楊陽(yáng)

摘要：《離騷》是戰(zhàn)國(guó)詩(shī)人屈原創(chuàng)作的經(jīng)典文學(xué)作品，而今作曲家老鑼選詞填曲了《上下求索》（《離騷》節(jié)選），由龔琳娜演唱，并在央視播出，獲得了一致好評(píng)。龔琳娜的演唱可謂激情四射。在歌詞的選擇上：積極向上的意境，讓人滿懷能量、意氣風(fēng)發(fā);在曲調(diào)的寫法上：旋律線條流暢，卻給人以鏗鏘有力的力量;在舞臺(tái)的呈現(xiàn)上：恢宏大氣的樂(lè)隊(duì)、人聲編制，加上不拘一格的服飾裝扮，讓整個(gè)作品獨(dú)樹(shù)一幟;在樂(lè)器的編配上：具有“王者之音”之稱的編鐘震響整個(gè)舞臺(tái)，肅穆、霸氣。

關(guān)鍵詞：《離騷》? ?龔琳娜? ?老鑼

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）15-0046-02

近年來(lái)，社會(huì)各界對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注度越來(lái)越高，對(duì)古代文學(xué)中的經(jīng)典詩(shī)詞的二度藝術(shù)創(chuàng)作的呼聲也愈加強(qiáng)烈，產(chǎn)生了一大批新的運(yùn)用古詩(shī)詞來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的音樂(lè)作品，為復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)文化推波助瀾?！峨x騷》是戰(zhàn)國(guó)詩(shī)人屈原創(chuàng)作的經(jīng)典文學(xué)作品，對(duì)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，在漢代以后，后世文人無(wú)不對(duì)屈原推崇備至。在文學(xué)界是一個(gè)重要的研究對(duì)象。同時(shí)也引起了很多作曲家的廣泛關(guān)注，創(chuàng)作了一些新的作品。近期，在中央電視臺(tái)《經(jīng)典詠流傳》第四期節(jié)目中，由龔琳娜演唱的《上下求索》（《離騷》節(jié)選），映入人們眼簾，引起了不小的反響。

一、詞曲積極向上

《離騷》是中國(guó)古代最長(zhǎng)的抒情詩(shī)?！半x騷”，東漢王逸釋為：“離，別也;騷，愁也。”《離騷》以理想與現(xiàn)實(shí)的沖突為主線，以花草禽鳥(niǎo)的比興和瑰奇迷幻的"求女"神境作象征，借助于自傳性回憶中的情感激蕩，和復(fù)沓紛至、倏生倏滅的幻境交替展開(kāi)全詩(shī)。作品中大量的比喻和豐富的想像，表現(xiàn)出積極浪漫主義精神，并開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)上的"騷"體詩(shī)歌形式，對(duì)后世有深遠(yuǎn)影響。《上下求索》共155個(gè)字，在選詞上，下面是其中具有典型積極性格的一段詞：

原文：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 譯：

“朝發(fā)軔於蒼梧兮，? ? ? ?清早我就從蒼梧出發(fā)，

夕余至乎縣圃。? ? ? ? ? 傍晚到昆侖山頂?shù)幕▓@。

欲少留此靈鎖兮，? ? ? ? 想在這仙境稍事停留。

日忽忽其將暮。? ? ?太陽(yáng)卻將落下，夜就在眼前。

吾令羲和弭節(jié)兮，? ? 我要叫羲和莫揮動(dòng)馬鞭，

望崦嵫而勿迫。? ? ?忘見(jiàn)了崦嵫山，停靠可別急。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，? ? 前面道路漫長(zhǎng)而遙遠(yuǎn)啊——

吾將上下而求索。? ?我將為追尋而上天入地！”

（注：此處引用《白話格律楚辭》作者：丁魯 吳廣平，中國(guó)友誼出版公司）

《上下求索》中，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”是整首詩(shī)中最為經(jīng)典，影響也最為廣泛的一句。這一句歌詞就反復(fù)出現(xiàn)了五次。另外，第一句“駟玉虬以桀鹥兮，溘埃風(fēng)余上征”，意思就是“駕著玉龍，乘著鳳車，鼓起塵埃我迎風(fēng)直上”[1]，一開(kāi)始就給人以意氣風(fēng)發(fā)之意境，即便塵埃漫天，我也要迎風(fēng)直上，后有“吾令鳳鳥(niǎo)飛騰兮，繼之以日夜”，意思是“我要叫鳳鳥(niǎo)展翅飛騰，不停地翱翔，日以繼夜”[1]，這一句則體現(xiàn)了作者內(nèi)心充滿了無(wú)限的能量。

龔琳娜演唱的《上下求索》是由其丈夫德國(guó)作曲家老鑼創(chuàng)作的。從節(jié)奏型上看，節(jié)奏型是4/4拍，速度為102，力度為強(qiáng)力度，調(diào)性是F大調(diào);旋律激昂，下面我們還是以全詩(shī)的經(jīng)典之句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，來(lái)進(jìn)行旋律的分析。見(jiàn)譜例：

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索?！边@一句重復(fù)出現(xiàn)了五遍，前四遍的節(jié)奏旋律一樣，都是四分音符與八分音符組成，節(jié)奏工整，而最后一遍的出現(xiàn)，作為全曲高潮結(jié)束，在音高上，在原來(lái)的基礎(chǔ)上翻高了一個(gè)八度，整首作品中的最高音到達(dá)了小字三組的C，也就是我們常常所說(shuō)的“High-C”，這個(gè)超高音。同時(shí)時(shí)值上也延長(zhǎng)了一倍，把最重要的這一句歌詞體現(xiàn)的淋漓盡致。

二、風(fēng)格大氣蓬勃

眾所周知，龔琳娜是我國(guó)著名女高音歌唱家，活躍在當(dāng)今世界的音樂(lè)舞臺(tái)上，在她25歲時(shí)，就榮獲CCTV全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽民族唱法專業(yè)組銀獎(jiǎng)。代表作《孔雀飛來(lái)》獲全國(guó)廣播新歌評(píng)比金獎(jiǎng)。就在她即將功成名就時(shí)，年輕的龔琳娜選擇了離開(kāi)舞臺(tái)，去追尋屬于自己的聲音，10年后，也就是2010年，一首《忐忑》紅遍了大江南北，無(wú)人不知，家喻戶曉。同時(shí)，她與她的丈夫德國(guó)籍作曲家老鑼，創(chuàng)立了中國(guó)新音樂(lè)藝術(shù)，創(chuàng)作出了一大批膾炙人口的歌曲、“神曲”，標(biāo)新立異，自成一派。從這一系列的經(jīng)歷可以看出，龔琳娜是一位非常有個(gè)性的歌唱家，是一位至情至性之人，熱情、樂(lè)觀、執(zhí)著、灑脫，就如同她的聲音一樣。她的性格、她的情感，都能夠從她的聲音里傳遞出來(lái)，正所謂歌如其人。在她所演唱的《上下求索》中也能夠淋漓盡致地體現(xiàn)，一拍一字的演唱，鏗鏘有力，擲地有聲;抑揚(yáng)頓挫，有板有眼;聲音堅(jiān)實(shí)而清脆。整首作品中的最高音到達(dá)了小字三組的C，也就是我們常常所說(shuō)的“High-C”，當(dāng)她唱到這個(gè)音時(shí)，所有的伴奏樂(lè)器同時(shí)也達(dá)到了這個(gè)音，猶如千軍萬(wàn)馬，奔騰浩蕩，氣勢(shì)如虹。龔琳娜的熱情、執(zhí)著、豪放，使得她的聲音在《上下求索》這首音樂(lè)作品，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，群雄競(jìng)逐，百家爭(zhēng)鳴的宏大場(chǎng)面。

以中央電視臺(tái)所播出的第四期《經(jīng)典詠流傳》的視頻資料為準(zhǔn)，龔玲娜所呈現(xiàn)的出舞臺(tái)視覺(jué)效果是簡(jiǎn)約、緊湊，舞臺(tái)的正后方是一整套曾侯乙編鐘（復(fù)制件），左右兩邊分別是合唱隊(duì)，古代把人聲也看作為一種樂(lè)器，叫做“肉”;右邊合唱隊(duì)前方是樂(lè)隊(duì)，龔琳娜則站在中間，舞臺(tái)上擺滿了樂(lè)器，站滿了人，布置地非常豐富，大氣磅礴。龔琳娜的服飾也很有意思，她穿著銀色不規(guī)則地齊地長(zhǎng)裙，和白色的衣衫，衣衫左邊是袖子，右邊則像是一塊大布披在整個(gè)胳膊上的，直至膝蓋，她的發(fā)飾也比較簡(jiǎn)單大方，扎一半留一半，頗有不拘小節(jié)的文人墨客之風(fēng)。

三、配器編鐘震蕩

曾侯乙編鐘是1978年出土于湖北隨州，它是由65件青銅編鐘組成，其音域跨五個(gè)半八度，十二個(gè)半音齊備，是我國(guó)迄今為止發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多，保存最好，音律最全，氣勢(shì)最宏偉的一套編鐘，氣場(chǎng)強(qiáng)大，不怒自威。就是這樣一套重達(dá)好幾噸的樂(lè)器，龔琳娜夫婦把它的復(fù)制件搬到了央視舞臺(tái)，讓沉睡了2500年的“王者之音”再現(xiàn)。

在演出的現(xiàn)場(chǎng)，龔琳娜演唱的《上下求索》創(chuàng)作者老鑼談到：“2005年，在阿特丹（荷蘭首都）有一個(gè)非常大的中國(guó)藝術(shù)節(jié)，在博物館展示了編鐘，當(dāng)我第一次見(jiàn)到編鐘，就在想：必須要把它的聲音復(fù)活起來(lái)?！钡浇裉焓畮啄赀^(guò)去了，在這過(guò)去的十幾年里，他去到湖北隨州無(wú)數(shù)次，最終讓這一首《上下求索》在央視的舞臺(tái)上震撼示人。

編鐘由湖北隨州博物館的專職編鐘演奏演員跟隨著編鐘（復(fù)制件）一起來(lái)到央視演奏的，編鐘敲響，音樂(lè)開(kāi)始，六十五件青銅編鐘分別由十幾名演員演奏。編鐘分上下兩排，上面一排，是相對(duì)較小的編鐘，下面一排的編鐘相對(duì)較大，越大的編鐘，發(fā)出的音越低，反之越小，則音樂(lè)越高。演奏小編鐘的演員，站在舞臺(tái)后面，一人手持兩個(gè)用可以舉得起來(lái)的特制錘子敲擊演奏：演奏大編鐘的演員則使用類似現(xiàn)在寺廟里撞鐘的大鐘錘撞擊演奏，站在編鐘的前面。演奏大編鐘與演奏小編鐘有所不同，小編鐘一人同時(shí)可發(fā)出兩個(gè)音，而大編鐘一次只可發(fā)出一個(gè)音。每個(gè)演員負(fù)責(zé)的音區(qū)不同，在整個(gè)音樂(lè)進(jìn)行的過(guò)程中，有時(shí)是一個(gè)音單獨(dú)敲響，有時(shí)是好幾個(gè)音同時(shí)敲響，要連貫地演奏，每一個(gè)樂(lè)句都需要所有的演員精準(zhǔn)的配合，音響才不會(huì)出錯(cuò)，而現(xiàn)場(chǎng)均勻連貫的敲擊，讓音樂(lè)在肅穆、震蕩的鐘聲中，娓娓道來(lái)。編鐘演奏，大部分由四分音符，二八，四十六（一拍一個(gè)，一拍兩個(gè)，一拍四個(gè)）這些規(guī)整的節(jié)奏組成，一拍一個(gè)空靈，一拍兩個(gè)肅穆，一拍四個(gè)則壯觀。樂(lè)隊(duì)中不僅有中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器：戰(zhàn)鼓、笙、笛子、大阮，還有西洋樂(lè)器：大號(hào)、圓號(hào)，另外還加入了人聲，織體豐富，音響震撼。

四、結(jié)語(yǔ)

《上下求索》我國(guó)古代經(jīng)典作品《離騷》的再次傳承與創(chuàng)作，是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，從經(jīng)典再到新作，用新的方式呈現(xiàn)經(jīng)典，更是古代與現(xiàn)代文化的碰撞與融合。古詞、古風(fēng)、古樂(lè)、古韻的編排與創(chuàng)作，仿佛把我們帶回到了兩千多年以前，震撼的呈現(xiàn)了歷史的厚重，讓聽(tīng)眾肅然起敬，這首《上下求索》，是聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)的盛宴，是精神層面的共鳴，讓我們得以重溫經(jīng)典，并得到滋養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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