孫衛(wèi)峰

摘要：張愛(ài)玲是一位傳奇女性，極富有創(chuàng)造性，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有非常重要的地位?！督疰i記》是張愛(ài)玲初入文壇時(shí)創(chuàng)作的一部小說(shuō)，也是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，被譽(yù)為是其最完美的作品。著名的翻譯家傅雷先生稱其為“文壇最美的收獲”（2），給予很高的評(píng)價(jià)。本文主要從語(yǔ)言美、意象美、敘事美解讀《金鎖記》的藝術(shù)魅力，以期加深對(duì)這部作品的理解。

關(guān)鍵詞：《金鎖記》;藝術(shù)魅力

二十世紀(jì)四十年代是張愛(ài)玲創(chuàng)作的重要時(shí)期，這一時(shí)期完成的中篇小說(shuō)《金鎖記》，一面世就引起了評(píng)論界的關(guān)注，在中國(guó)現(xiàn)代文壇上產(chǎn)生了非常重要的影響，被夏志清教授認(rèn)為是“中國(guó)從古代以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。小說(shuō)描寫了一個(gè)凄涼的故事，一個(gè)悲劇感很濃的故事。主人公曹七巧出身低微，是麻油老板的女兒，她的哥哥貪財(cái)就把她嫁給了豪門士族姜家的殘疾二少爺。在姜家，曹七巧受盡了排擠和歧視，并壓抑自己的情欲，這帶給她極大的精神折磨，最終使她的性格扭曲。熬過(guò)青春，終于等到了丈夫、婆婆去世，她擁有了財(cái)產(chǎn)，成為了一個(gè)有錢的寡婦。她把自己的感情寄托在季澤身上，失望后轉(zhuǎn)為瘋狂的斂財(cái)。后來(lái)季澤找上門來(lái)對(duì)她表白時(shí)，她得知季澤是為了錢時(shí)發(fā)狂似的將他趕走，僅存的一點(diǎn)感情期待也化為烏有，變成了一個(gè)乖戾的人，出現(xiàn)了一些不正常的行為。她破壞兒子的婚姻，拆散女兒的愛(ài)情，變得極度的自私、刻毒、殘忍。小說(shuō)描寫了曹七巧的心靈變遷歷程，展示了她如何從一個(gè)富有溫情的女人變成了一個(gè)“魔人”?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！保?）這概括了曹七巧的病態(tài)生活，她被金錢禁錮，用金鎖報(bào)復(fù)，受害者變?yōu)槭┍┱?。本文從語(yǔ)言美、意象美、敘事美解讀《金鎖記》的藝術(shù)魅力，以期加深對(duì)這部作品的理解。

一、語(yǔ)言美

張愛(ài)玲的作品中，語(yǔ)言美是非常明顯的。她就像一位語(yǔ)言大師，一段段新奇的描寫加深了她作品的色彩。小說(shuō)開(kāi)頭作者不是親自用文字?jǐn)⑹鲥e(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，而是通過(guò)下人之間的對(duì)話引領(lǐng)讀者了解姜家的情況。曹七巧出場(chǎng)后，作者也沒(méi)有花費(fèi)大量的筆墨去渲染，只使用了簡(jiǎn)單的詞句。如兩個(gè)丫頭的對(duì)話：“告訴你，你可別告訴你主人，二奶奶家里是開(kāi)麻油店的?！保?）一段家長(zhǎng)里短，曹七巧的形象更加具體。尤其是曹七巧出場(chǎng)的時(shí)候，為自己在宴會(huì)上遲到找的理由，表明了她不愿意屈服，即使無(wú)力反抗，也要使勁最后一點(diǎn)力氣反抗。

為了充分展示曹七巧的性格特征，作者采用了大量個(gè)性化的語(yǔ)言。曹七巧是一個(gè)典型，她的個(gè)性體格也是很典型的。她生活在社會(huì)底層，進(jìn)入姜家后無(wú)休止的斗爭(zhēng)伴隨著她，她又不愿意屈服，對(duì)生活進(jìn)行反抗，成為了反叛者。要深入了解曹七巧，就要細(xì)細(xì)品味個(gè)性化的語(yǔ)言。如曹七巧分財(cái)產(chǎn)時(shí)：“我倒想依你呢，只怕死掉的那個(gè)不依……”“舅爺來(lái)了，又不是背人的事，你嗓子眼里長(zhǎng)了疔是怎么著？蚊子哼哼似的！”“別說(shuō)你今兒是裝死，就是你真死了，他也不能不到你靈前磕三個(gè)頭，你也不能不受著他的！”（1）對(duì)其潑辣的語(yǔ)言毫無(wú)保留的描繪，表現(xiàn)了她潑辣、乖戾的性格。

藝術(shù)化的語(yǔ)言使得人物的可塑性更強(qiáng)，這與張愛(ài)玲所受的古典藝術(shù)教育有著很大的關(guān)系。女作家蘇青說(shuō)過(guò)：我讀張愛(ài)玲的作品，覺(jué)得自有一種魅力，非急切地吞讀下去不可，讀下去像聽(tīng)凄幽的音樂(lè)。張愛(ài)玲對(duì)聲音的運(yùn)用非常嫻熟，小說(shuō)中大量使用擬聲詞，具有很強(qiáng)的韻律感。如“細(xì)細(xì)的音樂(lè)、細(xì)細(xì)的喜悅……”（1）很好的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，給人帶來(lái)一種身臨其境的感覺(jué)。

張愛(ài)玲善用比喻，比喻新奇有趣，如“她那扁平而尖利的喉嚨四面割著人像刀片”形象的刻畫了曹七巧的尖酸刻薄;芝壽“直挺挺躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳爪”（1），形象的寫出了芝壽的無(wú)奈、無(wú)力與虛弱。再如長(zhǎng)安要退學(xué)時(shí)，她覺(jué)得她這犧牲是一個(gè)美麗的，蒼涼的手勢(shì)。犧牲是無(wú)法看到的，也是無(wú)法觸摸的，比較抽象，在作家筆下她將抽象化為具體，將“犧牲”比喻為“手勢(shì)”，更為形象生動(dòng)，再加上修飾語(yǔ)“美麗的，蒼涼的”，給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊，體會(huì)到語(yǔ)言深層的憂傷與無(wú)奈。新奇的比喻讓人耳目一新，更加深刻的體會(huì)到曹七巧的悲涼，這種寓淚于笑的手法，非常高超。

二、意象美

意象中的意是表意之象，象是外在的具象，是可以感知、觸摸的。作者在物象上注入自己的主觀情緒，物象就變成了具體之象，帶有了主觀情感。張愛(ài)玲擅長(zhǎng)運(yùn)用豐富的意象來(lái)寄托感情，達(dá)到借物抒情的效果。

月亮意象是張愛(ài)玲所青睞的。《金鎖記》中多次出現(xiàn)“月亮”意象，被賦予了多層韻味，與人物命運(yùn)的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。小說(shuō)開(kāi)頭：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒(méi)趕上三十年前的月亮。銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白……”（1）小說(shuō)開(kāi)頭就奠定了凄涼的筆調(diào)。接下來(lái)由月亮引出故事，月亮意象統(tǒng)領(lǐng)全篇，共有九處寫到月亮，有的一筆帶過(guò)，有的詳細(xì)刻畫，月亮的陰晴圓缺代表著人物命運(yùn)的起伏。如“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青 天底下黑漆漆的只有些矮樓房……”（1）為了營(yíng)造出特定的氛圍，張愛(ài)玲運(yùn)用了冷暖交錯(cuò)的多種色調(diào)，形成鮮明的對(duì)比，給人一種陰郁之感，營(yíng)造出凄涼的氛圍，剛好契合了曹七巧絕望的心情。長(zhǎng)安退學(xué)前夜的月亮，“窗格子里，月亮從云里出來(lái)了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光?！保?）這里的月亮是缺月，長(zhǎng)安與缺月融為一體，都是不完整的，都是模糊的，營(yíng)造出悲哀的氛圍。“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！保?）小說(shuō)結(jié)尾月亮意象再次照應(yīng)，起突出強(qiáng)調(diào)之意。作者寓意月亮的陰晴圓缺永不休止，人的悲歡離合也不會(huì)消失，暗示悲劇還將繼續(xù)。

鏡子意象也是張愛(ài)玲著力渲染的?！督疰i記》中的曹七巧十年光陰是通過(guò)鏡子轉(zhuǎn)換的?！捌咔呻p手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著……翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像”。（1）這段鏡子意象給讀者揭示了曹七巧人生的空虛，她的人生就像鏡子一樣易碎、冰冷，她的人生是鏡中花、水中月，她的愛(ài)情是無(wú)法觸摸的，是活在鏡中的男人。當(dāng)現(xiàn)實(shí)無(wú)法改變時(shí)，她轉(zhuǎn)而尋求虛幻，以獲得自我安慰，這種手法轉(zhuǎn)換時(shí)空，增加了滄桑之感。

三、敘事美

《金鎖記》運(yùn)用了獨(dú)特的敘事藝術(shù)，增添了作品的魅力。首先張愛(ài)玲采用了零聚焦敘事，是一種無(wú)所不知的視角，敘述者與聚焦合為一體，敘述者可以隨著情節(jié)的發(fā)展，無(wú)死角的敘述，也可以深入人物內(nèi)心。小說(shuō)開(kāi)頭通過(guò)丫頭的對(duì)話，讀者了解了曹七巧的大概信息，敘述者又不斷移動(dòng)，對(duì)曹七巧出場(chǎng)時(shí)的一舉一動(dòng)一言一行進(jìn)行了想盡的描述，刻畫了一個(gè)刻薄的形象，這樣一個(gè)人格被扭曲的人物靈魂呈現(xiàn)在讀者面前。敘述者還發(fā)表評(píng)論，“一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì)”，既是比喻，也蘊(yùn)含著評(píng)論，是對(duì)長(zhǎng)安命運(yùn)的惋惜。其次張愛(ài)玲還善于處理時(shí)間。曹七巧分得財(cái)產(chǎn)后，季澤去找她表白，季澤的陰謀被揭穿后走了。大廳里只剩下七巧一個(gè)人，作者巧妙的運(yùn)用了敘述時(shí)間，“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏---一滴、一滴……一更、二更……一年、一百年。真長(zhǎng)，這寂寂的一剎那?！保?）這里運(yùn)用了慢鏡頭，大大拉長(zhǎng)了時(shí)間，緩緩描述了人物的動(dòng)作、心理。讀者在閱讀時(shí)有充足的時(shí)間體會(huì)曹七巧此時(shí)眼睛的空洞與茫然，體會(huì)曹七巧由愛(ài)生恨、愛(ài)恨交集的剎那，生活陷入絕望的境地。這是敘事學(xué)中的擴(kuò)述，與之對(duì)應(yīng)的是概述，用少量的文字概括較長(zhǎng)的故事時(shí)間?！斑^(guò)了秋天又是冬天，七巧與現(xiàn)實(shí)失去了接觸?！保?）一句話就像幾個(gè)月的事情概述了。這樣詳略得當(dāng)，有助于讀者抓住關(guān)鍵信息。再次是敘事情節(jié)?！督疰i記》是按照時(shí)間先后順序安排情節(jié)的，曹七巧出場(chǎng)時(shí)年輕美麗，富有青春氣息，隨著情節(jié)的推進(jìn)，鏡子里的人老了，死了丈夫，成了寡婦，最后七巧過(guò)世，這是按照時(shí)間順序安排的，同時(shí)前因后果都交代的很清楚，使讀者走進(jìn)她的內(nèi)心，感受她的痛苦與折磨，體會(huì)她微妙的心理變化。最后是陌生化手法?！督疰i記》中季澤被趕出去后，故事就可以結(jié)束，但張愛(ài)玲并沒(méi)有停筆，而是讓七巧轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)復(fù)仇者，這更加深了人物形象的悲劇性。

總之，《金鎖記》吸引讀者的不僅僅是動(dòng)人的故事情節(jié)，還得益于作品獨(dú)特的語(yǔ)言特色，精巧細(xì)致的意象，獨(dú)到的敘事藝術(shù)。張愛(ài)玲用意象表達(dá)情感，折射出內(nèi)心的孤獨(dú)、惆悵。張愛(ài)玲打破了時(shí)空限制，采用獨(dú)特的敘事技巧，使小說(shuō)更具有立體感。這些技巧的運(yùn)用令人耳目一新，使作品取得了持久的藝術(shù)魅力。

注釋：

張愛(ài)玲.金鎖記[A]：張愛(ài)玲小說(shuō)[M].杭州：浙江文藝出版社，2002.

傅雷.論張愛(ài)玲的小說(shuō)[A].傅雷.傅雷散文[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.

參考文獻(xiàn)：

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[3]王宗泉.淺析《金鎖記》的語(yǔ)言藝術(shù)[J].時(shí)代文學(xué)（上半月），2012（2）.

[4]李子佳.《金鎖記》藝術(shù)風(fēng)格芻議[J].人文天下，2018（12）.