汪曉曙

問：您會用什么樣的關(guān)鍵詞來總結(jié)您的繪畫藝術(shù)？

答：我追求生活中所有的美好。關(guān)于油畫創(chuàng)作，我一直都保持著一種對某一題材的偏好，這也許是所有畫家的共性。我熱衷于現(xiàn)實社會中美麗與陽光的主題，并戀戀不舍地去反映，去表現(xiàn)。我向往美好的生活和人生，憧憬著對生命的熱愛和對光明的渴望，因為在我的心中總是一片明媚。我希望世間一切都能像我作品中所表現(xiàn)的那樣燦爛和溫馨，也希望身邊的一切人、一切事都能那樣的純真、友愛、和諧和美麗。

盡管如此，我并不承認(rèn)自己是唯美主義的畫家，我的創(chuàng)作并不具備唯美主義的全部特征，也不像唯美主義那樣把美作為創(chuàng)作的唯一目的來表現(xiàn)。我并不贊成把對美的表現(xiàn)凌駕在主題之上，而是為了主題的需要來進行審美追求，在創(chuàng)作題材的選擇時就把美的因素考慮其中，從而讓美與主題統(tǒng)一起來并息息相關(guān)。從這個角度來看，我所贊同的車爾尼雪夫斯基“美即生活”的美學(xué)理論和自己的創(chuàng)作實踐是一致的，我把主題放在了藝術(shù)創(chuàng)作的第一位，因此，我堅信自己是一個現(xiàn)實主義的畫家。

但在近期，我的創(chuàng)作思路好像有一些轉(zhuǎn)變，我開始重新認(rèn)識人與社會之間的關(guān)系，思考藝術(shù)創(chuàng)作的真正意義和價值，并認(rèn)真思考關(guān)于美的真正涵義。

我對工人題材突然有了興趣。構(gòu)思了一套以工人為主體的組畫，題為《蒸汽機時代》，計劃用十幅作品來構(gòu)成這個主題。但只完成了系列順序中的最后的一幅，前面九幅盡管畫了草圖，但始終沒能落幅完成，這套創(chuàng)作的動機源于我對“工人階級”的重新認(rèn)識和對當(dāng)代工人地位的跌落的深刻思考。我仍然站在對工人的歌頌和對當(dāng)代工人的同情這個基點上來進行創(chuàng)作，但又總是把當(dāng)年的工人階級揚眉吐氣和當(dāng)下農(nóng)民工的卑躬屈膝聯(lián)系在一起，總想通過自己的繪畫作品來喚起人們的思考，用作品來重塑工人的形象。我從內(nèi)心深處渴望社會對任何一個階層和任何一類人群都要同樣的關(guān)愛、關(guān)注和尊重。因為追求平等、維護人的尊嚴(yán)是藝術(shù)家的最高理想和境界。之所以我前九幅作品至今仍是難產(chǎn)，其根源在于我對此所進行的過于認(rèn)真和反復(fù)的思考，越想越感到迷惘，從而背負(fù)著一種時代的責(zé)任感和歷史的沉重感，這其實是繪畫藝術(shù)所無法承受的，從而使這套創(chuàng)作陷入僵局，只有停了下來。待我思考成熟之后再接著畫，待我有了一個明確的答案或者有了一些心得后再拿起畫筆。我開始明白了崔可夫為什么走進西亞才成就了他“黃金時代”的藝術(shù)，蘇里科夫看到了雪地里飛起的雄鷹才迸發(fā)出創(chuàng)作《女貴族莫羅卓娃》的靈感，愛·波基奧在巴黎的戰(zhàn)壕中才知道如何去表現(xiàn)《公社戰(zhàn)士被槍殺》，戴維特走出了波旁王朝的宮殿才有激情去創(chuàng)作《馬拉之死》……而我在歌舞升平的年代，能否創(chuàng)作出關(guān)于工人、關(guān)于貧困、關(guān)于尊嚴(yán)的主題，這是我至今不得而知的。這套作品也許是我繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點，也許一直都無法走出來，這要看我對這個主題思考之后的結(jié)果。

我很看重生活本身和生活過程中所獲取的幸福，不去看結(jié)果。于是，阿Q精神占據(jù)了上風(fēng)，沒有太多的奢望，便也沒有太多的煩惱。有些畫友沒選上全國美展或者沒拿到大獎，很是難受，找我去陪他喝酒。而我倒是不以為然，畫畫是自己喜歡的事，評獎與畫畫本身無關(guān)。世界上所有的評獎都是名利場，是一些想要出名者的沙場和已成了名人的娛樂場，是成功者玩弄想要成功者的一種殘酷的游戲。想想也是，這么多人畫畫、做學(xué)問、爭上游，獎只有那么幾個，沒拿到很正常，得了獎其實只是幸運。畫得好又得了獎，那當(dāng)然是件好事，但畫畫不是為了得獎，為得獎去畫畫那就太可憐了。一切成功的最終目的都是為了生活的自在和幸福，沒有了這些，就沒有了人生存和奮斗的意義，便迷失了人生的最終目標(biāo)，也迷失了自己。

愛因斯坦說了一句我想說但又不知如何來表述的話，很是欣賞：這個世界可以由音樂的音符組成，也可以由數(shù)學(xué)的公式組成，我們試圖創(chuàng)造合理的世界圖像，使我們在那里感到像在家里一樣，并且可以獲得我們在日常生活中不能達到的安定。

愛因斯坦在他所從事的科學(xué)領(lǐng)域中找到了“家”的“安定”，這是科學(xué)家的最高境界。其實在任何一個學(xué)科中，如果真正了解和認(rèn)識了這個學(xué)科，都可以找到“家”的感覺，進入這種境界。

我想繪畫也應(yīng)該是這樣。如果畫家真正專注于繪畫，淡泊身外的名利和榮譽，便不會有覬覦功名的焦慮，才能讓藝術(shù)回歸到藝術(shù)自身的位置，也許才能畫出好畫來。

熱愛生活，熱愛你生存的這個世界，熱愛周圍的一切人、一切事，才會有心去謳歌她，表現(xiàn)她，這是畫家的本分。

這也是我畫畫的唯一目的。

問：您從江西師范調(diào)任廣州大學(xué)這20年來，您最大的感觸是什么？

答：廣東是一塊大有可為的熱土，是值得我們?nèi)ヅ?、去奮發(fā)圖強的熱土。這么多年我把廣東作為我的第二故鄉(xiāng)，并且通過自己的努力，為這一塊土地做出了自己應(yīng)該做的事情，沒有讓自己感到遺憾。

問：廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院有什么學(xué)科影響比較大的？

答：一個是水彩教學(xué)，是我們廣州大學(xué)的精品課程，在廣州地區(qū)是有一定影響力。還有就是嶺南傳統(tǒng)工藝美術(shù)專業(yè)，在藝術(shù)碩士招生上，每年都招十幾個。作為廣州市的一所高等學(xué)府，要為廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)或廣府文化做一份貢獻，為地方服務(wù)，也要打造我們自己的特色。