2017年夏，我正在參加國(guó)家藝術(shù)基金南方少數(shù)民族人物創(chuàng)作人才培訓(xùn)班學(xué)習(xí)，期間廣西書畫院院長(zhǎng)石鋒來電，問我在全面建設(shè)小康社會(huì)進(jìn)入決勝階段，精準(zhǔn)扶貧進(jìn)入沖刺階段之際，是否有興趣參加書畫院策劃的一個(gè)關(guān)于精準(zhǔn)扶貧的主題創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)我雖然感到心里沒有底，但正想結(jié)合南方少數(shù)民族人物創(chuàng)作一些畫，就斗膽答應(yīng)了。

精準(zhǔn)扶貧，大國(guó)擔(dān)當(dāng)。當(dāng)今擺脫人口絕對(duì)貧困，是全世界都要面對(duì)的艱難課題。然而，面對(duì)這難題幾乎沒有哪個(gè)國(guó)家能有中國(guó)消除貧困的堅(jiān)定意志和行之有效的措施。中國(guó)正在踐行國(guó)家制度的本質(zhì)要求，這宏大誓愿，是人類歷史上極溫暖的國(guó)畫長(zhǎng)卷。

我對(duì)扶貧有一種特殊情懷。本身出生和工作地是廣西比較貧困的河池市，17歲下到巴馬瑤族自治縣那桃公社一個(gè)每天分值八分錢的山村插隊(duì)，三年的磨練與砥礪，讓我銘肌鏤骨體會(huì)到貧困農(nóng)民的苦與痛。

我也曾經(jīng)當(dāng)過巴馬甲篆鄉(xiāng)的黨委書記，三年的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，讓我刻骨銘心地感受到扶貧的長(zhǎng)期性與艱巨性。

而我更長(zhǎng)的工作是貧困地區(qū)的電視人，二十多年的親歷和見證，我拍了很多扶貧新聞、電視專題片、紀(jì)錄片，為助力扶貧戰(zhàn)略鼓與呼。

直至面臨退休，我也還在關(guān)注扶貧。

老驥伏櫪，勵(lì)志丹青。我決意在有生之年重圓青少年時(shí)的畫畫夢(mèng)，重新提筆畫自己人生經(jīng)歷感觸最深的東西，用一個(gè)畫者應(yīng)有的社會(huì)情懷創(chuàng)作出有溫度的作品。

我認(rèn)真思考中央關(guān)于扶貧工作相關(guān)精神和政策的精髓要義，分析實(shí)施整個(gè)精準(zhǔn)扶貧的舉措及成效。并強(qiáng)忍著長(zhǎng)期的腰椎病痛多次深入廣西河池、百色等精準(zhǔn)扶貧主戰(zhàn)場(chǎng)以及貴州、云南少數(shù)民族聚居的深度貧困村采風(fēng)寫生，收集素材，尋找靈感。將時(shí)代大背景和扶貧小人物的命運(yùn)融合在了一起，從而對(duì)“畫說扶貧”的創(chuàng)作，有了相應(yīng)的理解和把握，同時(shí)也有了創(chuàng)作情緒醞釀的基礎(chǔ)。

我的第一幅“畫說扶貧”創(chuàng)作畫的是《駐村第一書記》，因?yàn)槲疑磉吂ぷ鞯牟簧倌贻p人就是第一書記。一紙文件吹響了集結(jié)號(hào)，他們便遠(yuǎn)離家人義無(wú)反顧地向精準(zhǔn)扶貧前線發(fā)起沖鋒，以“不脫貧誓不還”的決心和“同步小康”的信心，不拋棄不放棄，用激情與赤誠(chéng)踐行諾言，書寫中國(guó)反貧困史上偉大的故事。這幅畫我是卯著勁畫的，畫得不甚滿意。但丑媳婦也得見公婆，我忐忑地投給中國(guó)美協(xié)主辦的2018年“生態(tài)龍巖·紅色閩西”全國(guó)中國(guó)畫作品展，結(jié)果初選通過，復(fù)選也通過。這可給我鼓足了勁，信心滿滿啊。

接著我畫的是異地安置的內(nèi)容，移民搬遷對(duì)我來說印記太深了，早年為了拍攝扶貧攻堅(jiān)的電視紀(jì)錄片，我曾歷時(shí)幾年跟拍扶貧攻堅(jiān)都安大石山萬(wàn)名貧困戶整體搬遷到環(huán)江的艱難歷程，畢竟故土難離，很多貧困戶開始死都不遷，有的就是遷了，但不久又返回原地。而如今實(shí)地寫生采風(fēng)，所到之處我都驚喜看到一座座移民新區(qū)拔地而起，大批移民安居樂業(yè)。于是我創(chuàng)作一幅《遠(yuǎn)方也有家》的畫，表現(xiàn)白褲瑤群眾起遷千戶瑤寨的場(chǎng)景，其中搬遷的人群前有個(gè)細(xì)節(jié)，兩位老奶奶燃著一支香火叩頭祭拜，告慰神靈及列祖列宗。作品送去參加中國(guó)美協(xié)主辦的2018年“南粵之光”全國(guó)中國(guó)畫作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品獲獎(jiǎng)就被收藏了，我又重新構(gòu)思創(chuàng)作另一幅，還是表現(xiàn)白褲瑤移民大搬遷，只是畫面眾多搬遷人群的中心是一位手捧“天地親君師”牌位的老人。我所題的畫名是《扶貧情深處它鄉(xiāng)亦故鄉(xiāng)》。

隨后，又有作品入展和獲獎(jiǎng)。

《股東·雇員》入選中國(guó)美協(xié)主辦的2018年“山水硯都·多彩肇慶”全國(guó)中國(guó)畫作品展；《山里開花山外香》入選中國(guó)美協(xié)主辦的2018年“伯年國(guó)藝”全國(guó)寫意人物畫展；《又是一年豐收季》入選中國(guó)美協(xié)主辦的2018年“感恩海洋·潮起象山”全國(guó)中國(guó)畫作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)并被收藏；《中國(guó)農(nóng)民豐收節(jié)·盛世和鳴》入選中國(guó)美協(xié)主辦的2018年第三屆中國(guó)民族美術(shù)雙年展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)并被收藏；《分紅啦》入選2018年廣西新時(shí)代人物畫創(chuàng)作作品展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

再跟著《精準(zhǔn)扶貧進(jìn)行時(shí)》《股東會(huì)》《共享莊園我的夢(mèng)》《工地里的農(nóng)講所》《村里的上班族》《山藤織就五彩夢(mèng)》《嗩吶聲聲入云來》《鄉(xiāng)親心里有桿秤》等一批作品分別完工。

創(chuàng)作當(dāng)中令我動(dòng)容的是今年夏天的雨季，廣西百色市樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村第一書記——黃文秀，北師大碩士畢業(yè)，她放棄在大城市的工作機(jī)會(huì)，回到家鄉(xiāng)革命老區(qū)百色；她選擇到貧困村擔(dān)任第一書記，把雙腳扎進(jìn)泥土，為群眾脫貧攻堅(jiān)殫精竭慮；她忍痛告別重病臥床的父親，深夜冒雨奔向受災(zāi)群眾，面對(duì)危險(xiǎn)堅(jiān)定前行，不幸遭遇突如其來的山洪，芳華綻放的30歲永遠(yuǎn)定格在扶貧路上……于是我將心中對(duì)黃文秀的崇敬之情傾注于筆端，“畫說扶貧”又增進(jìn)了《扶貧楷模黃文秀》《青春之花綻放在扶貧之路上》《桔園吉事》《壯家女兒情》等幾幅關(guān)于她的扶貧畫面。

“畫說扶貧”為國(guó)家溫暖寫真立傳，系列創(chuàng)作在一兩年里相繼完成，作品得到普遍認(rèn)可，本人心里實(shí)感欣慰。通過這次創(chuàng)作我非常深刻地認(rèn)識(shí)到，作為畫畫愛好者不能停留在嘴上，手頭功夫不是隨便玩幾筆就能提高的，還是要在主題創(chuàng)作中去學(xué)習(xí)磨礪，去發(fā)現(xiàn)不足，去思考提高，才能有所突破。主題性創(chuàng)作就像是命題作文，要有思想性、時(shí)代性和藝術(shù)性，它考驗(yàn)創(chuàng)作者將真實(shí)生活中的人與事進(jìn)行藝術(shù)加工的能力，彰顯創(chuàng)作者的藝術(shù)眼光與創(chuàng)作水準(zhǔn)。

誠(chéng)然，作為業(yè)余作者，我也有不太踏實(shí)的地方。也清醒地認(rèn)識(shí)到所呈現(xiàn)的作品還有不少的缺陷，畫得太緊，拘泥于老的觀念、范式，表現(xiàn)手法單一，人物較為蒼白，敘事比較生硬，缺少藝術(shù)的表現(xiàn)力度。究其原因，在于沒能將扶貧主題自然而巧妙地融入人物的塑造之中，做到真實(shí)而不淺薄、深刻而不乏味。

這需要我繼續(xù)提高，充分調(diào)動(dòng)主觀能動(dòng)性，從現(xiàn)實(shí)生活、真實(shí)情感出發(fā)，把個(gè)體的真切感受，以及對(duì)主題的深刻理解和領(lǐng)悟主動(dòng)融入到創(chuàng)作中，而不是被動(dòng)接受、被動(dòng)創(chuàng)作。只有在火熱的現(xiàn)實(shí)生活與土地芳香中發(fā)掘美、表現(xiàn)美、升華美，才能創(chuàng)作更多更引人共鳴的作品。

為時(shí)代塑像，為人民抒懷。精準(zhǔn)扶貧在路上，“畫說扶貧”也在路上，我將與畫家們一道用筆墨將深情與感動(dòng)濃縮，用丹青將希望與喜悅揮灑，續(xù)寫人類減貧事業(yè)更加精彩的中國(guó)傳奇。

袁俊袖

1958年12月生。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電視紀(jì)錄片委員會(huì)理事、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、河池市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。曾任河池電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)、河池市文化廣電新聞出版局調(diào)研員、市文聯(lián)副主席（兼）。