劉洋

【摘要】本文討論的對象是中國三維游戲動畫中的角色設計，以“造型”和“動作”的表現(xiàn)手法為課題研究的切入點。首先，研究了中國三維游戲動畫的現(xiàn)狀及其對角色設計的影響，通過縱向和橫向的比較分析，探尋適合中國三維游戲動畫角色的造型、動作設計語言。然后，闡述了中國三維游戲動畫角色的設計過程和實現(xiàn)手段，分析了寫實和寫意兩種設計語言的內(nèi)在聯(lián)系，以及兩者在整個角色設計系統(tǒng)中的重要作用。最后，從理論和實踐兩方面出發(fā)，結(jié)合寫意和寫實的表現(xiàn)手法，對具有中國特色的三維游戲動畫角色的造型、動作設計進行研究和探索，針對某些認識上的弊端，提出相關的建議，以引起動畫業(yè)界的關注。

【關鍵詞】三維游戲;中國特色;角色設計

1. 三維游戲角色設計現(xiàn)狀

隨著國際游戲公司的介入，中國二維游戲動畫設計通過交流和合作逐漸起步，但是涉及的大多是后期的外包項目單以動畫角色而言，很少參與到角色的造型設計，只能做后期的材質(zhì)貼圖和機械渲染在角色的動作設計方面也只是根據(jù)游戲公司規(guī)定的關鍵幀原畫，進行人工調(diào)節(jié)中間幀的重復勞作，而這些關鍵幀是由國際游戲動畫設計師進行創(chuàng)作的，絕對不允許在加的過程中進行創(chuàng)新設計。

2. 游戲角色設計

本章將以三個游戲角色的設計，從模型構(gòu)造、細節(jié)設計、整體色彩三個方面進行分析研究。

2.1 一號角色——模型構(gòu)造

首先，選擇劉亦菲為三維游戲動畫角色造型設計的原形，然后，決定了真實的參考原形后，隨之進入運數(shù)字手段將概念具體實現(xiàn)的階段。反復研究真實人物的參考圖片，尤其是頭部的正視和側(cè)視比例，選定真實的參考圖片后，將其導入模塑如圖3-1進行建模在最新的維掃描技術，對實物進行維主描，獲得表向各采樣點的幾維空間坐標，如果在角色造型寫實設計中運用該技術，最后對臉型、眼睛、鼻等真實構(gòu)造以及皮膚材質(zhì)、服飾圖案做了系列唯美化的調(diào)整。（見圖3-1）

2.2 二號角色——細節(jié)設計

對于第二個角色我們要用到用到光影和法線貼圖、凹凸貼圖的制作，來對角色進行細節(jié)處理，我們先以一個簡單的球體來講解法線貼圖。

首先我們想要得到的效果如圖3-6所示

當擁有很多細節(jié)的模型的時候，過程非常簡單。很容易理解，就是直接將凸凹貼圖轉(zhuǎn)換成法線貼圖并應用在模型上。要實現(xiàn)這個轉(zhuǎn)換，你必須有一個Nvidia提供的photoshop plug-in。

2.3 三號角色——色彩區(qū)域分配

列如：我們以一個機器人為例講解非人型的角色設計（見圖3-12）

3. 角色動作的探索

3.1 寫實和寫意的比較分析

通過對三維游戲動畫角色動作設計中寫實寫意表現(xiàn)手法的分析比較，了解兩者優(yōu)勢和劣勢，探尋適合中國的動作設計語言。以動畫本身屬性而言，三維動畫的特征是假定性和真實性的互滲，是客觀運動規(guī)律典型化和升華的表現(xiàn)形式，采用寫實寫意相結(jié)合的動作設計可以將生活中的客觀動作放大為特別的視覺符號，符合人的幻想或潛意識中的運動樣式以三維動畫寫意動作設計運用的數(shù)字技術而言，角色動作實現(xiàn)軟件。傳統(tǒng)動畫中的寫實寫意相結(jié)合的設計理論仍然適用于數(shù)字動畫以三維動畫和動作設計的聯(lián)系而言，兩者具有不可分割的一致關系，如果角色造型采用了寫實寫意相結(jié)合的設計語言，那么動作設計必須與之對應

3.2 動作設計過程淺析

（1）對角色“走路”動作提出設想，通過角色的走路姿態(tài)顯示角色得意的心情

（2）將動作分解成一系列的原畫，在紙上實現(xiàn)關鍵幀，忽略角色的具體造型，簡化成符號對具體動作進行研究。

（3）數(shù)字技術介入動作設計

（4）根據(jù)原畫在軟件中進行動作關鍵幀的設置創(chuàng)建角色寫實動作時可以運用動作捕捉系統(tǒng)來提高效率，寫意動作仍需通過關鍵幀進行調(diào)節(jié)，用渲染產(chǎn)生足夠的中間幀，完成整個走路動作。

3.3 中國特色動作設計探索

中國三維游戲的角色動畫中動作表現(xiàn)往往非常簡單，通過近似靜幀的單一動作進行表現(xiàn)，稍微復雜一點的動作也只是局限于劈、砍、刺，只設置少量關鍵幀進行反復循環(huán)就能完成整個打斗動作?；蛘咚餍詫幼髡惺酵耆÷裕苯訂问忠粨]，施放魔法，通過奇幻的效果轉(zhuǎn)移對動作設計本身缺失的注意力。

4. 創(chuàng)作特色

4.1 日系幻想風格角色特色

放眼于現(xiàn)在的最前沿，日本游戲《最終幻想》系列已經(jīng)從曾經(jīng)的像素點到現(xiàn)在的三維游戲，并且是超精細建模，《最終幻想15》游戲官方Square Enix在不久前放出了該游戲的三位角色設計圖，分別為尼克斯、雷吉斯、Ardyn，從服裝佩飾到發(fā)行，細節(jié)刻畫非常詳細

像這種最前沿的游戲角色設計，從大到小，從整體到局部，事無巨細，完完全全的去實現(xiàn)一種，超精細寫實風格，同樣可以運用高模貼圖實現(xiàn)，只不過會非常的困難，個人難以完成。

4.2 中國游戲角色特色

中國的三維游戲在經(jīng)濟的發(fā)展帶動下也開始走向世界前列，但是能夠深受廣大玩家喜愛的，主要還是濃郁中國風或者古風的游戲，比如《劍網(wǎng)三》，這其中的游戲角色設計技巧非常成熟。

5. 結(jié)論

本文試圖從三維游戲動畫的重要環(huán)節(jié)—“角色設計”作為課題研究的切入口，通過分析三維游戲動畫角色的造型和動作設計，探討如何使游戲動畫角色既具有中國特色，又融入主流設計的一些可行性方法。針對現(xiàn)在國內(nèi)三維游戲動畫角色設計存在的一些弊端，筆者認為，首先，應當與世界主流設計相適應，同時也必須具有中國本身的特色，采用寫實與寫意相結(jié)合的設計語匯可以比較好地在兩者之間尋找到平衡點其次，角色設計的實現(xiàn)過程可以遵循世界主流的設計系統(tǒng)最后，角色設計的創(chuàng)意過程可以從中國的歷史文脈中汲取養(yǎng)分。

參考文獻：

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