曾子倫

[摘要]青春題材電視劇是近年我國電視劇市場(chǎng)中的重要構(gòu)成，擁有大量年輕觀眾，并在多年的探索中不斷發(fā)展，形成了自己的一套創(chuàng)作規(guī)律。與之同時(shí)，伴隨的是社會(huì)對(duì)其“情節(jié)重復(fù)”“缺乏深度”“過于離奇”的詬病。本文以《最美的青春》為例，從素材選擇、內(nèi)容表達(dá)、價(jià)值注入等方面進(jìn)行分析，看新時(shí)代的青春題材電視劇如何挖掘文化內(nèi)涵，提高該類電視劇的品質(zhì)。

[關(guān)鍵詞]青春題材 現(xiàn)實(shí)主義 時(shí)代精神

青春自古便是文人墨客吟詠抒懷的對(duì)象，而在以視覺影視文本為傳播載體的電視劇領(lǐng)域，青春題材也受了到大量創(chuàng)作者的青睞。青春題材電視劇側(cè)重對(duì)年少時(shí)光發(fā)牛的故事進(jìn)行描繪，以展現(xiàn)年輕人在成長(zhǎng)過程中精神風(fēng)貌。大陸青春題材電視劇以1990年《十六歲的花季》初露鋒芒為誕牛時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在之后近三十年間不斷發(fā)展，先后在電視熒屏上出現(xiàn)了《十八歲的天空》《泡沫之夏》《微笑百事達(dá)》《一起來看流星雨》等一大批熱門作品;在網(wǎng)絡(luò)劇快速成長(zhǎng)的近些年《匆匆那年》《致青春》《致我們單純的小美好》等大量青春題材的網(wǎng)絡(luò)劇也活躍于觀眾眼球。

目前國產(chǎn)青春題材電視劇制作播出總量大，但質(zhì)量總體不容樂觀，劇本往往缺乏打磨，不注重作品創(chuàng)新立意和思想價(jià)值深度。通過使用外表光鮮卻無演技的“花瓶”演員參演提高“賣相”來吸引年輕觀眾的關(guān)注度，內(nèi)容卻懸浮于真實(shí)之外或拘泥于懷舊圈中：從早期奢侈炫富、霸道紈绔到后來車禍打架、輟學(xué)早戀冉到現(xiàn)在回憶校同、故事雷同，該類題材電視劇同質(zhì)化、模式化嚴(yán)重，甚至打著青春的噱頭傳遞不正價(jià)值觀，失去了初衷，消費(fèi)著青春。年輕群體作為青春題材電視劇的主要受眾，如何脫離要么浮夸要么雷同的怪圈，讓青春劇更貼近現(xiàn)實(shí)，達(dá)到觀眾情感的同理共鳴，更展現(xiàn)時(shí)代特色，引導(dǎo)青年價(jià)值觀建設(shè)，實(shí)現(xiàn)該類電視劇的精品轉(zhuǎn)型，是創(chuàng)作者需要思考的。

一、現(xiàn)實(shí)選材，坐標(biāo)時(shí)代精神

當(dāng)前的青春題材電視劇創(chuàng)作大都選擇對(duì)男女主角的情感糾葛進(jìn)行集中刻畫，或向觀眾呈現(xiàn)一幕幕脫離現(xiàn)實(shí)、情節(jié)離奇的虐戀情書，或是回憶青蔥歲月滿屏校同清新的悲春懷秋。前者通常在進(jìn)行前期劇本選材構(gòu)思時(shí)，一味求新求異，忽視了真實(shí)性的表達(dá)，比如網(wǎng)絡(luò)段子、韓劇橋段的原版照抄，劇情東拼西湊缺乏因果關(guān)系的邏輯混亂：而后者多展現(xiàn)校同青澀朦朧的情竇初開、你依我儂，并融人親情友情之間的溫情、幽默元素來刻畫青年主人公的“小天地”，雖清澈明晰卻立意不深，更是被創(chuàng)作者反復(fù)使用，大量重復(fù)給觀眾產(chǎn)生對(duì)青春懷舊的審美疲勞。青春劇里的故事遠(yuǎn)離了人間俗世的煙花，只注重人物情感的刻畫，忽略了青春歲月中的奮斗和成長(zhǎng)。

電視劇《最美的青春》突破了千篇一律的都市情感和校同回憶，另辟蹊徑給青春劇融人了“綠色”“環(huán)境”“建設(shè)”等話題，把青春二字定位于上個(gè)肚紀(jì)六十年代的風(fēng)華正茂，以真實(shí)的“畢業(yè)生上壩造林”故事為藍(lán)本，匠心呈現(xiàn)出第一代造林人奉獻(xiàn)青春、砥礪拼搏、建設(shè)國家的精神面貌，傳承了“牢記使命、艱苦創(chuàng)業(yè)、綠色發(fā)展”的塞罕壩精神。電視劇反映的年代正是中國特色社會(huì)主義初期探索、國民經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，與此同時(shí)荒涼了近半個(gè)世紀(jì)的塞罕壩列入了當(dāng)時(shí)國家改造建設(shè)的重點(diǎn)對(duì)象。壩上三代人燃燒著青春，將蟬喘雷干、焦金流石的荒野，恢復(fù)成未被生態(tài)破壞之前水草豐沛、林壑幽深的滅然名苑之貌，六七十年代生活在塞罕壩這片熱土當(dāng)中的青年都主動(dòng)或被動(dòng)地投入這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的墾荒還林潮中。中國特色社會(huì)主義邁入新時(shí)代，劇作將人物青春歲月的走向與時(shí)代環(huán)境的推進(jìn)演繹緊密勾連，以時(shí)代精神為坐標(biāo)軸，書寫青春卻不局限于青春，更不脫離青春，將這個(gè)時(shí)代亟需弘揚(yáng)的主流價(jià)值觀緊密環(huán)扣在“青春選擇”這一重要人生命題上，展現(xiàn)著年輕人肩負(fù)使命，天下己任的價(jià)值追求，又不漏青春敘事中不可或缺的年輕人的情感經(jīng)營、利益取舍。

每一個(gè)時(shí)代都擁有屬于它自己的青春故事，鐫刻著一代人的價(jià)值追求，并且這樣的青春故事載荷著特定年代的時(shí)代特色和精神信仰。《最美的青春》將展現(xiàn)社會(huì)變革、意識(shí)形態(tài)的宏大敘事與刻畫平凡生活、情感流動(dòng)的微笑敘事有機(jī)結(jié)合，把家與同、青春與使命同構(gòu)，對(duì)青春題材進(jìn)行升級(jí)創(chuàng)新，喚起了父母一輩人的青春同理心，又點(diǎn)燃了當(dāng)代年輕人的奮斗赤子心。

二、全息滲透，編織時(shí)代經(jīng)典

時(shí)下青春題材電視劇主人公多擁有清秀的面孔，并且為得到足夠的關(guān)注度，制作方在選角時(shí)往往邀請(qǐng)當(dāng)紅明星，缺乏對(duì)劇本人物的考量斟酌和對(duì)演技的把握，在場(chǎng)景選擇上也更傾向于流光溢彩的繁華都市，以營造譙門畫戟，下臨萬井，金碧樓臺(tái)相倚之景。青春不是飄渺的圖騰，青春題材電視劇更需要的是平凡歲月中的情感、個(gè)性、迷惘、抉擇、掙扎與堅(jiān)守的表達(dá)，而對(duì)這些細(xì)節(jié)的串聯(lián)融匯就是生活的真實(shí)和青春的軌跡，并在?；畹慕豢椄胖羞_(dá)到對(duì)成長(zhǎng)的全息和對(duì)生命的感悟。青春的美好是滲透在每個(gè)時(shí)代肌膚下的詩歌，青春題材電視劇如何走進(jìn)人間煙火，又在現(xiàn)實(shí)的瓦罐中發(fā)酵出思想與審美的凝脂，是值得深究的。

《最美的青春》將青春定位于人生的選擇與開拓，將偶像回歸于平凡中的耕耘與奉獻(xiàn)。以抗日烈士之子、承德圍場(chǎng)林業(yè)干部職工馮程為主視角，向觀眾展示了荒漠造林的艱難困苦，覃雪梅、孟月等一批后來的年輕人也扎根荒野、植樹造林為祖國建設(shè)揮灑著汗水。面對(duì)這片干涸貧瘠、風(fēng)沙野狼，主人公馮程忍受饑餓與孤獨(dú)，與一只忠犬為伴，年復(fù)一年支撐著內(nèi)心的信念。當(dāng)然成長(zhǎng)總是斑斕的，身處年少的少男少女也各有自己的思想天地與情感溫床，該劇在描述青年們努力奮斗的同時(shí)，也記錄下了在荒無人煙、狼群出沒之地，年輕人們思想行為的在愛情、名利、自由上的激烈碰撞。觀眾在劇中看到了在褪去了物質(zhì)糖衣的惡劣環(huán)境下，青年人真實(shí)情感的外顯，跳脫出臉譜化英雄或惡人形象塑造的思維，人物善良純潔也帶有血?dú)夥絼偅嗾\坦然亦或是城府深藏，一個(gè)個(gè)飽滿鮮活的青春牛命躍然屏中。

為了呈現(xiàn)精良的體驗(yàn)效果，對(duì)上個(gè)世紀(jì)六十年代的塞罕壩造林的時(shí)代環(huán)境深度還原，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)北京、滅津、杭州、承德塞罕壩、內(nèi)蒙古烏拉蓋、多倫自治縣、克什克騰旗、內(nèi)蒙烏丹多地取景，拍攝過程中面臨著人工造雪、7.8級(jí)大風(fēng)、零下三四十度極寒地域等驚險(xiǎn)挑戰(zhàn)。為了還原年代感，服化道均按照博物館中的展品以及歷史描述進(jìn)行定制模仿。并且演員功力扎實(shí)，對(duì)角色進(jìn)行了立體展，比如馮程上壩三年，歷經(jīng)風(fēng)沙后一如野人，與劇初剛畢業(yè)時(shí)的文藝青年判若兩人：失戀后的季秀榮在冰滅雪地中豪情獨(dú)舞：劉老頭在風(fēng)雪中趕馬車送給食糧而凍成了冰塑等等，都以樸實(shí)真切的人物塑造推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。這部36集電視劇拍攝耗時(shí)六個(gè)月，主演劉智揚(yáng)感慨道：“當(dāng)成為馮程，面對(duì)那一片望不到邊的荒蕪的沙漠，寸草不牛的惡劣條件，像小刀一樣刮在臉上生疼的冷風(fēng)，一種從未有過的沉重的責(zé)任感、使命感鞭策我堅(jiān)持下去。”

塞罕壩拓荒青年的故事與經(jīng)歷聯(lián)系著歷史背景和情感記憶，沒有浮夸無憑的歌功頌德，一顆古樹、一堆殘羹冷炙，一個(gè)煙斗、一次披肝瀝膽的懇談，在平凡的歲月里捕捉細(xì)節(jié)的質(zhì)感，在平凡的青春里醞釀?dòng)洃浀姆曳肌＠险掌姆狐S修復(fù)需要匠心雕刻，少時(shí)期的鮮衣怒馬需要載體呈現(xiàn)，每個(gè)年代的青年都有其獨(dú)特的閃光記憶，這種種的一切都是青春題材影視劇創(chuàng)作中堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

三、歷史為鏡，投射時(shí)代思想

在進(jìn)行青春題材電視劇創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者往往注重對(duì)年輕心思的揣摩和對(duì)當(dāng)下情緒的捕繪，把青春表達(dá)成涉世未深的象牙塔式懵懂和喜怒不定的情書化宣泄。一部部文藝氣息浸泡出的“小美好”作品對(duì)歷史長(zhǎng)河缺乏關(guān)照，即便是有揭露一定社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，對(duì)思想深度的挖掘也是淺嘗輒止。但其實(shí)，青春題材電視劇應(yīng)不僅局限于尋求觀眾面部表情變化之間的情感轉(zhuǎn)換和心理悸動(dòng)起伏的視覺沖擊，在哭過笑過之后，能為觀眾特別是觀看青春劇的年輕一代沉淀一定的思想價(jià)值，才是文藝創(chuàng)作的秉性所在。

《最美的青春》對(duì)準(zhǔn)為綠色夢(mèng)想而奮斗的年輕人，把綠色與青春融為一體，把“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展觀納入故事中，傳遞著綠色生態(tài)、綠色發(fā)展、敬畏自然、保護(hù)自然的思想觀念。雖然敘述的是六十年代的故事，但以史為鏡，劇中的環(huán)保意識(shí)為我們提供了寶貴的思想啟示。青春的純潔是最能觸碰和發(fā)覺到自然饋贈(zèng)的美好，劇中的人物立志要把塞罕壩變回美麗的高嶺，讓荒漠重現(xiàn)松濤林海，讓會(huì)唱歌的小鳥回來，讓春天回來，彰顯著大自然的無限魅力，青年那顆干凈的靈魂也溫暖著觀眾的心。

2017年習(xí)近平總書記對(duì)塞罕壩林場(chǎng)建設(shè)者感人事跡作出重要指示，55年來，河北塞罕壩林場(chǎng)的建設(shè)者們聽從黨的召喚，在“黃沙遮天日，飛鳥無柄樹”的荒漠沙地上艱苦奮斗、甘于奉獻(xiàn)，創(chuàng)造了荒原變林海的人間奇跡，用實(shí)際行動(dòng)詮釋了綠水青山就是金山銀山的理念，鑄就了牢記使命、艱苦創(chuàng)業(yè)、綠色發(fā)展的塞罕壩精神。人生的價(jià)值是什么？青春的意義是什么？《最美的青春》作出了精彩的詮釋，人的價(jià)值絕不在于獲得什么東西，而在于他對(duì)社會(huì)奉獻(xiàn)了什么東西。該劇以馮程、覃雪梅等典型形象向觀眾展現(xiàn)著最美的青春：因?yàn)閷?duì)生我養(yǎng)我的這片土地的熱愛，而主動(dòng)迎接挑戰(zhàn)、攻堅(jiān)克難，敢于創(chuàng)造、不怕犧牲，變不可能為可能，用最美好的青春年華去創(chuàng)造奇跡、報(bào)效祖國、造福人民，這就是最美青春。正如在劇中馮程所說，“我所有的熱血和眼淚都留在這兒，我在這兒值了。”

青春題材電視劇的創(chuàng)作若僅僅說是對(duì)韶華姿態(tài)的映照寫真未免稍顯淺薄，如果能探索時(shí)代的印記，精心打磨并承載思想的重量，引導(dǎo)其走向精品化道路，才是對(duì)蓬勃牛命的贊美之歌。

參考文獻(xiàn)：

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