《晚春二首·其一》

韓愈

草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

這首詩(shī)運(yùn)用擬人手法，描寫(xiě)花草樹(shù)木得知春天不久就要?dú)w去，于是各逞姿色，爭(zhēng)芳斗艷，欲將春天留住，就連那本來(lái)沒(méi)有任何姿色的楊花、榆莢也不甘示弱，好像雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。此詩(shī)寫(xiě)得有情有趣，不落俗套。

《寓意》

晏殊

油壁香車不再逢，峽云無(wú)跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中。

魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。

此詩(shī)運(yùn)用含蓄的手法，表現(xiàn)自己傷別的哀思。將感情通過(guò)景語(yǔ)來(lái)表達(dá)，然后在景語(yǔ)中注入強(qiáng)烈的主觀色彩，寫(xiě)得幽迷怨曠，呈現(xiàn)出一派淡雅與疏宕。

《清平樂(lè)·春晚》

王安國(guó)

留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。

滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。

不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

觸目皆是的楊花，那如雪的楊花飛舞飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，始終不肯飛入權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶。全詞融情于景，寫(xiě)出了詞人的性情與風(fēng)骨。

《唐多令·柳絮》

曹雪芹

粉墮百花洲，香殘燕子樓。

一團(tuán)團(tuán)、逐隊(duì)成球。

飄泊亦如人命薄，空繾綣，說(shuō)風(fēng)流。

草木也知愁，韶華竟白頭。

嘆今生、誰(shuí)舍誰(shuí)收！

嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留！

此詞系曹雪芹為《紅樓夢(mèng)》中人物林黛玉所作。通過(guò)吟詠柳絮抒寫(xiě)對(duì)未來(lái)悲劇的預(yù)感，傾訴了無(wú)依無(wú)靠、無(wú)力掌握自己命運(yùn)的悲哀。全詞以擬人化手法，抒寫(xiě)內(nèi)心的孤獨(dú)與悲傷。寫(xiě)得凄楚哀婉，字字椎心泣血，令人不忍卒讀。

《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

蘇軾

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。

夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

此詞上闋主要寫(xiě)柳絮飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)；下闋寫(xiě)柳絮的歸宿。全詞不僅寫(xiě)出了楊花的形神，而且采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫(xiě)人巧妙地結(jié)合起來(lái)，真正做到了“借物以寓性情”，聲韻諧婉，幽怨纏綿。

《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

賀鑄

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度？

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問(wèn)閑情都幾許？

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

此詞上闕寫(xiě)路遇佳人而不知所往的悵惘情景，含蓄地流露懷才不遇的感慨；下闕寫(xiě)因思慕而引起的無(wú)限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫(xiě)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。

《絕句漫興九首·其五》

杜甫

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。

顛狂的柳絮和輕薄的桃花隨風(fēng)亂舞，被吹到江面上隨波逐流，凄美的畫(huà)面正是詩(shī)人內(nèi)心憂愁的映照，看似無(wú)情卻有情。

《玉樓春·春景》

宋祁

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

詞的上闋描繪春日絢麗的景色，下闋直抒惜春尋樂(lè)的情懷。詞人在楊柳如煙、杏花盛開(kāi)的明媚春光中看到，無(wú)論多么美好的春天，終將歸去。全詞收放自如，井井有條，用語(yǔ)華麗，言情直率，韻味十足，是當(dāng)時(shí)譽(yù)滿詞壇的名作。