摘? 要：俄羅斯動(dòng)畫藝術(shù)有著獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，講述著俄羅斯人的故事，表達(dá)了俄羅斯人對(duì)自由、美好生活的向往，是俄羅斯民族精神的內(nèi)在體現(xiàn)。俄羅斯動(dòng)畫影片一直追求藝術(shù)上的高品質(zhì)，表現(xiàn)形式自由多變，始終保持著鮮明的民族性、裝飾性和華麗斑斕的色彩，有著獨(dú)特的浪漫詩意和魔幻韻味，體現(xiàn)了俄羅斯民族對(duì)民族文化的熱愛，以及堅(jiān)忍不拔、樂觀自由、熱愛家園的民族特性。

關(guān)鍵詞：俄羅斯動(dòng)畫;裝飾性;民族性

基金項(xiàng)目：本文系北京市哲學(xué)社科基金項(xiàng)目“首都動(dòng)漫文化對(duì)外傳播策略研究”（14JGB027）研究成果。

俄羅斯是世界上最偉大的民族之一，歷史悠久、文化燦爛，在文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇、雕塑、繪畫等領(lǐng)域的成就影響巨大。俄羅斯幅員遼闊，山川河流蒼蒼茫茫。人們總能從俄羅斯藝術(shù)中感受到沉郁而詩意的意象，總能看到熱愛生活、堅(jiān)忍不拔的人民，還有遼闊的大平原、成片的白樺林。

俄羅斯動(dòng)畫也同樣傳達(dá)沉重、憂傷的氣息，具有鮮明的如詩般抒情的藝術(shù)風(fēng)格。

一、俄羅斯動(dòng)畫發(fā)展歷程

動(dòng)畫是電影技術(shù)發(fā)明以后產(chǎn)生的藝術(shù)種類，只有一百多年的發(fā)展歷程。俄羅斯動(dòng)畫產(chǎn)生于20世紀(jì)初，其發(fā)展歷程經(jīng)歷了五個(gè)階段。

第一階段：1912—1929年，俄羅斯動(dòng)畫的萌芽階段。1912年，攝影師費(fèi)拉基米爾·斯塔列維奇斯用“逐格拍攝法”拍攝了《美麗的柳卡尼達(dá)》動(dòng)畫影片并獲得了成功，標(biāo)志著俄羅斯動(dòng)畫步入了萌芽階段。

第二階段：1930—1939年，俄羅斯動(dòng)畫的發(fā)展階段。20世紀(jì)30年代初，動(dòng)畫行業(yè)初步形成，出現(xiàn)了一批獨(dú)立動(dòng)畫作品，如《黑與白》《小管風(fēng)琴》等。大型木偶片《新格列弗游記》成為俄羅斯動(dòng)畫里程碑之作，標(biāo)志著俄羅斯動(dòng)畫步入了發(fā)展階段。

第三階段：1940—1959年，俄羅斯動(dòng)畫的發(fā)展黃金階段。第二次世界大戰(zhàn)期間，許多年輕人都投入到戰(zhàn)爭宣傳片制作當(dāng)中，他們?cè)诿耖g故事、經(jīng)典童話中挖掘題材，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀動(dòng)畫影片，如《孔雀尾巴》《寂靜的樹林》等。《冰雪女王》《青蛙公主》《漁夫與金魚的故事》等一批優(yōu)秀的動(dòng)畫邁向世界舞臺(tái)。動(dòng)畫大師伊凡·伊萬諾夫·萬諾創(chuàng)作的《長著駝峰的小馬》成為這一階段的標(biāo)志性作品。

第四階段：1960—1990年，俄羅斯動(dòng)畫的轉(zhuǎn)型發(fā)展階段。20世紀(jì)60年代，俄羅斯動(dòng)畫以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主，如《一個(gè)犯罪的故事》《框里的男人》等都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。20世紀(jì)七八十年代，開始探索成年人動(dòng)畫，如動(dòng)畫短片《島》表達(dá)了人民的時(shí)代責(zé)任感。而《克爾熱茨河之戰(zhàn)》《門》《最后一片樹葉》等動(dòng)畫影片，則運(yùn)用了多樣的拍攝手法，探索多樣的風(fēng)格，奠定了向多樣化方向發(fā)展的基礎(chǔ)。

第五階段：1991年至今，俄羅斯動(dòng)畫的多元化發(fā)展階段。這一階段動(dòng)畫片的形式更加多元化，主要作品有《老人與?！贰蹲龉謮?mèng)的男人》《母牛》《美人魚》等。1999年，由亞歷山大·佩特洛夫攝制的《老人與?！帆@得了巨大成功，成為了這個(gè)時(shí)代的標(biāo)志性作品，對(duì)當(dāng)代俄羅斯的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、俄羅斯動(dòng)畫的民族性特色表現(xiàn)

（一）沉郁而詩意

尤里·諾斯坦因是俄羅斯的杰出動(dòng)畫大師之一，他執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影不僅有著瑰麗的想象、豐沛的情感還有深邃的思想，洋溢著濃郁的俄羅斯民族風(fēng)情。諾斯坦因的動(dòng)畫形象純真，有濃霧的森林、靜靜流淌的河流，畫面充滿詩情畫意。

1979年，諾斯坦因成功執(zhí)導(dǎo)了動(dòng)畫電影《故事中的故事》，這部影片以動(dòng)畫的形式實(shí)現(xiàn)了電影的詩化追求。它如奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)形式、抒情詩般的韻味受到了觀眾的一致好評(píng)。該片獲得法國里爾電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、加拿大渥太華動(dòng)畫節(jié)大獎(jiǎng)、南斯拉夫賽格羅布動(dòng)畫節(jié)大獎(jiǎng)等榮譽(yù)，成為俄羅斯詩意動(dòng)畫的杰出典范。

諾斯坦以非線性敘事方法，結(jié)合剪紙技術(shù)手段創(chuàng)造了一部具有傷感的、懷舊的詩意氣息的影片。《故事中的故事》中，他運(yùn)用高超的蒙太奇手法，塑造了街燈、火車、小灰狼、牛、人、陣亡通知書、男孩和父親等高度符號(hào)化的人和物，描繪了一幅幅家園、親情、愛情、新生與凋落、戰(zhàn)爭與和平的視覺圖畫，表現(xiàn)了記憶中的美好童年時(shí)代，以及現(xiàn)實(shí)和戰(zhàn)爭的殘酷，有著淡淡的憂傷與悵惘。動(dòng)畫再現(xiàn)了淡淡離愁的鄉(xiāng)情和澀澀的苦難戰(zhàn)爭，還有對(duì)苦難堅(jiān)忍不拔的人民，吟唱了濃濃的俄羅斯憂郁和詩意情懷。

（二）樂觀與堅(jiān)毅

俄羅斯另一位杰出的動(dòng)畫大師亞歷山大·佩特洛夫的作品風(fēng)格舒緩、悲憤而激情。佩特洛夫于1999年用油畫方法制作了動(dòng)畫電影《老人與?！?，《老人與?！犯木幾院Ｃ魍≌f，佩特洛夫以油畫作為工具，以玻璃作為紙張，用手指在玻璃上進(jìn)行繪制，用動(dòng)畫技術(shù)手段將油畫的精髓以及玻璃的特性淋漓盡致地展現(xiàn)在熒幕上，充滿了一種透明而鮮亮的質(zhì)感。作者用層次分明、斑駁厚重的油色渲染，表現(xiàn)了海天融合的壯闊氣概，具有十分強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，帶給人們一種全新的藝術(shù)美感和視聽效果。該片獲得第72屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)、第53屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，是俄羅斯動(dòng)畫的一座高峰。

佩特洛夫的動(dòng)畫電影《老人與?！访鑼懥艘晃幻惺サ貋喐绲膱?jiān)毅的老漁夫的故事。老人捕到了一條巨大的大馬林魚，沒想到捕獲的大魚卻引來了鯊魚的圍攻，猛烈的進(jìn)攻脅迫圣地亞哥放棄到手的大魚。而老漁夫并沒有示弱，他在海上與巨大的馬林魚以及鯊魚群惡斗四天四夜，也可以說與大海較量了四天四夜，最終老漁夫靠著堅(jiān)忍不拔的毅力贏得了勝利。

在這部形式感強(qiáng)烈的動(dòng)畫中，幾乎每一幀都可以獨(dú)立成為一幅完美的油畫作品，影片具象地呈現(xiàn)了這位與大海和命運(yùn)搏斗的老人的頑強(qiáng)精神。作者用濃墨重彩表現(xiàn)了大海的波濤壯闊，那絢爛的日出、飛翔的海鷗、洶涌的波濤、翻滾的云海、搖擺的小船，具有十分強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力，令人感到天地的蒼茫和老人的堅(jiān)韌、孤獨(dú)，憂傷、沉重和壯美，表現(xiàn)了俄羅斯民族頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的品格。

這部在世界動(dòng)畫史上占有舉足輕重地位的動(dòng)畫，內(nèi)涵豐富，視覺表現(xiàn)形式獨(dú)特，表達(dá)了俄羅斯民族對(duì)民族文化的熱愛，對(duì)藝術(shù)、自由的追求與思考，強(qiáng)烈凸顯出俄羅斯民族深厚的傳統(tǒng)文化和樂觀堅(jiān)毅的民族精神。

（三）魔幻與傳奇

動(dòng)畫是一種可以創(chuàng)造生命、表現(xiàn)無限可能的藝術(shù)形式，有著跨越時(shí)空的創(chuàng)造力、超越現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力，富于想象力的神話、民間傳說、童話等就成了動(dòng)畫經(jīng)常表現(xiàn)的題材。

俄羅斯動(dòng)畫的主要題材以童話、民間故事為主，有著強(qiáng)烈的魔幻與傳奇面貌和風(fēng)格。早期改編成動(dòng)畫的故事有《狐貍與兔子》《迷霧中的小刺猬》《鷺與鶴》《故事中的故事》等。近代的動(dòng)畫電影有，如《冰雪女王》《三勇士和沙瑪汗女王》《士兵非多特的故事》《阿廖沙·波波維奇和土加林蛇》《長鼻子小英雄》等，都有著英雄與邪惡勢(shì)力斗爭從而創(chuàng)造奇跡的主題，宣揚(yáng)了不畏艱險(xiǎn)、懲惡揚(yáng)善、互助友愛、誠實(shí)守信等品質(zhì)，闡釋了理想主義人格和英雄主義情懷。

《冰雪女王》是2012年俄羅斯的一部3D動(dòng)畫電影。該片講述了小女孩格爾達(dá)不畏艱險(xiǎn)對(duì)抗冰雪女王的歷險(xiǎn)故事。該影片具有奇幻歷險(xiǎn)風(fēng)格，融入了友情、親情、成長、魔法等元素，畫面因寒冬與盛夏、火焰與冰雪形成的視覺上的強(qiáng)烈反差而美輪美奐，凸顯了俄羅斯動(dòng)畫魔幻和傳奇的民族風(fēng)格。

俄羅斯是一個(gè)具有悠久文化傳統(tǒng)的國家，俄羅斯動(dòng)畫在繼承優(yōu)秀的民族文化的基礎(chǔ)上，把傳統(tǒng)文化移植到當(dāng)代大眾文化中，因而有了長足進(jìn)步。

《士兵非多特的故事》是一部傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合完美的動(dòng)畫片，魔幻風(fēng)格十足。影片一方面再現(xiàn)了俄羅斯民族文化，人物造型、場(chǎng)景設(shè)置等都具有民間裝飾性色彩特點(diǎn);另一方面，影片運(yùn)用了傳統(tǒng)民間敘事和當(dāng)代無厘頭的魔幻混搭敘事方法。影片中穿越了很多現(xiàn)代生活的人和物，如現(xiàn)代化的電話和冰箱、高樓大廈等，把傳統(tǒng)故事與當(dāng)代時(shí)空熔為一爐，如馬路上有斑馬線、交通警察站在路中間指揮交通、女巫一邊用電熨斗熨衣服一邊觀看電視上的足球比賽等。這些時(shí)空交錯(cuò)的情節(jié)，為影片增添了許多后現(xiàn)代主義風(fēng)格。

三、結(jié)語

俄羅斯動(dòng)畫影片一直追求藝術(shù)上的高品質(zhì)，表現(xiàn)形式自由多變，始終保持著鮮明的民族性、裝飾性和華麗斑斕的色彩，有著獨(dú)特的浪漫詩意和魔幻韻味，體現(xiàn)了俄羅斯民族對(duì)民族文化的熱愛，以及堅(jiān)忍不拔、樂觀自由、熱愛家園的民族特性。

俄羅斯動(dòng)畫善于從民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中吸取符合時(shí)代精神的藝術(shù)靈感和文化養(yǎng)分，這是值得我們學(xué)習(xí)的地方。我們的藝術(shù)創(chuàng)作者們應(yīng)該不斷加深對(duì)我們國家、民族的理解，充分汲取本民族民間美術(shù)與傳統(tǒng)文化的養(yǎng)分，促進(jìn)中國動(dòng)畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

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作者簡介：陳淑姣，碩士，北京電子科技職業(yè)學(xué)院教授，主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。