→ 盧 輝 詩人，詩評家。著有《盧輝詩選》《詩歌的見證與辯解》?，F(xiàn)居福建三明。

寫詩是很講究“導(dǎo)入”的，一個好的“導(dǎo)入語”往往決定了一首詩的走勢與延拓。何里利的詩，就有不少令人玩味的、具有“異質(zhì)性”的導(dǎo)入語。比如《魚在冬天》的開篇：“十二月，我開始擔(dān)心魚的呼吸/它可能要愛上一只漏洞百出的魚簍”，多么富有“異質(zhì)性”的導(dǎo)入語呀！在何里利看來，一首詩的導(dǎo)入語，絕不是故弄玄虛的“噱頭”，更不是高深莫測的“玄機”。她的詩歌“導(dǎo)入語”，一點都沒有“玩”的痕跡。當(dāng)她以“異質(zhì)性”的詩歌導(dǎo)入語與世間萬物發(fā)生“錯位”之時，她的“心理脈沖”和“情緒指標(biāo)”很快形成了波浪式的指向：“樹梢上的飛鳥隔岸觀火/它甚至做好了歡呼的準(zhǔn)備/寒風(fēng)左右徘徊，也是一副看戲的嘴臉/時間不長，果然看見魚鉆進了/那只自身難保的魚簍里面?！敝链?，她詩歌導(dǎo)入語與引發(fā)的事象真正形成了“異質(zhì)性”的效應(yīng)。的確，一首詩的導(dǎo)入語最忌諱的是故弄玄虛，最怕的是高蹈，最劣質(zhì)的是“畫地為牢”。要解決這個問題就必須將導(dǎo)入語“異質(zhì)化”與“事象化”，而不是一般意義上的詠物與象征。何里利的詩《魚在冬天》就是成功將導(dǎo)入語“異質(zhì)化”與“事象化”的好詩。這首詩從魚“愛上一只漏洞百出的魚簍”開始，到“看客”（鳥、風(fēng)）的出現(xiàn)，魚與魚簍之間，魚與鳥與風(fēng)之間，形成了一種關(guān)系的錯位、環(huán)境的錯位、情感的錯位和命運的錯位。此時此刻，繁復(fù)駁雜的世界仿佛一下子被詩人掀開一角，并連成一片。雖說，這導(dǎo)入語的“異質(zhì)化”與“事象化”看似一種隱喻與暗示，但詩人拋出的魚“愛上一只漏洞百出的魚簍”的導(dǎo)入語，仿佛讓我們提前感受到一場即將來臨的“風(fēng)暴”。

對許多詩人而言，當(dāng)想象的沖動跟生活的原點發(fā)生碰撞之時，于是，沉潛為“暗示性”的想象，詩人何里利就擅長使用“暗示法”。何里利是一個“為一些事物想答案”的詩人。然而，她從來不把“答案”和盤托出，這就是她詩歌“暗示性”想象的妙處。比如，她的《一座山》：“我喜歡這座山的原因有/一、它的左邊山坡上種滿了茶樹/二、它的右邊山坡空無一物?！痹谶@“有”與“無”之間：“茶樹產(chǎn)茶葉，我的朋友可以喝茶聊天/把一整個宇宙聊得渣都不剩”，這是“有”的狀態(tài);“認(rèn)為萬物皆空的朋友跑去右邊山坡/為一些事物想答案/而我站在他們中間，一身輕松”，這是“無”的直覺。何里利正是憑著她看似“暗示性”的筆力，將“答案”藏著掖著，卻處處“暗示”著有與無之間的互聯(lián)互通：“把一整個宇宙聊得渣都不?！弊钅苷f明有無之間的蛻變。應(yīng)該說，何里利的詩，“暗示性”的想象成了她展開詩意空間的“砝碼”。不過，她的“暗示性”想象，從來不以某個“象征物”貫穿始終，她不想走這條討巧的詩歌路徑。比如《瞬間》：“像是所有的生靈都已經(jīng)歸巢/時空交給了天空與枝丫/沒有必要再有秘密了”。這首寫愛情的詩歌，本以為詩人就是沖著紅豆樹這個象征物而去的，而何里利的“暗示法”卻旁敲側(cè)擊，尤其是在“此刻適合說愛情”的時候，卻筆鋒一轉(zhuǎn)：“愛正在脫水。如果它成為干貨/星星恐怕會永遠遁走?！彪y怪“最后的一棵紅豆樹上面只有露水”，盡管“細小又動人”，畢竟是“無法捕捉”呀！是的，正是愛情的迷離，若即若離的“暗示性”想象成了她最適合表達愛情的言說方式。總之，何里利的詩，不急不躁，不揚不蹈，她對物、對人、對自然總是抱有親近的姿態(tài)，她的內(nèi)心總是懷揣著“如豆的燭光”。無論是可見的空間、可聽的時間，還是可觸的生命、可感的經(jīng)驗，這“四可”的情感法則和思維法則構(gòu)成了她詩歌“別樣”的世界。

責(zé)任編輯? ?馮艷冰

特邀編輯? ?陸輝艷