劉靜

摘要：公共空間音樂景觀至今未能形成理論，使得公共空間音樂景觀建設(shè)處于自發(fā)的、被動的過程當(dāng)中。對此，本文在對城市公共空間音樂景觀的音樂功能模式和音樂功能識別的理論準(zhǔn)備基礎(chǔ)上，立足主體和客體結(jié)合、動態(tài)和靜態(tài)結(jié)合維度考量，展開城市公共空間音樂景觀的理論構(gòu)建，并嘗試結(jié)合永州市進(jìn)行了現(xiàn)實應(yīng)用參照，旨在使得城市公共空間音樂景觀處于自覺、主動的建設(shè)當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：永州;公共空間;音樂景觀;公共空間音樂景觀

城市公共空間音樂景觀的理論構(gòu)建是一項創(chuàng)新性理論，主要是結(jié)合永州市近年來的公共空間音樂景觀建設(shè)的經(jīng)驗基礎(chǔ)上予以總結(jié)思考的結(jié)果，并對將來永州市公共空間音樂景觀建設(shè)提供一些參考路徑。

一、相關(guān)概念界定

（一）城市公共空間、音樂景觀概念界定

1.城市公共空間概念界定

城市公共空間是指在城市特定區(qū)域范圍內(nèi)被公眾接受和滿足多種娛樂活動方式的公開開放的場所。其中，特定區(qū)域并不是限定條件的區(qū)域，主要是方便公眾參與和體驗的具有休閑娛樂性功能的區(qū)域即可;公眾包括不同背景、年齡、職業(yè)、文化等方面的參與者，并且這些參與者能夠自由支配時間平等、自愿參與，也就是參與者遵從該公共空間內(nèi)的相關(guān)制度約束就可以享有資格參與娛樂活動。

2.音樂景觀概念界定

在已有的文獻(xiàn)資料中，音樂景觀并未形成統(tǒng)一觀點。在《城市音樂景觀》中湯亞汀分別從音樂生活的多元景觀、音樂生活時空的流動景觀、音樂生活的技術(shù)——傳媒景觀、音樂生活的經(jīng)濟(jì)景觀、音樂生活的意識形態(tài)景觀等方面加以分析。本文主張從動態(tài)和靜態(tài)、主體和客體等維度分析，是對音樂生活的景觀進(jìn)行多維建設(shè)的總稱。

（二）城市公共空間音樂景觀概念界定

結(jié)合上面城市公共空間和音樂景觀概念推知，城市公共空間音樂景觀是指城市特定區(qū)域范圍內(nèi)被公眾接受和滿足多種音樂娛樂活動方式的公開開放的場所中，針對音樂生活的景觀進(jìn)行多維建設(shè)的總稱。

二、城市公共空間音樂景觀的理論準(zhǔn)備

城市公共空間音樂景觀的建設(shè)，與音樂功能有著密切關(guān)聯(lián)，特別是“四境重合”下的音樂體驗和不同音樂功能的體驗，直接決定著城市公共空間中的音樂參與者的規(guī)模。因此，有必要對音樂功能模式和音樂功能識別進(jìn)行鋪墊性的音樂景觀理論準(zhǔn)備。

（一）城市公共空間中的音樂功能模式

城市公共空間中的音樂功能模式，主要依據(jù)音樂環(huán)境心理學(xué)等方面的理論，以音樂接受過程為主線，并立足主體、客體和影響因素為劃分標(biāo)準(zhǔn)，區(qū)分為主體心理活動功能模式、客體音樂功能連續(xù)帶模式、影響因素模式。

主體心理活動功能模式主要是依據(jù)“四境重合”（樂境——環(huán)境——情境——心境）體驗的過程，由樂境與環(huán)境要素相互作用，并通過參與者的藝術(shù)聯(lián)想審美對接和高度融合達(dá)到符號化意義效果，從而重構(gòu)成為虛實結(jié)合的情境后被參與者判別，并進(jìn)而產(chǎn)生不同心理體驗的具有各自傾向性功能的音樂功能模式。

客體音樂功能連續(xù)帶模式主要是指向音樂、聲響較為集中的城市公共空間而言，在音樂、聲響并不集中的城市公共空間并不存在該種模式，畢竟該種模式下的音樂功能強(qiáng)弱對比效果在音樂、聲響集中區(qū)更為容易判別。以音樂是否成為公共空間中的重要衡量元素將音樂功能連續(xù)帶分為背景區(qū)、體驗區(qū)和中心區(qū)，其中背景區(qū)是音樂成為空間中可被忽視的極次要元素，并未感覺有音樂元素存在;體驗區(qū)是指向音樂功能遞增而所對應(yīng)依賴的空間元素遞減，音樂功能的符號學(xué)意義逐漸成為體驗元素之一，但是并未真正達(dá)到音樂功能的移情作用;中心區(qū)是指音樂功能最大程度發(fā)揮，并成為空間中第一元素存在，使得參與者主動接受聆聽音樂和享受音樂。

影響因素模式主要是指空間因素、自然環(huán)境因素、社會環(huán)境因素、主體因素以及音樂本身因素的諸多因素，這些因素的不同結(jié)合所傳達(dá)的音樂符號和音樂效果也就存在差異甚至截然不同，自然環(huán)境因素方面主要是光線、色彩、溫度、氣候等影響;音樂因素方面主要是旋律、節(jié)奏、音色等影響。

（二）城市公共空間中的音樂功能識別

基于對城市公共空間的不同定位，暫且將城市公共空間中的音樂功能識別為以下類別：運動休閑、文化休閑、觀光休閑。

運動休閑空間中的音樂：運動休閑與音樂對于音樂愛好者而言有著特殊的作用，并且往往是不同旋律、調(diào)式、節(jié)奏等各具特色的音樂對于體育運動者的身體反應(yīng)、情感效應(yīng)有著不同的影響，在促進(jìn)體育運動者的機(jī)體恢復(fù)或健身疲勞感等方面起到重要作用。

文化休閑空間中的音樂：在諸如圖書館、博物館等之類的文化休閑空間中，保持心理穩(wěn)定和頭腦清醒，更加促使閱讀者專注思考和閱讀，往往需要高雅閑適的文化氛圍營造，而傳播相應(yīng)的悠揚曼妙的環(huán)境音樂能夠某種程度上營造所需的文化氛圍，并且調(diào)節(jié)緊張神經(jīng)拓展閱讀者的思維，使得吸取知識和聆聽音樂不相沖突。

觀光休閑空間中的音樂：在引人入勝的觀光資源中融入動聽悅耳的音樂，能夠屏蔽外界噪音，增進(jìn)游玩休閑樂趣，有效緩解陌生場所帶來的緊張感，并通過產(chǎn)生音樂符號促成虛實相生的聯(lián)想，以此來增強(qiáng)觀光的體驗度和滿意度。

三、城市公共空間音樂景觀理論構(gòu)建及其永州市的現(xiàn)實應(yīng)用

（一）音樂景觀主體和客體結(jié)合理論及其永州市的現(xiàn)實應(yīng)用

立足主體和客體結(jié)合維度考量，城市公共空間音樂景觀的主體建設(shè)，主要指向城市公共空間音樂供給主體，即城市音樂創(chuàng)作、演出等專業(yè)人才或音樂愛好者等群體，針對運動休閑、文化休閑和觀光休閑中等不同方面的音樂需求進(jìn)行音樂創(chuàng)作、演出等音樂活動，畢竟音樂創(chuàng)作、演出、制作、推廣、傳播等方面的人才素質(zhì)往往決定著城市公共空間音樂的發(fā)展。為了取得城市公共空間由于景觀良好的效果，可以將音樂人群分為“職業(yè)化”和“非職業(yè)化”，前者主要包括“體制化”和“商業(yè)化”;后者主要包括業(yè)余性、自娛性、民間傳統(tǒng)音樂社團(tuán)、熱衷音樂的非職業(yè)音樂人等。具體到永州市中，相關(guān)文化部門的大力推動，媒體的大力宣傳，專業(yè)音樂工作者的重視，著力推動永州市公共空間音樂景觀的供給主體建設(shè)，使得音樂創(chuàng)作、演出、制作、推廣、傳播等“職業(yè)化”和“非職業(yè)化”的音樂人才滿足城市公共空間中的音樂需求。

城市公共空間音樂景觀的客體建設(shè)，主要指向適合于運動休閑、文化休閑、觀光休閑等需求中的音樂產(chǎn)品、音樂文化積淀和音樂運行體系等。其中，音樂產(chǎn)品、音樂文化積淀需要結(jié)合城市所在地來創(chuàng)作和傳承，特別是民族音樂文化、特定歷史音樂文化等方面入手，具體到永州市中，就是參照和借鑒“哈爾濱之夏”音樂節(jié)等相關(guān)經(jīng)驗，結(jié)合永州較為發(fā)達(dá)的旅游業(yè)之旅游區(qū)的音樂樂器歌舞表演、少數(shù)民族的歌曲、盤鼓表演、廣場音樂節(jié)、居民社區(qū)音樂活動等方面的音樂產(chǎn)品創(chuàng)作和傳播，進(jìn)而生成適合于永州市自身的音樂文化，最終促成聞名于全國的永州音樂文化。音樂運行體系主要針對音樂產(chǎn)品的不斷創(chuàng)新、音樂表演者的發(fā)揮等因素的共同運行乃至于音樂元素結(jié)成共同體的同步運行的體系建設(shè)，具體到永州市中，就是永州市音樂運行因素的共同運行和同步運行的體系建設(shè)。

（二）音樂景觀動態(tài)和靜態(tài)結(jié)合理論及其永州市的現(xiàn)實應(yīng)用

立足音樂景觀動態(tài)和靜態(tài)結(jié)合維度考量，城市公共空間音樂景觀的動態(tài)建設(shè)，主要是指向參與公共空間音樂的表演群體，由于表演從總體和全程來看是處于運動之中，所以表演群體的音樂素養(yǎng)影響著城市公共空間場所中的表演效果，特別是表演群體中的動作連貫性、音樂旋律動聽性，參演者的身形協(xié)調(diào)性等等。具體到永州市中，就是針對參與該城公共空間音樂的表演群體的素養(yǎng)提升，著力打造受永州人民歡迎的公共空間音樂動態(tài)景觀。

城市公共空間音樂景觀的靜態(tài)建設(shè)，主要是指向公共空間音樂表演群體周圍的社會景觀、經(jīng)濟(jì)景觀、自然景觀、傳媒技術(shù)景觀等等，具體到永州市中，就是結(jié)合永州市公共空間區(qū)域的社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)狀況、自然環(huán)境、傳媒技術(shù)等因素展開相應(yīng)的建設(shè)，即促進(jìn)社會結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變、著力提升經(jīng)濟(jì)水平、加強(qiáng)自然環(huán)境、與時俱進(jìn)應(yīng)用信息技術(shù)等等，從而使得永州市公共空間音樂景觀得到改觀，著力打造永州市公共空間的“視覺景觀”與“聽覺景觀”體系。

四、結(jié)論

永州市公共空間音樂景觀的建設(shè)是長期的過程，特別是理論方面的建設(shè)更是需要多方面的理論準(zhǔn)備和經(jīng)驗總結(jié)，最終才能形成較為系統(tǒng)性和完整性的理論結(jié)晶，進(jìn)而通過理論指導(dǎo)永州市的現(xiàn)實實踐。

參考文獻(xiàn)：

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