效果分析

聲樂演唱者與鋼琴伴奏者在演唱的過程中有效實(shí)現(xiàn)契合的關(guān)系，能夠更好地使聲樂演唱者在演唱的時(shí)候兼顧鋼琴伴奏的旋律，而鋼琴伴奏者能夠在彈出自己旋律的情況下兼顧聲樂演唱者的曲調(diào)[3]。其次，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者在演唱的過程中有效實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的共同性，能夠保證在演唱的過程中實(shí)現(xiàn)音量和音值等等方面的融合，從而更好地提高聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果。除此之外，鋼琴伴奏者在伴奏的時(shí)候可以有效的關(guān)注聲樂演唱者的演唱?dú)庀?，從而在聲樂演唱者換氣的時(shí)候進(jìn)行更好地音樂表現(xiàn)，從而有效實(shí)現(xiàn)音色與音量的協(xié)調(diào)性。

3、人物形象效果分析

大多數(shù)的聲樂作品都有其獨(dú)特的劇情故事，而聲樂演唱者在演唱的時(shí)候需要充分的了解作品的故事內(nèi)容，并根據(jù)故事整體內(nèi)容對(duì)人物的年齡以及性格和經(jīng)歷等等進(jìn)行充分的了解，從而保證在聲樂演唱的時(shí)候能夠更好地塑造鮮明的人物形象，有效實(shí)現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏的契合，并進(jìn)一步激發(fā)聲樂演唱者的創(chuàng)作欲望。其次，在聲樂演唱的過程中，鋼琴伴奏能夠幫助聲樂演唱者走進(jìn)作品人物的內(nèi)心世界，更好地了解人物的主體思想和行為，并且聲樂演唱者能夠借助鋼琴伴奏將故事劇情有效傳遞給每個(gè)觀眾。除此之外，在演唱的過程中，鋼琴伴奏者不僅需要充分了解作品的故事劇情和人物性格，還需要通過鋼琴獨(dú)奏的方式將人物的形象進(jìn)行完整的塑造，而聲樂演唱者在演唱的過程中則需要注意鋼琴伴奏對(duì)人物形象的轉(zhuǎn)換，從而更好地實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造。

4、意境營(yíng)造效果分析

聲樂表演的過程中，鋼琴伴奏者可以在聲樂演唱者演唱之前用鋼琴音將觀眾帶入特定的情境之中，并進(jìn)一步將作品的主題思想表達(dá)出來(lái)，從而更好地為聲樂演唱者的演唱進(jìn)行氣氛和情緒的鋪墊。其次，在聲樂演唱的過程中，聲樂演唱者可以通過聆聽伴奏的聲音并進(jìn)入到鋼琴伴奏者營(yíng)造的意境之中，從而更好地與作品的意境融合。需要注意的是，在進(jìn)行聲樂表演的時(shí)候，鋼琴伴奏者需要進(jìn)一步引導(dǎo)聲樂演唱者的演唱，使聲樂演唱者的演唱能夠隨著鋼琴伴奏的音聲進(jìn)入到特定的情景之中，從而會(huì)更好的將作品的思想情感表達(dá)出來(lái)。除此之外，在聲樂演唱的最后，鋼琴伴奏者可以更好地幫助演唱者將情感更加深化，使聲樂作品的主題進(jìn)一步凸現(xiàn)出來(lái)，保證能夠進(jìn)一步為觀眾營(yíng)造完美的意境，使觀眾在演唱的過程中充分理解作品的內(nèi)涵。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上來(lái)看，觀眾在欣賞獨(dú)唱演唱會(huì)的時(shí)候大多會(huì)關(guān)注到鋼琴伴奏，并且很多優(yōu)秀的聲樂作品也離不開鋼琴伴奏，而且鋼琴伴奏不同音型的基礎(chǔ)上，演唱者能夠更好地通過聲樂演唱的方式將鋼琴伴奏的情感傳達(dá)出來(lái)，彼此融合與依存，給觀眾呈現(xiàn)聽覺盛宴。因此，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者在演唱的時(shí)候，不僅要充分了解各自的專業(yè)水平，還應(yīng)該有效實(shí)現(xiàn)心理上的呼應(yīng)，從而更好地將作品的主旋律、情緒和人物情感等等進(jìn)行充分的表達(dá)。其次，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者在演唱的過程中需要充分實(shí)現(xiàn)契合的關(guān)系，使聲樂演唱者在演唱的時(shí)候兼顧鋼琴伴奏的旋律，而鋼琴伴奏者能夠在彈出自己旋律的情況下兼顧聲樂演唱者的曲調(diào)。除此之外，聲樂演唱者在演唱的時(shí)候需要充分的了解作品的故事內(nèi)容，并且鋼琴伴奏者不僅需要充分了解作品的故事劇情和人物性格，還需要通過鋼琴獨(dú)奏的方式將人物的形象進(jìn)行完整的塑造。最后，鋼琴伴奏者可以在聲樂演唱者演唱之前用鋼琴音將觀眾帶入特定的情境之中，并進(jìn)一步將作品的主題思想表達(dá)出來(lái)，而聲樂演唱者可以通過聆聽伴奏的聲音并進(jìn)入到鋼琴伴奏者營(yíng)造的意境之中，從而更好地與作品的意境融合。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙麗延.淺析聲樂演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果[J].北方音樂，2019，39（20）：66+77.

[2] 侯星辰. 聲樂演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果探討[D].天津音樂學(xué)院，2019.

[3] 王映兮.淺談聲樂演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果[J].戲劇之家，2019（17）：67.

（作者單位：哈爾濱幼兒師范高等專科學(xué)校）