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        關(guān)于蘇童《罌粟之家》敘事的多重性探討

        2019-09-10 17:26:16唐紫霞
        科海故事博覽·中旬刊 2019年1期
        關(guān)鍵詞:敘事風格多重性蘇童

        唐紫霞

        摘 要 蘇童所作的《罌粟之家》是先鋒小說的典型代表,其藝術(shù)特點主要表現(xiàn)在小說敘事的多重性上。本文就是針對《罌粟之家》的故事起源與敘事風格、多重性敘事方法,以及隱藏故事的闡述等形式來進行分析。

        關(guān)鍵詞 《罌粟之家》 多重性 敘事風格 蘇童

        在上個世紀八十年代左右,一種新的小說方式的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)小說的禁錮,它就是先鋒小說,它注重在內(nèi)容和敘事方式上進行創(chuàng)新,蘇童就是先鋒小說史上的著名代表。主要是因為他的作品很形象的展示了先鋒小說與傳統(tǒng)小說的差異,改變了以往小說跟隨主流,跟隨權(quán)勢的思想,在敘事方面是一個重大的突破。其中,他的《罌粟之家》就是典型的代表著作。

        一、《罌粟之家》的故事起源與敘事風格

        《罌粟之家》從文章字數(shù)來看,屬于一部中篇小說。文章中的村落描寫是中國農(nóng)村狀態(tài)的一種反映,生動地展現(xiàn)出了一個壓迫與反抗的故事。它主要是以地主家中的兒子作為主體進行敘述。采用了一種平行的敘事方法,各個內(nèi)容之間既相互關(guān)聯(lián),又相互獨立,展現(xiàn)出了作為一個農(nóng)民家庭所受到的苦難以及貧窮的狀態(tài),也展現(xiàn)出了地主這一剝削階級所經(jīng)歷的興盛和衰敗的變化過程。罌粟就像是一種貪婪欲望的代表,折射出這個社會悲哀的現(xiàn)狀。蘇童所采用的多重敘事的手法,在當時的先鋒小說之中是非常先進的,具有很大社會代表性的一個作品。講述出私生子二兒子劉沉草殺害了大兒子,成為繼承人,劉家在罌粟生意上發(fā)了財,但后來,劉沉草竟沉迷毒品,他的生父后來劉家對財產(chǎn)加以清查,劉沉草殺害生父后最終也被殺的故事。整個敘事過程平實樸素,通過客觀的人和物來加以完美呈現(xiàn)。

        二、《罌粟之家》的多重性敘事方法

        蘇童熟練地在三種人稱之間變化,對小說進行敘述,這在其他的文學作品之中是很少見的,并且三種人稱的視角貫穿于整個小說之中。[1]《罌粟之家》這部作品把整個農(nóng)村狀態(tài)濃縮在一個小小的楓楊林村。在這個村落里,寫出來了地主階級對于農(nóng)民階級無情的壓迫,這便是整個農(nóng)村階層深受苦難的緣由。在對地主階層浮沉進行敘述的過程當中,也體現(xiàn)著整個農(nóng)民階級的苦難之深重。在這本著作當中,故事中的每一個人物都經(jīng)歷著身世的轉(zhuǎn)變,每一個人物都牽引著讀者的心,他們的身世,他們的遭遇讓人不得不正視,這就是那個年代背景下的慘狀,這就是一個時代的悲哀。它告訴我們,農(nóng)民深受地主剝削的事實是客觀存在的,這就是歷史,是每個人都無法回避的。[2]在這篇小說當中,無論是被欲望控制的劉老俠,還是備受生父壓制自私自利心狠手辣的私生子劉沉草,無論是誰,他們的性格當中都有著缺陷的那個部分,但是,這就是整個社會狀態(tài)下人的本性。土地就是那個年代人們欲望誘生的根源,人們對于土地的爭奪,是社會狀態(tài)的縮影。就是由于這種無休無止的爭斗,導致自相殘殺的局面。從某種程度上來說,每個人都既是受害者,又是施害者。

        作者以罌粟作為整個地主階級榮耀和衰敗的象征,把它作為舊社會的一個代表也是非常恰當?shù)摹Mㄟ^罌粟的描寫,展現(xiàn)出地主階級的浮沉,他們所面臨的困境,生動地說明了有些厄運就是無法逃脫的,那種悲慘的經(jīng)歷既是劫難,也是一面大鏡子,每個人的嘴臉都被無情地展示了出來,這是必然要經(jīng)歷的。作者通過對中國農(nóng)村命運的刻畫和描述,展示出來那個時代整個社會的一片亂象。

        通過多角度進行闡述,提高了整個小說敘事的清晰性和完整性,各個故事情節(jié)都刻畫的十分明朗。無論是對于土地的爭奪,還是對于家族的命運轉(zhuǎn)變,還有罌粟帶來的財富和動蕩,都說明了這種多重性敘事的清晰性。同時,也深刻地體現(xiàn)出來了作者深厚的寫作功底以及強大的敘事本領(lǐng),體現(xiàn)出來作者思想的一種深度,以及對于社會慘象的無情揭露。

        三、隱藏于《罌粟之家》的故事中的敘述

        《罌粟之家》的敘事風格有很深的韻味,帶有一種宣泄的主觀情緒,具有一種鮮明性的特征,體現(xiàn)了語言小說到達一個相當高的層次,這便是隱藏于故事之中的格調(diào)。在文章的表達過程當中,也并沒有站在一種外在化的立場上,而是帶有著強烈的主觀情緒,“作品對有著歷史頹敗感敘述人的刻畫,就某種意義而言,同時也是在刻畫歷史的內(nèi)在情調(diào)。”[3]在讀者的閱讀過程當中,就能體會到那種情景的代入感,并引發(fā)深刻的反思,這種有極強代入感的小說,為小說本身增添了無窮的魅力。

        在整個敘事的過程當中,還隱藏著一種深深的無奈之感。每個人都是一個無奈的載體,是無情命運的承載者,對于每一個階層,每一個人來說,都是承載著深深地無奈之感。很多人都無法走出命運的禁錮,這隱藏著整個時代的悲哀性,是那個時代無法化解的。這是階級的矛盾,也是整個歷史上的一種矛盾,是不容忽視的。

        四、結(jié)束語

        通過以上的分析我們可以看出,蘇童對待每個人物的描述都是從同樣的狀態(tài)出發(fā),敘事者和整個故事又有著千絲萬縷的聯(lián)系,這種聯(lián)系是無形的。但是,無論從哪個方向上來看,這篇小說都是很具有歷史代表性的,它是整個社會現(xiàn)狀的一個縮影,是先鋒小說的一個重要代表,蘇童通過多重敘事的多重性的方式,使得我國小說的發(fā)展上升到了一個更高的層面上。由此看來,《罌粟之家》對我國小說歷史的發(fā)展具有非常深遠的意義。

        參考文獻:

        [1]肖成俊.《罌粟之家》敘事特征分析[J].文學教育(中),2010(01):14- 16.

        [2]蘇童.罌粟之家[M].上海文藝出版社.2004:2- 5.

        [3]王麗瓊.先鋒小說的多重敘事——以蘇童小說《罌粟之家》為個案[J].衡水學院學報,2013,15(06):84- 85+83.

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