汪瑤 李榕

陶瓷繪畫藝術(shù)當中融入了陶瓷藝術(shù)家的情感與思想，讓陶瓷藝術(shù)作品更具啟示性、寓意性。中國畫也同樣如此，雖然二者的表現(xiàn)載體不同，但也存在一定的共同性，實現(xiàn)了相互借鑒、相互傳承?；诖耍疚闹攸c對陶瓷繪畫藝術(shù)與中國畫特質(zhì)共同性進行分析。

中華歷史五千年，讓中華文化具有非常深厚的底蘊，在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，中國畫和陶瓷繪畫無意識是發(fā)展最好的藝術(shù)形式。中國畫、陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作并不簡單，是一種極具藝術(shù)形式的作品，承載了藝術(shù)家的創(chuàng)作、創(chuàng)新精神，東方文化特色十分濃郁。中國畫和陶瓷繪畫藝術(shù)之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，二者相互結(jié)合、借鑒，相輔相成。從陶瓷繪畫風(fēng)格方面來看，結(jié)合了中國畫的點線面結(jié)合特點，同時還講究筆法、韻味，這也讓陶瓷繪畫藝術(shù)的中國氣息更加濃郁。因此，陶瓷繪畫藝術(shù)和中國畫特質(zhì)有很多的共同性。

1通過筆墨彰顯意趣

中國畫當中蘊含著自然神韻以及作業(yè)的情感、精神追求等，這些都是通過筆墨的方式表達出來。我國古代倡導(dǎo)自然法則，中國畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)多數(shù)都是自然感悟，具有較強的主觀性和生命力。通過筆墨來凸顯意趣上，我國陶瓷繪畫藝術(shù)也展現(xiàn)了這一特征，雖然二者創(chuàng)造工具、載體有所差距，但本質(zhì)卻相通。陶瓷是在其表面上繪畫，所以繪畫技巧勢必會產(chǎn)生變化。而從表現(xiàn)形式方面看，無論是唐代的釉下花鳥彩繪，還是元代的青花瓷，都體現(xiàn)出了筆墨意趣，好似宣紙上的中國畫作品，讓二維平面的中國畫呈現(xiàn)在了多維空間的陶瓷表面上。當然，陶瓷繪畫藝術(shù)是中國畫藝術(shù)演變而來的，陶瓷繪畫或多或少都會借鑒中國畫的手法與意境，如王步先生所創(chuàng)的青花瓷作品中，還主要是借鑒了八大山人，讓陶瓷繪畫內(nèi)容更有意境，表現(xiàn)出沉穩(wěn)豪邁、雄渾簡潔，將水墨畫、青花技法融合，進一步突出了寫意效果，從而呈現(xiàn)出更具藝術(shù)氣息的作品。

2意境塑造與表達方面

藝術(shù)起源于生活并高于生活。在產(chǎn)生彩釉的同時，陶瓷繪畫藝術(shù)也隨之產(chǎn)生，也就是將中國畫和陶瓷繪畫相融合，在幾千年發(fā)展當中，二者實現(xiàn)了相互促進與融合，并且在意境和表達方面，都是以美學(xué)作為基礎(chǔ)，實現(xiàn)了景色與意境的統(tǒng)一，產(chǎn)生藝術(shù)的源頭就是境界，一旦藝術(shù)達到了某個高度就可以實現(xiàn)情景交融，這樣自然會流露出氣質(zhì)、神韻。

意境是景色與個人情感的融合，中國畫、陶瓷繪畫藝術(shù)當中也蘊含著意境。如馮曉矛的《鄉(xiāng)情》作品中，作品可以分為三屏，畫面上包括溪流、茅舍、山水、輕舟等，這些客觀事物也營造出了一種靜謐、祥和的氛圍，從而烘托出鄉(xiāng)情之感，突出了中國畫的意境美，而這個畫面內(nèi)容也是作業(yè)所見所得，最后表達在載體上。在陶瓷繪畫藝術(shù)、中國畫當中，都非常注重筆墨色彩搭配，其內(nèi)容非常豐富，并給予一定的留白，給人一種遐想空間，讓欣賞者和作品之間產(chǎn)生跨時空交流，從而得到更加獨特的體驗。

3和諧統(tǒng)一的氣韻表現(xiàn)

陶瓷繪畫和中國畫一脈相承，在氣韻表現(xiàn)上也存在著很多共性?！傲ㄕ摗碑斨械牡谝环ň褪恰皻狻?，該元素在中國畫創(chuàng)作中具有非常獨特的價值與作用。中國畫中的氣韻可以分為三個層次，即筆氣、墨氣、色氣;在精神意境方面可以分為氣度、氣勢。韻是一種內(nèi)在精神，這種韻也超出了外在表達的意境。在藝術(shù)創(chuàng)作當中，就是根據(jù)意象和精神融合從而產(chǎn)生了神韻，融合了自我精神、情感，氣韻聯(lián)動讓中國畫產(chǎn)生了獨特的精神層次，具有輻射范圍廣、影響范圍大等特性。而陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，在工藝表現(xiàn)方面和中國畫有著一定差異，要先強調(diào)陶瓷藝術(shù)，在突出繪畫藝術(shù)，再加上陶瓷繪畫藝術(shù)來自民間，所以具有明顯的民族性特點，讓陶瓷繪畫藝術(shù)的氣韻別具一格，符合群眾審美。如“天啟青花人物碗”當中，其意象就是牧童放牛，生活特色十分明顯，符合實際的生活情況，繪畫內(nèi)容十分生動、形象，而其中的自然、質(zhì)樸的氣韻和中國畫一脈相承。隨著統(tǒng)治階級對陶瓷繪畫藝術(shù)的關(guān)注，此時陶瓷繪畫藝術(shù)審美、特色也產(chǎn)生了變化，朝向統(tǒng)治者的偏好發(fā)展，吸收了更多的宮廷畫、文人畫的精髓，和通俗畫逐漸分離，提高了氣韻表達的文化品位。

4創(chuàng)作技法一脈相承

陶瓷繪畫本身就是中國畫發(fā)展而來的藝術(shù)，所以二者的根源想通，也可以說是中國畫的拓展。陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中很多都是參照了中國繪畫特點，包括景色、意境、氣韻、情感等多重表達，虛實結(jié)合創(chuàng)造出美輪美奐的作品。在作品創(chuàng)造中，陶瓷繪畫、中國畫都應(yīng)用快樂線條、點面搭配、虛實結(jié)合等方法，二者在技法上都有氣勢雄厚、酣暢淋漓的特點，線條上二者都具有流暢、氣勢騰飛的藝術(shù)特點，特別是青花瓷在這種表現(xiàn)上十分明顯。

綜上所述，無論是中國畫還是陶瓷繪畫藝術(shù)，都是中國傳統(tǒng)文化的精髓，應(yīng)進一步繼承、保護、發(fā)展，積極與時代精神、民族元素融合，不斷提高我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的生命力和影響力。

*江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院