劉夢雅

摘? 要：昆汀·塔倫蒂諾出生于1963年，是美國后現(xiàn)代主義導(dǎo)演、編劇、演員以及制作人。1985年，他拍攝了人生中第一部電影《我最好朋友的生日》，但膠片卻在一次火災(zāi)中幾乎被燒毀。此后，他憑借著自己劇本的收入拍攝了《落水狗》這部電影，從此聞名電影界。塔倫蒂諾并不是多產(chǎn)的導(dǎo)演，大部分的影片都是自己兼任編劇、制片、演員等。這充分顯示了他作為獨(dú)立電影人的才華。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作風(fēng)格;風(fēng)格分析

一、天才導(dǎo)演的暴力美學(xué)

昆汀的電影最顯著的符號就是“暴力美學(xué)”。。在電影里，他毫不猶豫地將鮮血和臟話拋給觀眾看，就好像他才是那個開槍或者罵人的人，讓觀眾在視覺和聽覺上都“享受”著“暴力”帶來的快意。

電影《落水狗》是昆汀·塔倫蒂諾早期的作品，電影風(fēng)格初步形成?！堵渌贰返拈_場便是一群“西裝革履”的男人們談話之后去搶劫的慢鏡頭，結(jié)果下一個鏡頭就直接轉(zhuǎn)到橙先生中槍鮮血直流的場面。但是這些還不夠，金先生在折磨警察時，還不忘放一首“歡快”的歌來渲染氣氛，但這樣才更加讓人印象深刻。在“割耳”那段情節(jié)中，塔倫蒂諾并沒有給觀眾直接的畫面，而是給了金先生的背影和拿著耳朵笑的場景。這種手法在《殺死比爾》的婚禮屠殺中也有所體現(xiàn)，幾名殺手走進(jìn)教堂后，鏡頭逐漸升高，以俯視的角度拍攝，并沒有直接拍攝屠殺的鏡頭。但是，這樣的手法，更容易使觀眾產(chǎn)生對畫面的想象。這樣直接運(yùn)用視覺、聽覺和間接運(yùn)用想象，使電影不再局限于觀眾所看到的，還有所想到的。

在塔倫蒂諾之后的作品《低俗小說》和《殺死比爾》系列中，依然充斥著鮮血與暴力，場景雖然血腥，但是卻打得精彩。在《殺死比爾》中，“新娘”在青葉屋大戰(zhàn)“瘋狂88人組”的場面就是最好的例子，這場打斗總共持續(xù)了6分鐘，除了格斗之外，還帶有光影的變換，其中用黑白電影效果轉(zhuǎn)變?yōu)榧粲靶Ч尭穸犯哂兴囆g(shù)感，給觀眾帶來了十足的視覺刺激。

因此，在塔倫蒂諾的暴力美學(xué)里，不只是鮮血和打斗，還有一定的節(jié)奏與光影，讓過程張弛有度、跌宕起伏。

二、暴力之中的黑色幽默

在昆汀的電影里，黑色幽默往往是和暴力平行的。在電影《無恥混蛋》中，布拉德·皮特所飾演的美國陸軍中尉，總共在兩個人的腦門上刻上了納粹的標(biāo)志。第一次是以被刻標(biāo)志的人的主觀鏡頭，第二次便是直接拍攝了整個過程。在此過程中，中尉都飽含“熱情”，最后還不忘記說：“這可能是我一生中最得意的作品了?！边@其中充滿了對德國納粹的諷刺，戰(zhàn)爭本身是殘酷的，但是本片卻沒有拍攝戰(zhàn)場的硝煙，而是通過每個角色的演繹，來表達(dá)戰(zhàn)爭帶來的生死離別和家破人亡。整個故事結(jié)束在中尉刻完納粹標(biāo)志的時刻，用戲謔的方式結(jié)束了一個嚴(yán)肅的戰(zhàn)亂故事。

無獨(dú)有偶，電影《低俗小說》也有此類橋段，故事的開始和結(jié)尾都發(fā)生在咖啡廳。以一對夫婦想要搶劫為開始，結(jié)尾是夫婦因?yàn)橛龅轿纳睾椭鞝査顾該尳偈?。故事回到原點(diǎn)，朱爾斯第二次講起了《圣經(jīng)》的故事。（第一次講起《圣經(jīng)》是在故事開頭，那一次朱爾斯殺了人）但是這一次，朱爾斯放走了劫匪夫婦，并且和文森特極其嚴(yán)肅地走出咖啡廳，離開時還不忘記嫻熟地將手槍插在褲腰上。這樣嚴(yán)肅的場景中，兩個人身穿休閑T恤和短褲，卻表現(xiàn)出極其嚴(yán)肅的樣子，讓觀眾哭笑不得。之后，朱爾斯金盆洗手活了下來，文森特也因?yàn)槔^續(xù)幫馬沙做事，而被布奇開槍打死。所以，在塔倫蒂諾的電影里，角色的生死已經(jīng)不重要，而是，角色本身以及帶來的故事情節(jié)才重要。

并且，塔倫蒂諾在敘事風(fēng)格上也頗有不同?！堵渌贰分羞\(yùn)用了大量的閃回;《危險關(guān)系》也在最后攪亂了時間;《低俗小說》運(yùn)用了環(huán)形敘事結(jié)構(gòu);《殺死比爾》也并不是按照時間順序演繹……這些，都組成了塔倫蒂諾在設(shè)置人物和情節(jié)中的獨(dú)特風(fēng)格。

因此塔倫蒂諾總是能讓自己的黑色幽默分布在電影的角落里，他也是在用這種方式表達(dá)自己對電影的理解，將每個人物、片段都按照自己的想法排列組合。

三、巧妙設(shè)計(jì)的人物對白

塔倫蒂諾的每部電影都有大段的臺詞，這些儼然已經(jīng)成為他的電影中的一大特色。看似是與情節(jié)毫無關(guān)聯(lián)的廢話連篇，實(shí)際上，這些對話往往在觀眾忍無可忍的時候急速轉(zhuǎn)折，從而推動了故事的發(fā)展。

《低俗小說》中，在文森特和朱爾斯在最初上樓殺人之前說到米婭，之后聊到電視影集等問題。就仿佛是在談?wù)撋钪械膯栴}，這些細(xì)小的對話其實(shí)就是組成故事的重要部分。塔倫蒂諾在設(shè)置人物對話時，不僅與人物性格緊密相成，也使情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。

這在之后的《殺死比爾》中也有體現(xiàn)，“新娘”來到日本沖繩，尋找煉制武士刀的服部半藏。兩人在確認(rèn)身份之前，不僅討論了如何說日本話，還提到了清酒。無論是武士刀還是清酒，都是對日本文化的高度致敬。其次，在石井御蓮來到青葉屋時，也在品嘗清酒，因此，兩者就做到了前后呼應(yīng)，前面的臺詞就為后面的情節(jié)打下了基礎(chǔ)，使“新娘”向石井御蓮的復(fù)仇有跡可循。

塔倫蒂諾電影里的臺詞就像是我們?nèi)粘Ｉ钪兴f的很普通的話，但是每一句話都能夠帶動接下來的情節(jié)。無論是鮮血、斷肢還是臟話，塔倫蒂諾都會將它們直觀地展示給觀眾，讓觀眾慢慢的感受，挑戰(zhàn)觀眾的極限。

昆汀·塔倫蒂諾在自己的每一部電影里兼任編劇，同時都有他自己的獨(dú)到見解，每個人物上都有他自己的影子，每段對話里都有他自己的咆哮。但是他的電影就是粗魯?shù)叵蛴^眾講一個道理，直接、不做作，卻能說進(jìn)每個人的內(nèi)心。他的電影里總有“惡魔”一般的人物，但其實(shí)每個人心中都有一個惡魔。塔倫蒂諾通過鏡頭，將這些叛逆、瘋狂的角色一一展示了出來，因此，他的電影往往就是另一個自己。