趙俊清

摘要：電視攝像為藝術性技能，電視攝像的發(fā)展與創(chuàng)新將直接影響電視節(jié)目播放效果。電視攝像在長期發(fā)展中，豐富人們的生活的精神世界。當前電視攝像不僅是一門攝像技術，它已經(jīng)具有自身獨特的發(fā)展模式和優(yōu)勢。電視攝像更多展示的是一種藝術性，與電視節(jié)目有較大的關聯(lián)。本文從電視攝像藝術表達分類出發(fā)，對電視攝像的創(chuàng)新提出幾點建議，根本目的保證我國電視攝像可以健康發(fā)展。

關鍵詞：電視攝像;藝術表達方式;創(chuàng)新策略

在科學技術和經(jīng)濟發(fā)展飛速發(fā)展的同時，電視攝像改革和創(chuàng)新理念也發(fā)生轉變，電視攝像從單一化逐漸向多元化方向過渡。攝像師經(jīng)歷藝術創(chuàng)作與技術研發(fā)出電視節(jié)目。因此現(xiàn)階段我國的電視攝像應該通過藝術作為主要支撐，這種情況下，對電視攝像涉及的藝術提出較高的要求。電視攝像具有濃厚的藝術內涵，因此電視攝像在時代發(fā)展中不斷革新變化，通過不斷創(chuàng)新滿足人們的需求。如何促使我國電視攝像具備創(chuàng)新性，是電視攝像人員考量的問題，下面本文將針對這一問題進行探討。

一、電視攝像藝術表達的具體分類

在攝像的過程中，電視攝像中設計的藝術表達形式較多，這部分表達形式將直接影響攝像效果。電視攝像向人們展示的更多是一種藝術，將電視作為展示平臺，劇本作為根本依據(jù)，通過藝術手段與攝像技術創(chuàng)造藝術作品的過程。電視攝像藝術與其他藝術相同，攝像作品充分體現(xiàn)了攝像人員主觀意識。在經(jīng)過藝術加工后，電視作品不是現(xiàn)實攝像的拷貝，賦予攝像新的涵義。

（一）語言和動作的融合

在我國電視攝像中，主要通過動作和聲音對藝術做出明確的表達，因此動作和聲音在攝像中具有重要的地位。但是動作和聲音在攝像階段并不是同時進行，例如語音需要后期配音。因此這要求電視攝像在利用拍攝技巧時要做到靈活性，當電視人物在說話時則需要通過聲音和動作共同配合。但當電視人物在思考時，則要求電視拍攝利用靜態(tài)方式體現(xiàn)畫面效果。因此在拍攝的過程中，需要靈活掌握聲音和動作的管理，二者是相互影響的關系，缺少任何一個因素將直接影響電視畫面播出效果。

（二）空間與時間的結合

我國電視攝像需要突破空間與時間的壁壘，電視攝像能夠體現(xiàn)過去與未來的畫面，并且可以將不同時空畫面整合在一個畫面中。當前有大部分電視節(jié)目均將空間與時間相結合，這充分體現(xiàn)出電視攝像的藝術性。比如在大型紀錄片“舌尖上的中國”里，大量鏡頭均將不同時空畫面相結合。電視攝像突出體現(xiàn)畫面轉變，將某一地方的景色與美食相結合，這種方法能夠讓觀看者轉變思路，并且可以直觀的感受到電視節(jié)目的流暢性，這就是應用空間藝術、時間藝術的效果。

（三）鏡頭運用與色彩還原

我國電視攝像中，鏡頭占據(jù)重要的地位。要提高拍攝畫面水平和質量，則必須確保拍攝畫面具備平穩(wěn)性，在跟拍的過程中需要注重攝像機穩(wěn)定性，若晃動攝像頭，則比較容易丟失鏡頭和畫面，給后期制作造成較大的影響，鏡頭失去想要表達的語言，不能將拍攝畫面拼湊完整，導致拍攝內容不清楚，影響觀看者的興趣和熱情，因此鏡頭對電視拍攝有重要的作用。為保證觀看者的視覺，需要保證曝光、焦距是合理的。電視拍攝中應用的技術體現(xiàn)了運光原理，當提升曝光的精準度，則直接提高色彩飽和度和還原度，畫面質量更加清晰，使觀眾在觀看的過程中具有“身臨其境”的直觀感覺。當曝光的程度較低，則影響色彩的還原度、飽和度，導致拍攝的畫面不清晰，使畫面缺少層次感，觀看者并不能觀看電視畫面，因此必須要保證曝光的精準度，使曝光度達到平衡的狀態(tài)。

（四）合理構圖

電視畫面中，構圖是關鍵部位，并且人們具有抽象能力，可以在抽象中獲取審美的體驗。在構造電視畫面時，要求拍攝者掌握動態(tài)、靜態(tài)的關系，高度重視畫面層次感，突出主體的特點和形象，將動態(tài)物體與靜態(tài)物體相結合，合理處理客體與主體的關系。另外還需要保證背景色彩不能夠比主體更加突出，平衡好客體與主體的關系，使觀看者在觀看的過程中心情愉悅。

二、電視攝像藝術創(chuàng)新策略

（一）突出強調以人為本

電視拍攝比較重視“以人為本”，我國原有的電視拍攝中更多體現(xiàn)了敘述和說明，沒有深入探究人們美好積極的情感。因此要保證電視拍攝表達形式發(fā)生改革創(chuàng)新，為實現(xiàn)創(chuàng)新，則需要始終堅持以人為本，高度重視人們的情感需求。另外當前我國存在的社會問題較多，例如醫(yī)療、房產等，這就需要電視拍攝在新的困難中緊抓發(fā)展機遇，充實表達藝術的形式，更好的為人們服務，關注群眾關注的問題，切實反映群眾認可的真、善、美。只有改革并創(chuàng)新電視拍攝，才能夠獲取群眾基礎，電視拍攝還融合群眾的創(chuàng)造和智慧，因此電視節(jié)目獲取新的發(fā)展機遇。

（二）深入探究本土特色

我國電視攝像在創(chuàng)新的過程中，需要摒棄沒有價值的因素，取其精華，始終堅持發(fā)揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，保留地方特色。在電視拍攝中，需要重新定位，合理應用學習掌握的拍攝技巧，深入分析并掌握拍攝方式，通過這種方式可以創(chuàng)新拍攝方式，并不是單一的直接利用別人研發(fā)的拍攝方式。另外還需要重視局限性，從優(yōu)秀文化中學習并運用電視拍攝方法，在發(fā)展中進行發(fā)展與創(chuàng)新。例如聯(lián)想藝術主要體現(xiàn)在古代詩歌中，在《清明》“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！痹娋渲校瑒t通過“借景抒情”方法表達作者情感。因此在創(chuàng)新電視拍攝中，則需要通過傳統(tǒng)文化探尋適合的拍攝方式，為我國電視拍攝創(chuàng)新提供更多的機遇。

（三）強化藝術性

電視節(jié)目是比較重要的，但播出效果會受到人們關注和重視，良好的效果，可以吸引大量的觀眾，從而擴大社會影響力，樹立電視節(jié)目的口碑。在拍攝的過程中，需要實時根據(jù)拍攝場地變化，“因地制宜”轉變拍攝手法，在拍攝的過程中，需要保證攝像手段具備藝術性，促使觀看者可以在電視播出畫面中進行無限遐想，提高攝像作品的質量和口碑。

（四）重視拍攝技巧

記者在采訪某位人物時，攝像師需要進行攝像。大部分時間攝像師拍攝的內容是記者描述的，這種情況要求攝像師具備扎實的技術，熟練掌握拍攝金技巧和拍攝技巧。另外在拍攝的過程中，可以不拍攝采訪任務和記者全身，拍攝腰部以上部位即可，還可以拍攝采訪場地后面場景，這要求攝像師高度重視自身應用的拍攝手法，這是拍攝鏡頭的重要手段。

（五）掌握黃金分割法

在電視拍攝中，黃金分割是基本的創(chuàng)作規(guī)律，被應用在雕塑和建筑等各個方面。我國攝像技術在發(fā)展的過程中，融合并借鑒其他藝術的精華，因此黃金分割成為電視攝像中的重要觀念。大部分攝像構圖中均運用“黃金分割構圖法”，利用垂直線將拍攝的畫面分為三等分，將主體放在垂直線或者垂直線的位置上。另外我國傳統(tǒng)繪畫中國運用“井”字構圖法，在封閉式的構圖中，促使拍攝畫面更加穩(wěn)定、均衡。在電視拍攝中，黃金分割法被攝像師應用，例如在拍攝主體時，會將被拍攝者放置在畫面偏左的位置，并不能將被拍攝者直接安排中畫面中心位置，但是除拍攝近景和特寫。我國中央電視臺的新聞報道中，外景主持人通常都是站在電視畫面一側為觀眾播報新聞，并不是站在電視畫面中間。上述例句的案例中，均應用黃金分割法，促使電視拍攝的效果更佳。

電視拍攝需要做到“法有法、法無定法”，拍攝的內容需要適應題材和適應范圍，同時進行創(chuàng)新。通過改革和創(chuàng)新，吸引觀眾的注意力，使觀眾將注意力集中在電視節(jié)目中，從而達到電視拍攝的目的。

三、結束語

綜上所述，電視藝術在時代發(fā)展中不斷創(chuàng)新，人們更加依賴電視節(jié)目，豐富休閑時間。電視攝像通過畫面表達形象，在一個畫面中有大量的組成因素，其中主要包括主體、前景、背景。到今天為止，電視節(jié)目成為緩解人們生活壓力、工作壓力的主要手段。電視攝像從專業(yè)性向藝術范疇過渡。電視攝像中，藝術比技巧更重要，主要原因是電視節(jié)目可以體現(xiàn)出藝術性。因此要保證我國電視攝像能夠可持續(xù)發(fā)展，則需要深入探討電視攝像創(chuàng)新策略與表達方式，這樣才能夠提升電視節(jié)目表現(xiàn)力，吸引更多的觀眾。

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