與人物畫相似，中國(guó)山水畫在造型上也有著顯著的審美特征。宋代畫家郭熙在山水畫論《林泉高致》中反復(fù)說(shuō)：“山水，大物也”，說(shuō)的是，山水與人的自然比例關(guān)系，決定了畫者對(duì)于山水的觀照不可能與畫花鳥、人物相同。正所謂“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”。

作為一名畫山水者，最大的挑戰(zhàn)莫過(guò)于無(wú)法對(duì)山水進(jìn)行真正全面的觀察。從人的視角出發(fā)所見的山水，永遠(yuǎn)都只能是局部，隨著身體所到之處，山水也在呈現(xiàn)不斷變換的面貌。因而，郭熙認(rèn)為：“蓋身即山川而取之，則山水之意度見矣”，能夠?qū)⑸眢w融入山水，在變換中取舍入畫的山水，在局部中把握整體，也就成為了山水畫所獨(dú)有的造型特征。

中國(guó)的山水畫，幾乎沒(méi)有一幅能夠完全還原現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)風(fēng)景，其“山水”，往往來(lái)自于畫者創(chuàng)造性地布局和安排。正如美學(xué)家宗白華在比較中西繪畫空間意識(shí)時(shí)說(shuō)：“中國(guó)人與西洋人同愛無(wú)盡空間（中國(guó)人愛稱太虛太空無(wú)窮無(wú)涯），但此中有很大的精神意境上的不同。西洋人站在固定地點(diǎn)，由固定角度透視深空，他的視線失落于無(wú)窮，馳于無(wú)極。他對(duì)這無(wú)窮空間的態(tài)度是追尋的、控制的、冒險(xiǎn)的、探索的……中國(guó)人對(duì)于這無(wú)盡空間的態(tài)度卻是如古詩(shī)所說(shuō)：‘高山仰止，景行行止，雖不能至，而心向往之’。中國(guó)人于有限中見到無(wú)限，又于無(wú)限中回歸有限?！?郭熙在《林泉高致》一文中還提出“三遠(yuǎn)”的概念，認(rèn)為山水畫在空間維度上存在“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”的不同視點(diǎn)。在這樣的空間概念影響下，一幅山水畫面中，就可以具有突破透視法則，更為自由地排篇布局：從山下可以仰望山巔，從前山可以窺見后山，從近處的山水更可眺望遠(yuǎn)方的山巒，大山大水，盡收眼底。 正是由于這獨(dú)特的精神境界與空間意識(shí)，中國(guó)山水畫的造型才能夠境隨情轉(zhuǎn)，看似不盡形似，山水的靈韻卻與心中的丘壑相融合，同樣實(shí)現(xiàn)了在不真實(shí)中還原真實(shí)。（摘自《人民日?qǐng)?bào)·海外版》）