王延麗
摘要:“角色扮演”是伴隨心理劇誕生而興起的技術(shù),最初這一技術(shù)只在心理劇表演中使用,但其應(yīng)用范圍一直處于擴大態(tài)勢,目前已在多個領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。參與“角色扮演”的個人能夠跳出既定角色,進入一個全新角色之中并代入這一新角色的心理活動和行為模式去思考和生活,從而獲得前所未有的體驗?!敖巧缪荨睂τ谏鐣侣動浾叩牟稍L活動而言意義顯著,本文主要分析這一技術(shù)在社會新聞記者采訪活動中的具體應(yīng)用策略,以供參考。
關(guān)鍵詞:社會新聞記者;采訪;角色扮演
“角色扮演”是社會新聞記者必須掌握的一項技術(shù),通過掌握這一技術(shù),記者能夠切實縮短與目標采訪對象之間的心理距離,讓目標采訪對象放下不必要的戒備,從而增強采訪活動的信息挖掘深度及信息內(nèi)在價值性?!盎ヂ?lián)網(wǎng)+”時代,大眾的媒介依賴日益增強,社會新聞記者相較于從前承擔著更重的社會責任。為此,社會新聞記者必須打破過去認知中存在的關(guān)于“角色扮演”的誤區(qū),并掌握“角色扮演”的科學策略,力求切實提高自身的采訪能力與水平。
關(guān)于采訪活動中的“角色扮演”,社會新聞記者主要存在兩種認知層面的角色定位誤區(qū),一種是越位誤區(qū),另一種則是錯位誤區(qū)。唯有切實推動記者打破這兩個認知誤區(qū),才能有效地提高他們“角色扮演”的能力,這就需要記者不斷提高自身素質(zhì),注意自己的角色規(guī)范,從而有效地突破角色定位誤區(qū)的局限性。
越位誤區(qū),即新聞記者超出了社會大眾對記者這一角色期待的邊界,在采訪中使用了越出記者身份和職責邊界的言語,采取了不符合角色期待的態(tài)度或是做出了不合適的行為。當前,越位誤區(qū)普遍存在于社會新聞記者的采訪活動之中,嚴重影響著采訪質(zhì)量和傳播效果。其中,記者超越自身角色規(guī)范,試圖成為社會新聞事件的當事人并以這一身份影響事件發(fā)展,是越位誤區(qū)在采訪實踐中最為常見和突出的表現(xiàn)。
錯位誤區(qū),則是指記者混淆與采訪對象之間關(guān)系的對立性,忽略了自身立場的中立性,站在了事件雙方中某一方的立場上,導致采訪思維固化,難以做出正確判斷,失去了新聞記者應(yīng)有的客觀性,甚至做出片面報道。造成新聞記者角色定位錯位認知誤區(qū)的主要原因有兩個:其一,記者職能專門化的影響,不同的記者負責專門的社會新聞模塊,長期面對性質(zhì)相同或相近的被采訪者,導致思維固化;其二,記者主觀態(tài)度因素,受個人情感支配而代入某一方立場,采訪活動中的感性成分超過了理性成分。
“角色扮演”活動對環(huán)境條件提出了較高要求,如果不能創(chuàng)設(shè)出適合采訪活動的環(huán)境,就無法有效地進入角色心理,采訪實效性就得不到保障。為此,社會新聞記者必須改變過去“開門見山”“單刀直入”的做法,在面對目標采訪對象時先仔細觀察其各方面的特征(性別、年齡、生活習慣等),通過合理的判斷選擇最符合目標采訪對象的交談和采訪方式,從而有效幫助被采訪者消除緊張情緒和對采訪的抵觸心理,并充分保證在采訪過程中對話的平等性,讓被采訪者感受到尊重,從而敞開心扉參與交流。比如,當建筑工地發(fā)生意外事故時,現(xiàn)場的工人可能會因慌張而不愿接受采訪,或是無法給出有價值的信息,這時社會新聞記者就要仔細觀察目標采訪工人,如果他是一個煙民,記者就可以主動為他遞上一根煙,通過這種方式來拉近與采訪對象的心理距離,從而有效創(chuàng)設(shè)出“角色扮演”環(huán)境。
有效完成“角色扮演”還需要記者切換思維模式,以“電影思維模式”展開思考。這是因為社會生活中無時無刻都在發(fā)生各類事件。如果記者不能敏銳地捕捉具備特殊性的事件,那么他們的采訪活動就會失去新聞價值,他們的“角色扮演”自然也就談不上成功。為此,記者在獲取新聞線索后,需先以“電影思維模式”和有條理的邏輯對其中潛在的新聞實踐進行推演和建構(gòu),認真梳理其情節(jié),分析其內(nèi)在真實性、判斷其新聞價值大小,從而確定有無采訪必要、應(yīng)以何種方式展開采訪。需注意的是,如果事件的實際進展與記者的設(shè)想存在沖突,記者就應(yīng)對沖突之處加以重點關(guān)注,因為這往往可能是價值極高的新聞點。
總而言之,眾媒時代,為更好地承擔自身職責,新聞記者應(yīng)打破“越位”和“錯位”這兩種“角色扮演”中的常見認知誤區(qū),在正式采訪時重視環(huán)境創(chuàng)設(shè)并以“電影思維模式”指導“角色扮演”活動,從而切實提升自身的采訪能力與水平。