陳娟

雍正在位時間不長，但爭議頗多。正史記載中，他鐵腕行事，勤儉刻苦，凡事朝綱獨斷，寡語冷面。而近日在上海奉賢博物館展出的“雍正故宮文物大展”，展現(xiàn)出雍正的另一面。從他用過的璽印、服飾、武器到西洋眼鏡，再到由他參與指導、設計的瓷器、琺瑯器、玉器、硯臺等，印證著他嚴肅外表下，藏著一顆敏感、豐沛的文藝之心。

康熙四十八年（1709年），皇四子胤禛被封為和碩雍親王，賜圓明園居住。這次展出的美人圖《裘裝對鏡圖》正是那一時期他請人所畫。

這次“雍正故宮文物大展”中，還有一幅僅存的記錄雍正年輕時模樣的畫像《胤禛朗吟閣圖像》。畫上的胤禛頭戴涼帽、身著常服，端坐于窗前，周邊是鹿、鶴、嘉木，環(huán)境靜謐優(yōu)雅。

有美景，又有美人，偏居一隅的雍親王果真逍遙自在嗎？其實，在圓明園生活的那一時期，對他來說恰恰是一段艱難的時光。當時太子胤礽被兩廢兩立，眾皇子為爭位攻訐暗斗，而胤禛始終沒有占據上風——康熙早年對他有成見，曾公開批評他遇事急躁，“喜怒不定”。

于是，他不得不選擇以退為進，韜光養(yǎng)晦，內心的苦悶與郁結，只能隱于詩詞和畫作之中。他在《裘裝對鏡圖》中題詩：“自驚歲暮頻臨鏡，只恐紅顏減舊時”，表面上是美人對鏡自憐，感慨時光易逝，細品則暗含懷才不遇、壯志難酬的隱衷。

做王爺的那段日子，胤禛每日里吟詩作畫，修習佛法，賞鑒古玩。即位后，他把當時所作詩詞整理成《雍邸詩集》，序言中寫道：“朕昔在雍邸，自幸為天下第一閑人……賦性不樂浮華，既無庸皇皇于富貴，更不煩戚戚于貧賤?！边@一“天下第一閑人”把圓明園營造成田園詩般的世外桃源，也因此得到康熙的贊許。

康熙六十一年（1722年）的春天，圓明園中數百株牡丹開得正艷，胤禛提出請父皇來家中賞牡丹，康熙欣然應允。在這里，康熙第一次見到了胤禛的兒子、12歲的弘歷，贊賞有加，之后更是破例將他接到自己身邊養(yǎng)育。這一年的冬天，康熙病逝于暢春園，在遺詔中宣布：“皇四子胤禛，人品貴重，深肖朕躬，必能克成大統(tǒng)，著繼朕登基，即皇帝位。”

1722年，胤禛登上帝位，勤勉苛刻?？滴醭匈Y格上奏折的臣工約200人，而雍正將人數擴充到了1000人以上，以至于雍正皇帝每天都要批閱數十件萬余字的奏折，自晨至暮，從未間斷。史書記載，雍正只在自己的生日那天才會休息，他在位的13年間，每天睡眠時間不足4個小時，在數萬件奏折上寫下的批語多達1000多萬字。

在雍正批閱奏章的養(yǎng)心殿西暖閣，墻壁上懸掛著一副他手書的對聯(lián)：惟以一人治天下，豈為天下奉一人，橫批“勤政親賢”。而為了做到“一人治天下”，他首創(chuàng)設立軍機處。

軍機處剛一設立，雍正就規(guī)定不管有多少公文，都必須當天完成。他以身作則，雍正五年四月十六日一天之內，就分11批召見了31位官員，做到了“今日事今日畢”。這可苦了軍機大臣，常常是凌晨3點，紫禁城一片漆黑，只有軍機處值廬中燈火通明。約莫五六點鐘，天剛蒙蒙亮，軍機大臣就要去養(yǎng)心殿面見皇帝，此時的皇帝已候在殿中。

繁忙的政務之外，雍正還醉心于藝術品的設計和制造。此次展出的雍正款花瑪瑙葫蘆式杯、雍正款畫琺瑯花蝶紋茶壺、菊瓣盤等，大都素凈文雅，工藝精湛。在這些精美器物的背后，既體現(xiàn)了雍正極高的審美，也有其嚴苛、獨斷的行事之風。

雍正曾給造辦處定下嚴格的工藝流程，凡下旨做的活計都要經過如下手續(xù)：皇帝下旨;承作者畫紙樣、或漩木樣、或撥蠟樣;呈覽皇帝提出意見;修改;再呈覽;批準;制作。在雍正朝《造辦處各作成做活計清檔》里，隨處可見他要求把工藝品改得素凈簡潔些的旨意，遇到不滿意的器物，他常用的批語是“甚俗”“蠢了”。

他曾命人將一件瑪瑙壺上的花紋磨去，“壺把做素的”;收到一方蓮艾硯，覺得很不好，批道“做素靜文雅即好，何必眼上刻花”;說“如意柄上‘萬壽無疆’四字俗氣，著去平，照柄地仗壽字樣式刻做”……雍正最為反感的是流于俗套的平庸之作。雍正六年十月，玻璃廠曾呈進各色玻璃鼻煙壺100 個，隨后，郎中海望傳達了皇帝的諭旨：“此鼻煙壺款式甚俗，不好！可惜材料！爾持出放在無用處。”經過雍正的審視，入選的比例僅為59%。

雍正熱衷藝術品，并對藝術有自己獨特的審美，這或多或少受到康熙的影響。康熙興趣廣博，諸藝無所不能，對玻璃、琺瑯、鐘表、漆器都有興致，經常將一些藝術品賞賜給皇子們以增長見識。平日對諸皇子談及花園、房間的布局要廣宏敞居;對不引人注目的樹根、石頭、獸角、爪牙以至木葉之屬，“必隨其質而成一應用之器”。加之雍正自幼便離開生母，在孝懿仁皇后宮中長大，有更多的機會瀏覽各式精美的宮藏藝術品，耳濡目染，鑒賞的眼光自然獨到、犀利。

獨特的審美，使得雍正對藝術品特別挑剔，甚至有點兒完美強迫癥，有時極微小的一個細節(jié)，他都讓工匠修改多遍。

雍正十二年二月初，雍正讓造辦處制作一個關公塑像。一個月后，工匠呈上一個蠟像，他覺得關公的臉做得不好，提了一堆意見。10天后，改后的蠟像拿來，他還不滿意，又下旨：“關夫子臉像特低，仰起些來，腿甚粗，收細些，馬鬃少，多添些。廖化的盔不好，另撥好樣式盔。” 幾天后，雍正對第三次修改后的蠟像依然不稱心：“關夫子硬帶勒得甚緊，再撥松些。身背后無衣折，做出衣折來。鞋大鐙蠢，俱收小些。膝旁放高些。持刀的手并上身做秀氣著?！钡谒拇纬仕蜁r，雍正還在挑剔：“帥旗往后些，旗上火焰不好，著收拾。馬胸及馬腿亦不好，亦著收拾?！惫そ撤捶磸蛷透牧?遍，這才終于得到他的認可，說“甚好，準造”。

雍正對宮廷藝術品所作的諭旨，有時洋洋灑灑一大段，有時寥寥幾字，嬉笑怒罵全無避忌。而從這些諭旨，也能看出他本人的性情：他率真——和海望說“只要好，若不如意，朕不依”;他自信——言及琺瑯彩，稱“將來必造可觀”;他幽默詼諧——年羹堯向他求賞一兩件琺瑯器，“以滿臣之貪戀”，他爽快地賜下數件，并說“若不用此一貪字，一件也不給你”。

（：華聲 2019年07期）