徐達(dá)

摘 要：中國(guó)畫筆墨是中國(guó)畫的精髓，是中國(guó)繪畫造型直接付諸于物質(zhì)材料，使之對(duì)象化、視覺化的最后手段。中國(guó)繪畫的筆墨不僅造型立象，使意象形象化，而且筆墨情趣有一種獨(dú)特的形式美感。筆墨是中國(guó)畫的語(yǔ)言，語(yǔ)言的表述能力，對(duì)于一個(gè)想精確表達(dá)思想的人的重要性是不言而喻的，上乘的筆墨，不會(huì)是喜怒哀樂于一個(gè)腔調(diào)，精微的變化能傳達(dá)出妙不可言的感覺。

關(guān)鍵詞：筆墨 以線造型 情趣

【中圖分類號(hào)】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1005-8877（2019）11-0187-01

1.筆墨的發(fā)展

中國(guó)繪畫造型的傳統(tǒng)筆墨是在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中形成的。以筆墨為主是中國(guó)畫的一個(gè)新的發(fā)展階段，特別是文人畫的崛起，使筆墨的妙用更日趨完善。中國(guó)繪畫最早的用筆限于線條，原始彩陶紋飾和最早的獨(dú)立繪畫《晚周帛畫》，都是用線條畫成的。顧愷之的《女史箴圖》其筆法細(xì)密精致，圓潤(rùn)挺秀，這種細(xì)致連綿的線條被譽(yù)為“春蠶吐絲”。唐代吳道子改變了以往那種線描的單一形態(tài)，筆法更富表現(xiàn)力。用筆中墨法的提出是伴隨著水墨山水畫的興起和發(fā)展而出現(xiàn)的，隋唐以后，隨著山水畫的發(fā)展，用墨大大豐富了用筆的技法，“筆精墨妙”被提出來了。宋韓拙說：“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)，山水悉有筆墨而成?！背浞挚隙四泄P不可代替的作用。

2.以線造型 骨法用筆

（1）以線造型

西畫是以光分明暗，用面造型。中國(guó)繪畫是根據(jù)物體的固有結(jié)構(gòu)和常形通過提煉概括的筆墨來造型，最先是以線條為主要造型手段，稱為“以線造型”。以線造型是中國(guó)繪畫筆墨語(yǔ)言的基本法則，是用筆中最主要的表現(xiàn)手法。國(guó)畫線條是畫家提煉自然形象，從客觀形態(tài)移成主觀形態(tài)，融入情思心緒，意識(shí)諧趣，創(chuàng)造藝術(shù)美感魅力的基本手段，是中國(guó)繪畫中表現(xiàn)力最強(qiáng)，最快捷最洗練的造型語(yǔ)言。以線造型不拘光暗、色彩，主要表現(xiàn)在物質(zhì)的形狀、質(zhì)感、空間感、立體感等方面。

（2）骨法用筆

“骨法用筆”是中國(guó)繪畫筆墨語(yǔ)言的基本表現(xiàn)技巧，是中國(guó)繪畫筆墨技巧中對(duì)筆法的最高要求。骨法原來是指人物的外形特點(diǎn)，后來泛指一切描繪對(duì)象的輪廓，總的來說是指怎樣用筆墨技法恰當(dāng)?shù)陌褜?duì)象的形狀和質(zhì)感畫出來。如果我們把氣韻生動(dòng)理解為“神”，那么也就可以簡(jiǎn)單的把骨法用筆理解為“形”了。因此，骨法用筆與氣韻生動(dòng)有著不可分的內(nèi)在聯(lián)系，這與顧愷之的“以形寫神”的表現(xiàn)客體法則是一致的。謝赫在“六法論”中提出的“骨法用筆”的“骨法”意味著物體的結(jié)構(gòu)造型，而“用筆”當(dāng)時(shí)主要指線條的運(yùn)用，所以“骨法用筆”開始時(shí)的整體含義就是用線條概括物象的形體結(jié)構(gòu)，后來“以線造型”發(fā)展到“以筆墨造型”，這樣，“骨法用筆”的含義才逐漸完善起來。

3.筆法墨法與筆墨情趣

如果說“骨法用筆”是中國(guó)繪畫筆墨表現(xiàn)技巧總的基本原則，那么“筆法墨法”則是傳統(tǒng)筆墨的具體表現(xiàn)方法。如果說“骨法”是中國(guó)繪畫筆墨的本質(zhì)特征，那么“筆墨情趣” 則是筆墨技巧的形式效果。怎樣做到“骨法用筆”，從而使筆有情墨有趣呢？那就要關(guān)系到具體的筆墨表現(xiàn)手法。

（1）筆法墨法

中國(guó)繪畫筆法與中國(guó)書法不僅淵源一致，布局布白相似，節(jié)奏韻律、筆力氣勢(shì)相通，所以中國(guó)歷來素有“書畫同源”之說。黃賓虹根據(jù)自己作畫的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，總結(jié)出筆法“平、留、重、圓、變”五個(gè)字，都是講筆力的表現(xiàn)形態(tài)，是“一波三折”法則在繪畫里的擴(kuò)充與發(fā)展。筆法的核心是一個(gè)“力”字，黃賓虹說：“落筆應(yīng)無往不復(fù)，無重不縮。往而復(fù)，是用筆沉著不浮?！边@樣一畫之中筆鋒才有回環(huán)顧盼，便可見出人對(duì)于筆的控制，人的氣力的連貫緊綿。筆力的表現(xiàn)，有的從外表上可以看出；有的從外表上看不出，卻像打太極拳一樣，慢而有力，外柔內(nèi)剛，力在骨子里，這叫內(nèi)力，內(nèi)力是在畫筆下暗樹對(duì)抗力，中國(guó)繪畫的筆法就素以內(nèi)力為尚。因此，氣與力可以說是傳統(tǒng)用筆的生命。

（2）筆墨情趣

一幅畫不會(huì)只容納一種筆法墨法，而是各種筆墨技巧的綜合，這種綜合達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，變化而又和諧，那就產(chǎn)生了筆墨情趣。畫家作畫要飽含情感，要用感情去征服觀眾。中國(guó)繪畫歷來強(qiáng)調(diào)筆墨情趣，筆受腕、腕受心，筆墨因此是帶有感情的。筆墨風(fēng)格與筆者的胸襟有關(guān)，“筆格之高下亦如人品，……筆墨雖處于手，實(shí)根于心。鄙吝滿懷，安得超逸之致，矜清未解，何來沖穆？”在創(chuàng)作過程中，感情一直和筆墨融合在一起，用筆用墨的曲直、剛?cè)?、粗?xì)、疾徐、輕重、厚薄，無不表現(xiàn)種種情感，是畫家思想感情的軌跡。

傳統(tǒng)中國(guó)畫造型的筆墨有它特殊的難度，沒有難度就很難有藝術(shù)性。中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)是一個(gè)不斷發(fā)展的藝術(shù)體系，中國(guó)畫造型的筆墨概念也必然隨著現(xiàn)代中國(guó)畫家觀念的更新而拓展它的內(nèi)涵。作為繪畫觀念的物化形式的傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的筆墨，也將隨著中國(guó)畫向現(xiàn)代化發(fā)展而走向世界，更顯現(xiàn)出它的特殊的民族藝術(shù)特征和美學(xué)價(jià)值。

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