李興邦　張翔　趙劉偉

摘 要：本文認(rèn)為吳昌碩是我國近代當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師，其中在書法方面用功最深。故本文主要結(jié)合其時(shí)代背景陳述吳昌碩的篆書風(fēng)格特點(diǎn)的形成，和本人在擬吳昌碩篆書創(chuàng)作過程中的所思所想。全文共分成三個(gè)部分，第一部分主要陳述吳昌碩的生活背景及篆書風(fēng)格的成因。第二部分也是本文的核心部分，主要從結(jié)字、用筆、章法、神采這四個(gè)方面來剖析吳昌碩篆書特點(diǎn)，以及本人在創(chuàng)作過程中對(duì)于這些特點(diǎn)的吸收借鑒和創(chuàng)新，特別是對(duì)于章法的揚(yáng)棄。第三部分主要講書法創(chuàng)作需要時(shí)間的沉淀和姊妹學(xué)科的支撐。

關(guān)鍵詞：吳昌碩 ; 篆書 ; 雄渾樸茂 ; 石鼓文

吳昌碩在近代書法篆刻史上可謂是傲視群雄的一位全能型的藝術(shù)大師，他生活的年代正值大動(dòng)亂、大變革的時(shí)代。在此內(nèi)憂外患的歷史背景下，吳昌碩艱難地成長著，并對(duì)他的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。

吳昌碩在詩書畫印等諸多方面都有很高的造詣，其中以畫的影響最大，功夫最深的是書法篆刻，而書法諸體中經(jīng)過數(shù)十年的“強(qiáng)抱《石鼓》”，最擅長的是篆書。吳昌碩自己有詩：“曾讀百漢碑，曾抱十石鼓” 可見他對(duì)于《石鼓》用功至深。他的篆書又受到篆刻和繪畫的影響很大，正如他自己所言“氣沖可意造，學(xué)力久相依”、“貴能深造求其通” 。其風(fēng)格氣勢磅礴、魄力雄偉、渾厚樸茂、靈活機(jī)動(dòng)。他不僅將這種風(fēng)格貫穿于書法諸體當(dāng)中，而且貫穿于他的詩畫印當(dāng)中，諸藝相互影響，相互貫通，成為近代藝壇當(dāng)之無愧的集大成者。

一、結(jié)字 ：雄渾樸茂，取法高古

吳昌碩臨寫的《石鼓文》，與原作相比并非完全相同。

其60歲以后作篆則日益老辣而狂肆，字勢流暢，姿態(tài)豐富，章法也參差錯(cuò)落，……表現(xiàn)出其個(gè)性審美的傾向性。

由此可知吳昌碩對(duì)于《石鼓文》的獨(dú)到理解，其特點(diǎn)多表現(xiàn)為：

一是多取參差關(guān)系（圖1）;凡有左右偏旁的字或左右有豎等結(jié)構(gòu)的字，多呈左低右高之勢。這樣的結(jié)構(gòu)方式是吳昌碩篆書的典型標(biāo)志。

二是束放有致;《石鼓文》原拓本多呈平均勻稱，而吳昌碩所書多取小篆的“上束下疏”之法，再夸張一下就成為上重下輕、上密下疏，且字型修長。

三是虛實(shí)相生（圖2）;吳昌碩篆書中雖以實(shí)筆中鋒為主，但也時(shí)而可見虛實(shí)對(duì)比的地方，起筆漲墨而收筆戛然而止。

四是方圓并驅(qū)（圖3）;吳昌碩篆書筆畫主要是以圓筆中鋒為主，但在轉(zhuǎn)折處方圓兼施。

二、用筆 ：腕通三昧 急澀弛重

吳昌碩篆書中的用筆特點(diǎn)是筆與墨的完美融合。他在一般篆書線條圓潤通暢的前提下，又參之以行草書和繪畫的用筆，再輔之以篆刻中的金石蒼茫之趣，從而形成氣韻敦厚、蒼勁樸茂的特點(diǎn)。用筆的方圓之變，顯現(xiàn)出力與韻的交奏，這是線條的質(zhì)感之變，“如錐畫沙，如印印泥”。

在臨摹吳昌碩篆書過程中，除了要在字形結(jié)構(gòu)章法上盡量像以外，還應(yīng)該在紙和墨方面加以考究，生宣配濃墨堆積與紙面，增強(qiáng)線條的蒼茫雄秀之氣。

吳昌碩的用墨是豐富而又有節(jié)奏變化的。一點(diǎn)之內(nèi)，一畫之間，而墨色不齊，盡顯筋、血、骨、肉。一筆之中常由于起筆的逆峰落筆痕跡而顯得墨色圓濕粗重，中段行筆勁健圓潤，末段收筆漸快，而顯枯筆飛白。這種在一筆之中便顯濃、濕、潤、枯、焦，正如繪畫中的“墨分五色”。

與線條的形狀相比起來，線條的質(zhì)感就顯得抽象多了，不習(xí)篆之人是很難體會(huì)的。由于吳昌碩篆書線條較粗，書寫時(shí)必須要把毛筆按下去，這就會(huì)使得很多書寫者只是去追求線條粗的表面效果而卻忽視了線條的質(zhì)感或立體感。每個(gè)線條都是有生命而且是靈動(dòng)的，不可把線條寫的呆滯僵化。正如吳昌碩在晚年曾說過：“臨《石鼓》宜重嚴(yán)而不滯，宜虛宕而不弱?！?這也是他浸淫《石鼓》數(shù)十年所得出的最寶貴的經(jīng)驗(yàn)之談。這就牽扯到一對(duì)提按矛盾的對(duì)立和統(tǒng)一的關(guān)系，如何做到把筆畫寫的厚重蒼茫而又靈動(dòng)不滯，這就對(duì)于書寫者的筆力和熟練程度提出了較高的要求。

對(duì)于線條質(zhì)量的要求，關(guān)鍵是筆法，而書法的真?zhèn)骶驮诠P法上，為了秘而不宣，父傳子，師傳徒，所以書法自古至今都存在門戶之見。對(duì)于筆法的要求不外乎兩個(gè)方面，一是中鋒用筆，二是筆畫自然勁健。作為最主要的中鋒運(yùn)筆，它的初始就是篆書的用筆方法。劉熙載在《藝概》中云：

篆書要如龍騰鳳翥，觀昌黎歌《石鼓》可知?；虻≌R而無變化，則槧人優(yōu)為之矣。篆之所尚，莫過于筋，然筋患其弛，亦患其急。

三、章法 ：錯(cuò)落有致，天真爛漫

吳昌碩篆書的章法是郁勃縱橫、古茂雄秀的，深得茂密之趣， 又透出野逸和高古的氣息來。用墨以濃濕為主， 飽墨鋪豪， 氣象萬千， 偶有漲墨， 也恰到好處， 又時(shí)墨盡筆枯， 枯而不燥，更能增加樸拙蒼茫之趣。在分布上疏密揖讓， 錯(cuò)落有致， 茂密處與空白處大都相互呼應(yīng)對(duì)照， 因此整體上可謂渾然天成， 古意盎然。

書法創(chuàng)作是一個(gè)非常漫長而艱辛的過程，是在很長一段時(shí)間內(nèi)的反復(fù)臨摹古代經(jīng)典法帖，并不斷地加深對(duì)于古人用筆的理解以及達(dá)到筆法上的熟練掌握。除此之外，還需要有史學(xué)、文字學(xué)、金石學(xué)等各方面的學(xué)養(yǎng)作為支撐，才有可能創(chuàng)作出古樸典雅而又合古法的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)

[1]劉正成：《中國書法全集——吳昌碩》，榮寶齋出版社，1998年，第7頁。

[2]轉(zhuǎn)引自：中國教育學(xué)會(huì)書法教育委員會(huì)編《近現(xiàn)代書法史》，天津古籍出版社，2010年，第94頁。

[3]徐利明：《中國書法風(fēng)格史》，河南美術(shù)出版社，2009年，第328頁。

[4]轉(zhuǎn)引自：洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)2010年第29卷第3期，載李維《吳昌碩的<石鼓文>及其對(duì)后人的影響》，第150頁。

[5]劉熙載：《藝概》，見《歷代書法論文選》，第682頁。