趙文慧

摘 要：結(jié)合古籍修復(fù)這項(xiàng)工作，探究配紙染色過(guò)程中遇到的問(wèn)題，并逐步解決。通過(guò)花青、槐黃、橡碗子、紅茶等植物染料在不同紙張的上色配制，劑量、水量，溫濕度、蒸煮時(shí)間、染色次數(shù)得出不同色調(diào)效果;搜集紅茶的不同品種：金駿梅、大紅袍、正山小種、小青柑、糯米香等的不同成色做記錄，不同色調(diào)的古籍配出與之相接近的配紙，步驟和圖片做成色譜，為以后各類(lèi)書(shū)籍的染色做參考。

一、課題立項(xiàng)原由

我國(guó)目前的古籍文獻(xiàn)保護(hù)、開(kāi)發(fā)與整理工程正日益引起全社會(huì)的關(guān)注，這是一項(xiàng)繼承傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化成果的重要工程，是培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要舉措，功在當(dāng)代，利在千秋。以史為鑒，我們可以從歷史的延續(xù)和演變中獲得有益的啟迪和良好的教益。

鑒于此，利用自己的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)、工作培訓(xùn)、業(yè)務(wù)鉆研等為基礎(chǔ)，提出該項(xiàng)目的學(xué)術(shù)研究。配紙、染色是文物修復(fù)研究中的重要內(nèi)容之一。探尋其在具體實(shí)施過(guò)程中操作性、科學(xué)性、技藝性、藝術(shù)性等，更好的服務(wù)于古籍修復(fù)相關(guān)工作。該修復(fù)古籍配紙染色研究性課題，不僅能使破損古籍得到有效的保護(hù)，使其古籍更長(zhǎng)時(shí)間保存下去，同時(shí)也是一種古老技藝的延續(xù)，傳統(tǒng)文化的發(fā)掘，更是一種文化傳承。

二、研究課題基本內(nèi)容

2018年4月，本人著手修復(fù)館藏三級(jí)破損古籍《說(shuō)文廣義校訂》，對(duì)書(shū)葉的染紙、配色進(jìn)行了測(cè)試分析，并對(duì)另一冊(cè)已修復(fù)古籍《西安真父母記》同時(shí)做數(shù)據(jù)對(duì)比，從而為以后建立色譜數(shù)據(jù)庫(kù)做好前期準(zhǔn)備。

1.古籍現(xiàn)狀及修復(fù)方案

（1）《說(shuō)文廣義校訂》，根據(jù)殘存的釘眼判斷為四眼線裝，封面1葉，封底1葉，無(wú)前后護(hù)葉，題簽1張，正文書(shū)葉數(shù)量為100葉，破損情況為：污漬、鼠嚙缺失、蟲(chóng)蛀、局部絮化、書(shū)葉邊緣鋸齒狀、書(shū)口開(kāi)裂、風(fēng)化。

修復(fù)方案

熱水去污;

選擇毛太紙（ZAH001）染色后修復(fù)鼠嚙蟲(chóng)蛀破損處，將原有補(bǔ)紙粘合邊緣作撕毛茬處理，粘合部位控制在2mm以?xún)?nèi);

對(duì)于天頭、地腳風(fēng)化部位進(jìn)行修復(fù)，并將皮紙（PDG007）染色后局部托裱加固;

染色補(bǔ)紙修復(fù)題簽、封面、封底;

（2）《西安真父母記》根據(jù)殘存的釘眼判斷為四眼線裝，封面1葉，內(nèi)封1葉，封底缺失，無(wú)前后護(hù)葉，正文書(shū)葉數(shù)量為32葉，破損情況為：水漬、鼠嚙缺失、蟲(chóng)蛀、局部絮化、書(shū)葉邊緣鋸齒狀、書(shū)口開(kāi)裂、書(shū)角卷曲、缺封底。

修復(fù)方案

內(nèi)封及內(nèi)葉水漬污染，毛筆蘸熱純凈水去除書(shū)葉表面的黃色水漬。

天頭左側(cè)鼠嚙缺失，用染色ZAH001福建毛太紙修復(fù)缺損處，搭縫邊緣控制在2mm以?xún)?nèi)。

天頭處蟲(chóng)蛀及黑色分泌物，噴潮書(shū)葉，用鑷子小心摘除分泌物，用染色ZAH001福建毛太紙修復(fù)蛀孔。

書(shū)腳邊緣及靠近書(shū)口處局部絮化，PIG029染色薄皮紙加固或用PDG007染色超薄皮紙對(duì)書(shū)葉中間絮化部位的連接固定。

書(shū)腳左側(cè)鋸齒狀，用ZAH001染色福建毛太紙修復(fù)或用薄皮紙溜下腳加固。

書(shū)口開(kāi)裂，用PIG029染色薄皮紙溜口。

作書(shū)書(shū)角卷曲，毛筆蘸純凈水捋平卷起的書(shū)角。

2.配紙

配紙需根據(jù)紙張種類(lèi)、性能及特點(diǎn)進(jìn)行選配

我國(guó)的古書(shū)用紙主要以植物纖維制成。按其類(lèi)別，還可以分為：1、韌皮纖維，如大麻、苧麻等，是纖維最長(zhǎng)的一種造紙?jiān)希斐龅募埡軋?jiān)韌。2、莖稈纖維，如竹子、麥草、稻草、蘆葦?shù)?，纖維比較短，造出的紙不耐折。3、樹(shù)皮纖維，如楮皮、青檀皮、青藤皮等。

本次修復(fù)用到的紙張有：

（1）毛太紙。竹紙的一種，亦稱(chēng)南毛太紙，福建、浙江、江西都有出產(chǎn)。顏色淺黃，性能與毛邊紙相仿，但紙幅較小，略薄。性質(zhì)柔和，厚薄粗細(xì)稍有不勻，有明顯的簾紋。因紙面清潔、光滑，清代中期以后用以印書(shū)的較多。毛太紙是修補(bǔ)舊書(shū)的必備紙張，有于修補(bǔ)書(shū)葉、托裱、襯紙。染色后也可以作為舊紙的代用品。浙江圖書(shū)館有一批館藏老紙（約上世紀(jì)80年代購(gòu)入），緊致脆亮、略透明、纖維束較多

（2）汪六吉凈皮四尺。原料是青檀皮及沙田稻草。紙質(zhì)綿韌、紙面平滑、結(jié)構(gòu)緊密等特點(diǎn)，厚度0.084-0.094mm，古籍修復(fù)中用于修補(bǔ)書(shū)葉、加工后做書(shū)衣。

《說(shuō)文廣義校訂》和《西安真父母記》內(nèi)葉均為竹紙，選擇相應(yīng)的毛太紙作為修復(fù)用紙，封面厚度大概在0.084mm，采用與厚度相近的汪六吉凈皮四尺，顏色呈棕褐色，需要通過(guò)染色達(dá)到原封面的色調(diào)。

3.染色

我國(guó)古籍用紙的紙色大致有6種：白、灰白、黃白、淡黃、茶黃、褐黃。染制古色紙張使用的染料，大多采用植物染料和礦物染料，如藤黃、槐黃、赭石、紅茶、橡碗子、徽墨等，可以配置灰白色、黃白色、茶黃和褐黃等色。

（1）礦物染料

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，古籍修復(fù)使用的礦物染料有國(guó)畫(huà)顏料管裝漿狀國(guó)畫(huà)顏料和固體塊狀國(guó)畫(huà)顏料兩大類(lèi)，顏料品牌主要是上海馬利牌顏料和北京巖彩天雅藝術(shù)中心顏料。

藤黃。藤黃樹(shù)分沁的黃色樹(shù)脂，又名越黃、月黃、為常綠小喬木，產(chǎn)于越南、泰國(guó)、印度等地，我國(guó)鄂州等地也有出產(chǎn)。藤黃、主要用于染制偏黃色的紙張，也可以與赭石、花青、徽墨等配制成各種不同色彩的染料。藤黃稍加赭石染出的茶褐色紙張，對(duì)于修補(bǔ)年代久遠(yuǎn)的古書(shū)尤為適用。

赭石。主要成分為三氧化二鐵（Fe2O3），赤褐色。出產(chǎn)的地方很多，相傳以產(chǎn)于江蘇常熟虞山黃子久墓旁的赭石為最好。赭石為染制紙張和綾、絹鑲料的主要顏料。赭石加藤黃，可變朱色，再加徽墨出古銅色，加朱砂為老紅。

朱砂。從石灰?guī)r的朱砂原石中提煉出的礦物顏料，主要成分為硫化汞（HgS），呈紅褐色，鮮明艷麗，又名辰砂、丹砂。古籍修復(fù)中用以配合其他染料染紙，也可用以抄補(bǔ)文字或描欄。

（2）植物染料

植物染料技術(shù)的發(fā)展有著悠久的歷史，是在中國(guó)周朝產(chǎn)生的，延續(xù)至今。植物染料是指從自然界的果實(shí)、莖、葉中尋找原材料。在現(xiàn)代社會(huì)追求可持續(xù)發(fā)展的今天，植物染料的無(wú)污染、無(wú)化學(xué)添加的優(yōu)點(diǎn)，使得植物染料現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展顯得尤為重要。

花青。蓼科草本植物“藍(lán)蓼草”的葉子漚制而成的青色染料，又名靛青、靛藍(lán)、靛花青、淀青、藍(lán)靛，浙江新昌、嵊縣、上海黃渡等地均有出產(chǎn)。古書(shū)修補(bǔ)中，用以染制藍(lán)色書(shū)皮，色澤古雅光潔，最為相宜。

橡碗子。山毛舉科喬木櫟樹(shù)的果實(shí)，稱(chēng)橡碗子。浸于水中，上火煮開(kāi)，可煎出黃色汁水，用以染紙，極為方便。

紅茶。全發(fā)酵的成品茶。紅茶：紅茶經(jīng)過(guò)發(fā)酵，多酚類(lèi)充分氧化成茶黃素和茶紅素。

用濃汁可以染制茶褐色紙張。茶葉里茶多酚在空氣中氧化成了紅褐色的茶色素，紅茶跟其他植物的不同之處是種類(lèi)多，不同品種的紅茶成色是有區(qū)別的，所以首先肉眼目測(cè)原書(shū)紙張偏哪一色調(diào)再選取適合的紅茶進(jìn)行染色。

徽墨。徽墨是我國(guó)制墨中歷史悠久之精品，所用原料是桐油煙、豬油煙，加廣膠、麝香、冰片、梅片、金箔等成分制成，氣味芳馥，光澤黑洞，入水浸研，即可加入其他染料染紙。古書(shū)修補(bǔ)中用途廣泛的淡灰色紙張，就是用徽墨稍加藤黃、赭石染制而成的。

《說(shuō)文廣義校訂》所需的染料：橡碗子濾液、大紅袍紅茶濾液、橡碗子兌紅茶濾液、徽墨

《說(shuō)文廣義校訂》題簽所需的染料：60ml金駿梅、80ml橡碗子得100ml溶液、0.5ml墨+80ml水得85ml墨汁、1g藤黃35ml溶液、20ml橡碗子溶液、0.5g藤黃20ml溶液

三、結(jié)果和應(yīng)用前景

把握好修復(fù)用紙的選配和色彩搭配，可以使古籍在修復(fù)后重裝的過(guò)程中成書(shū)更加柔軟，顏色更加舒服。根據(jù)作品的書(shū)體、紙張、時(shí)代等酌情選用適當(dāng)?shù)念伾M(jìn)行調(diào)配，能使古籍作品的內(nèi)容、藝術(shù)內(nèi)涵得到補(bǔ)充和延伸。要根據(jù)每張紙張自身破損的特點(diǎn)，確定使用什么樣的顏色去染。

這一研究課題的另外一個(gè)重要意義是通過(guò)科學(xué)方法對(duì)紙張的染色測(cè)定分析出調(diào)色的基本規(guī)律，冷暖色調(diào)的不同需要染色劑、用水量的不同以及相鄰基準(zhǔn)色的變化數(shù)據(jù)，并直觀的看出修復(fù)前后的對(duì)比照片。我們將繼續(xù)做這項(xiàng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)工作，集合成色譜，為以后的修復(fù)古籍配色做好方便可靠的數(shù)據(jù)查閱，心中有底。