摘要：隨著新中國(guó)的成立，民族音樂(lè)文化百花齊放。竹笛從傳統(tǒng)的伴奏音樂(lè)形式中脫離而出，創(chuàng)作和改編了大量的優(yōu)秀竹笛獨(dú)奏作品，笛曲《江河水》是這一時(shí)期移植曲目中重要的代表作品。其音調(diào)凄楚哀怨、如泣如訴，惟妙惟肖的刻畫(huà)了一個(gè)江邊痛哭的婦女形象，營(yíng)造出一種斷腸人在天涯的悲慘與無(wú)助，并通過(guò)這一人物描寫(xiě)，揭示了舊社會(huì)的陰森黑暗，以及生活在水深火熱中的廣大勞動(dòng)人民對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與氣憤。

關(guān)鍵詞：移植；竹笛；江河水

“無(wú)邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”， 都說(shuō)詩(shī)是語(yǔ)言的藝術(shù)，這首詩(shī)通過(guò)寥寥幾筆對(duì)景色的描寫(xiě)，就表達(dá)出了杜甫沉郁悲涼的感愴。而音樂(lè)是情感的藝術(shù)，笛曲《江河水》正如這句詩(shī)中表達(dá)的情感一樣，演繹出了一段凄涼悲傷的故事。下面我將從調(diào)式、旋律、節(jié)奏出發(fā)、來(lái)細(xì)致解說(shuō)笛曲《江河水》的藝術(shù)特點(diǎn)。

（一）民族調(diào)式的運(yùn)用

經(jīng)李增光改編后的笛曲《江河水》分為引子和三個(gè)樂(lè)段。其中引子、第一樂(lè)段、第三樂(lè)段都采用灰暗的羽調(diào)式。因羽調(diào)式主音與色彩音構(gòu)成小音程、使得羽調(diào)式具有小調(diào)色彩。同時(shí)第一段中，加之運(yùn)用緩慢的速度，使其音調(diào)悲憤、哀怨、凄楚，表現(xiàn)出如泣如訴、真切動(dòng)人的情感。而第二樂(lè)段進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，使得樂(lè)段之間的對(duì)比更加明顯，悲憤哀怨的情緒更加突出。值得一提的是，這里的轉(zhuǎn)調(diào)不同于傳統(tǒng)的笙管樂(lè)曲中的轉(zhuǎn)調(diào)的方法，這種突然遠(yuǎn)離關(guān)系調(diào)的大二度遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)方法，在傳統(tǒng)的笙管樂(lè)曲中是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。這一樂(lè)段采用徵調(diào)式，同時(shí)通過(guò)控制音色變化，使得第二樂(lè)段表現(xiàn)出一種發(fā)泄完情緒后的呆滯、若有所思的情感。第三樂(lè)段是第一段的再現(xiàn)。這一樂(lè)段中，改編者通過(guò)巧妙地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)，使得情緒完全順理成章的進(jìn)行發(fā)展直到結(jié)束。

總之，笛曲《江河水》通過(guò)對(duì)調(diào)性變換的運(yùn)用，非常形象的刻畫(huà)了一個(gè)江邊痛哭的婦女心理變化，并將其描寫(xiě)的惟妙惟肖，營(yíng)造出一種斷腸人在天涯的悲慘與無(wú)助，真切的表現(xiàn)了一種典型的民族悲劇，揭示了舊社會(huì)的陰森黑暗，以及生活在水深火熱中的廣大勞動(dòng)人民對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與氣憤。

（二）各樂(lè)段旋律與節(jié)奏設(shè)計(jì)

引子：《江河水》一曲在20世紀(jì)50年代之前并沒(méi)有引子，這個(gè)引子是雙管曲改編者根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容和情緒需要，在改編后的第一樂(lè)段提煉而出的，并被笛曲直接吸收過(guò)來(lái)。它簡(jiǎn)單、凝練的概括了全曲的基本內(nèi)容和情緒基調(diào)，將聽(tīng)眾帶進(jìn)如泣如訴的敘述中。

第一樂(lè)段：這一段是由“遼寧鼓樂(lè)”笙管曲曲牌《江兒水》直接發(fā)展而來(lái)。

《江兒水》最早出現(xiàn)在元、明時(shí)期，由于流傳過(guò)程中諸多因素的影響，現(xiàn)在各地流傳的版本不盡相同，而經(jīng)此曲改編的曲子差異更大，但加以對(duì)比分析還是可以看出它們之間的內(nèi)在聯(lián)系的。有學(xué)者證明，“遼寧鼓樂(lè)”笙管曲曲牌《江河水》與昆曲曲牌《二犯江兒水》在旋律走向以及調(diào)式、音域各方面都有極為密切的關(guān)系，同時(shí)根據(jù)歷史記載我們可以判定，《江兒水》是曲牌的原名，而《江河水》則是由于流傳原因而衍變出的另一版本。

《江兒水》原本是昆曲、京劇等戲曲里面的聲樂(lè)旋律，常用于表現(xiàn)出征或者慶功等場(chǎng)面，上個(gè)世紀(jì)初期，清朝軍隊(duì)還曾用此曲填詞為《行軍歌》；而“遼寧鼓樂(lè)”中的《江河水》則在婚、喪、嫁、娶等各種活動(dòng)中都經(jīng)常用到。這兩首樂(lè)曲的演奏中，速度均常用中板，曲調(diào)悠揚(yáng)、典雅。也就是說(shuō)《江河水》是在20世紀(jì)五十年代左右才被改編的這么低沉、哀怨，和悲傷。在這一點(diǎn)上，樂(lè)曲改編前后的變化是巨大的。我簡(jiǎn)單說(shuō)明一下樂(lè)曲改編中的所用到的方法。

我們要認(rèn)識(shí)到，對(duì)這首樂(lè)曲的改編及其發(fā)展并不是一個(gè)人完成的，而是在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)過(guò)幾代甚至更多的人逐漸累積而成。所用到的方法大致有以下幾種：

首先，拉長(zhǎng)節(jié)拍，即將原來(lái)的一拍拉長(zhǎng)成為兩拍。

其次，在經(jīng)過(guò)上面所說(shuō)的節(jié)拍改變之后，改變節(jié)奏的基本規(guī)律。

最后，將速度放慢。也就是在將原有節(jié)拍拉長(zhǎng)一倍的基礎(chǔ)上放慢速度使得曲子慢上加慢。改編成雙管曲和二胡曲之后，曲子的速度要比原曲牌則相對(duì)慢了一倍左右，笛曲在速度上與改編后的版本一致。通過(guò)速度的改變旋律的情緒自然隨之進(jìn)行著改變，而改變的最終結(jié)果就是改變了原曲的音樂(lè)形象。

《江兒水》這首曲子在經(jīng)過(guò)演奏者和改編者的改編處理之后，原有的曲調(diào)、節(jié)奏、速度、情緒以及音樂(lè)形象都發(fā)生了很大的變化，使之由原來(lái)的悠揚(yáng)、典雅衍變成為凄苦、悲憤、如哭如訴的情緒。

第二樂(lè)段：這一段是根據(jù)“遼寧鼓樂(lè)”中經(jīng)常使用的“梢頭”音樂(lè)素材構(gòu)成。

遼寧笙管曲的結(jié)構(gòu)常由慢板或者中板的“身子”和快板的“尾巴”兩個(gè)部分組成。有些曲牌有固定的“尾巴”有些則沒(méi)有。這種沒(méi)有固定“尾巴”的曲牌在演奏時(shí)可以借用其他曲牌的“尾巴”，也可以使用“梢頭”充當(dāng)。而民間至今流傳的笙管曲《江河水》仍是用“梢頭”做“尾巴“的這樣一種對(duì)比式兩段體結(jié)構(gòu)。

在將這首樂(lè)曲改編過(guò)程中，改編者根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容的需要，對(duì)了原來(lái)的“梢頭”素材，經(jīng)過(guò)“填字加花”等處理，使樂(lè)曲變的如癡如夢(mèng)、自問(wèn)自答，成為表述內(nèi)心隱痛的曲調(diào)，而笛曲是根據(jù)后來(lái)的雙管曲和二胡曲移植而來(lái)，情緒基本相同。

結(jié)語(yǔ)

從整個(gè)的這首曲子我們不難看出，這首曲子的難度并不是很大，但是這首曲子無(wú)論是從哪個(gè)角度來(lái)說(shuō)都是一個(gè)精品之作，因?yàn)樗坍?huà)的豐滿的、生動(dòng)的、惟妙惟肖的人物形象，表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特情感，以及它所運(yùn)用到的手法是其他樂(lè)曲所不能比的。它的改編成功以及其各種版本在我國(guó)的民族樂(lè)曲中的地位和作用是不可忽視的。對(duì)于這首曲子的學(xué)習(xí)和演奏，個(gè)人認(rèn)為其重點(diǎn)在于氣息的運(yùn)用和感情的理解上，技巧上并沒(méi)有很大的難度，但要想將它吹好并能夠讓聽(tīng)眾更好的更容易的接受它，需要學(xué)習(xí)者扎實(shí)的功底和不斷的練習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：李一鳴（1996-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院17級(jí)研究生，專業(yè)為音樂(lè)，研究方向：聲樂(lè)表演。