北京翰海2019秋季拍賣會將于12月11～14日在北京嘉里大酒店舉行，12月11～12日預(yù)展，12月13～14日拍賣。本屆拍賣會將推出全部常規(guī)專場，包括近現(xiàn)代書畫、古代書畫、法書楹聯(lián)、當代書畫、油畫雕塑、紫砂藝術(shù)、古董珍玩等門類。

2019年中，央行下調(diào)金融機構(gòu)存款準備金率，為市場釋放流動性。根據(jù)藝術(shù)品市場研究資料表明，貨幣流動性與藝術(shù)品交易的活絡(luò)程度呈正比。結(jié)合近期國際拍賣市場的表現(xiàn)，諸多利好信息一定程度地給予藝術(shù)品市場參與者信心上的提振，也令人對即將到來的秋季拍賣增添期待。

延續(xù)近幾年穩(wěn)健為主的經(jīng)營策略，翰海在本屆秋季拍賣會上，依然以市場主流收藏趨向為拍品定位，將中檔價位藝術(shù)品作為主體，整體門類豐富，層次多元，突出“陣容整齊”的鮮明特點。中國書畫仍是秋拍的支柱板塊，四個專場共850余件拍品。近現(xiàn)代書畫，可流通資源豐富，收藏群體龐大，是市場表現(xiàn)持續(xù)穩(wěn)定的一個板塊，翰海在本季推出兩個近現(xiàn)代書畫專場，在美術(shù)史具有重要影響的大家，如齊白石、張大干、吳昌碩等，均有作品納入。齊白石1946年作《三蟹圖》，畫面空白、疏密關(guān)系處理得十分清楚，白石老人充分利用宣紙自然暈化的功能，把蟹殼的凸凹，蟹鉗的絨毛，真實地表現(xiàn)出來。吳昌碩畫竹不受固有竹譜的限制，而是博采眾長，以金石筆法入畫。翰海秋拍推出的吳昌碩《竹石圖》，以大寫意法寫墨竹，用筆恣肆而沈穆，竹竿細瘦挺拔，意態(tài)清攫，竹葉繁復(fù)紛披，次第而生，畫中密處愈密，葉不透風(fēng)，疏處又信筆自如，足見畫家深厚功力。

翰海近幾場大拍表現(xiàn)出眾的“京津畫派”名家作品，本次也被規(guī)?；赝瞥觥Ｍ跹浴靶懸饣酢敝诂F(xiàn)代畫壇，他在繪畫中，“為萬蟲寫照，為百烏傳神”，大膽運用強烈、單純的對比色，來張揚生機蓬勃的自然生命，融情于自然萬物。翰海秋拍，王雪濤《秋菊草蟲》畫面布局巧妙、疏密得當，所繪菊花、山石，造型準確，色墨相得益彰，蟋蟀、螳螂、青蛙不僅勾勒得惟妙惟肖，而且豐富整體構(gòu)圖、增添盎然生氣。王雪濤擅于從平凡事物中捕捉物象的精妙之處，將平凡化為神奇，這一點在《秋菊草蟲》中有著生動的體現(xiàn)。另一幅王雪濤所作《消夏妙品》則突出表現(xiàn)了畫面色調(diào)的清新明快、艷而不俗。此幅畫作設(shè)色明麗，“以色助墨光、以墨顯色彩”，王雪濤擅于借鑒西洋畫色彩的規(guī)律，在畫中運用純度高、色調(diào)醒目的顏色，將其融合于傳統(tǒng)的中國繪畫藝術(shù)，色墨結(jié)合，相互映襯，注重傳統(tǒng)又能變古出新。

將法書楹聯(lián)從書畫大類中獨立成專場，是翰海于20余年前在拍賣市場的首創(chuàng)。本屆秋拍，“法書楹聯(lián)”專場推出作品160余件，朱益藩《楷書二十二言聯(lián)》、羅復(fù)堪《行書十二言聯(lián)》、趙之謙《篆書七言聯(lián)》、左宗棠《行書七言聯(lián)》等俱為本場值得關(guān)注的佳作。

翰海秋拍，古董珍玩專場高質(zhì)高量推出拍品5DO余件，在近年大型拍賣會中可謂最多的一次。古董專場，明清官窯瓷器、玉器、竹木雕、銅器、金銅佛像、文房清供等可謂品類齊全、精彩紛呈。本場瓷器佳作——“清乾隆豆青釉瓜棱海棠尊”，通體施豆青釉，釉色沉靜滋潤，美不勝收。整器呈瓜棱海棠式，器口外翻，束頸，鼓腹，足外撇呈海棠花瓣形。此尊造型似海棠花而得名，這類器物始見于雍正朝，或出自督陶官唐英之手。唐英督陶近30年，歷經(jīng)雍乾兩朝，仿古創(chuàng)新開歷代之先河，督造而成的器物，既保持了皇家御用之物的富貴大氣，又不失文人階層的儒雅意趣，乾隆皇帝心懷尚古，唐英迎合乾隆喜好，所燒造瓷器除了創(chuàng)新，多為仿古，在承前朝舊制的同時繼而加以精進。

釉色瓷中的青釉為中國傳統(tǒng)釉色之一，清代景德鎮(zhèn)御窯廠繼承宋代龍泉窯的優(yōu)良傳統(tǒng)，工藝技術(shù)已臻爐火純青，對青釉顏色控制自如，燒制出釉色、質(zhì)感不同的青釉品種。據(jù)耿寶昌《明清瓷器鑒定》載：“根據(jù)釉色的深淺不同而分別定名……色澤以豆青最重，冬青次之，粉青最淺。豆青釉色深且濃，釉面肥腴;冬青釉色調(diào)勻凈蒼翠，釉面平整光潤;粉青釉色淡，較影青略深，本系仿景德鎮(zhèn)湖田窯而作，釉面細勻?！贝思魑锸┒骨嘤?，釉面失透，豐潤肥腴，釉質(zhì)勻凈純美，加之獨特的瓜棱紋飾，別有韻味，于至純至凈中彰顯乾隆皇帝的高雅品位和單色釉登峰造極的工藝水平，屬乾隆朝瓷藝的代表之作。

玉雕中的山子歷來是皇家長物、收藏重器，尤其是乾隆時期，玉雕山子更是其巔峰之作。翰海秋拍推出的“清乾隆白玉大禹治水山子”，玉質(zhì)溫潤細膩，為整塊玉料雕琢而成，采用圓雕、浮雕及鏤空雕技法，處理的情境逼真，山石林立，山石間飛流直下，山石上人群聚集，形態(tài)各異，栩栩如生，揮锨舞鎬，開山移石，疏洪導(dǎo)水，場面恢弘，氣勢非凡。玉師們巧妙地結(jié)合材料的原有形狀，靈活安排山水、人物，工藝之精美嘆為觀止，不但是一部具有豐富內(nèi)涵的壯麗史書，也是一件無與倫比的藝術(shù)瑰寶。山子底部刻“五福五代堂古稀天子寶”篆書款。

摧破金剛，或稱摧壞金剛，藏名為多杰南炯。多杰是金剛，南炯就是摧毀、破壞、毀滅之義，故稱摧破金剛。最常見的形像，主要是身著綠色、三目、左手持金剛鈴、右手持十字金剛杵。古董珍玩專場，“十五世紀銅鎏金摧破金剛”，工藝精致入微，氣韻典雅唯美。造像面相飽滿方正，三目皆圓睜，神態(tài)威嚴，頭戴花冠，肩披帛帶，頸飾華麗復(fù)雜的瓔珞，下身著長裙，衣紋流暢優(yōu)美，生動傳神地表現(xiàn)出絲織物的質(zhì)感。摧破金剛跏跌坐于蓮臺之上，右手托十字金剛杵，左手執(zhí)金剛鈴，蓮瓣飽滿有力，堪稱明代造像中的上乘之作。此件拍品風(fēng)格上弱化了梵藏造像的特點，融入漢地傳統(tǒng)審美文化，表現(xiàn)為高度融合的藝術(shù)特征，并以銅質(zhì)細膩、鎏金純厚明亮、裝飾華麗而著稱，做工精細。

銅爐在藝術(shù)品市場中具有專項收藏群體，在拍場中也屬于較受關(guān)注的珍玩品類。翰海秋拍古董專場，“清雍正銅弦紋筒式三足爐”銅質(zhì)精純，皮殼色若熟栗，潤澤內(nèi)斂。平口，口沿較寬，筒形腹，線條流暢，下呈三足。器身飾弦紋三組，每組三道，上下間距均勻，質(zhì)樸簡單，器壁厚薄適中，持之墜手，叩之音清，內(nèi)蘊端正古樸之氣，符合明清文人的審美意趣，是文房案上之佳玩，可入手把玩摩挲，也可作陳設(shè)觀賞之用。器底鐫“大清雍正年制”楷書款。

（責任編輯：李紅娟）