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        淺談坦培拉繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新

        2019-09-04 06:07:01趙晨晨
        藝術(shù)評(píng)鑒 2019年15期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)新發(fā)展

        趙晨晨

        摘要:眾所周知,中國(guó)油畫是建立在西方百年來(lái)近代油畫技法的基礎(chǔ)之上發(fā)展至今的,而油畫在西方有著兩千多年的發(fā)展歷史,現(xiàn)代油畫則是由傳統(tǒng)坦培拉繪畫體系發(fā)展而來(lái),而這種技法在中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作者中運(yùn)用甚少。如今,西方藝術(shù)在不斷的追求發(fā)展和創(chuàng)新,中國(guó)油畫的創(chuàng)作也不應(yīng)僅局限于對(duì)現(xiàn)代西方油畫體系的單純模仿,也可以另辟蹊徑,結(jié)合千年來(lái)的優(yōu)秀藝術(shù),汲取傳統(tǒng)坦培拉的獨(dú)特趣味,在此基礎(chǔ)上發(fā)揮現(xiàn)代材料、造型語(yǔ)言,豐富創(chuàng)新,創(chuàng)作出符合新時(shí)代審美的“現(xiàn)代坦培拉”作品。

        關(guān)鍵詞:坦培拉? ?現(xiàn)代語(yǔ)言? ?發(fā)展? ?創(chuàng)新

        中圖分類號(hào):J211? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1008-3359(2019)15-0030-02

        在西方,真正意義上的現(xiàn)代油畫技法產(chǎn)生自文藝復(fù)興時(shí)期,在16世紀(jì)以后逐步發(fā)展成熟,至今不過五百年的歷史。而在此之前,經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展,濕壁畫、干壁畫、坦培拉繪畫以及坦培拉與油畫混合技法,都占據(jù)了很長(zhǎng)階段的歷史舞臺(tái)。坦培拉,作為一種古典油畫技法,其英文名為“Tempera”,源于古意大利語(yǔ),意為“調(diào)和”“攪拌”。后來(lái)泛指一切由水溶性、膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫,在中國(guó)也經(jīng)常被譯作丹培拉、蛋培拉、蛋彩畫。在如今,現(xiàn)代畫家并非只使用傳統(tǒng)的雞蛋乳液,亦可加入酪素乳液、甲基纖維素乳液做為媒介,所以本人認(rèn)為音譯更為恰當(dāng)。

        傳統(tǒng)的坦培拉繪畫技法最初源于千年前的古希臘,于13世紀(jì)左右傳入意大利,又在14、15世紀(jì)時(shí)發(fā)展出了一種與油相結(jié)合的混合技巧,這種混合技法比水性坦培拉在繪畫程序和方法上更加靈活,可以畫在傳統(tǒng)的木板上,也可以創(chuàng)作布面坦培拉,由于媒介劑中含有油和樹脂的成分,增強(qiáng)了物象形體空間的真實(shí)感,這種技法俗稱古典多層透明畫法。到了17世紀(jì),繪畫大師魯本斯將提香的直接畫法與15世紀(jì)的楊·凡·艾克混合技法的長(zhǎng)處相結(jié)合,并研制出流動(dòng)性和塑造性很高的樹脂油性顏料,慢慢取代了過去的油、水顏料,他在出使西班牙時(shí)將自己的弗拉芒技法傳給了畫家維拉斯瑞茲,也影響了同時(shí)期的倫勃朗和18、19世紀(jì)的雅克·路易、安格爾等著名大師,自此之后,油性坦培拉逐漸演變成純粹的油畫,也就是我們?nèi)缃竦闹苯赢嫹?。由此可見,傳統(tǒng)坦培拉與現(xiàn)代油畫的方法雖有不同,卻是一脈相承的,我們可以加之發(fā)展、創(chuàng)新。

        古典坦培拉作法,首先按照一定的比例配比白堊粉、兔皮膠,作出坦培拉的底層涂料,在光滑細(xì)膩的木板上層層涂刷,再加以打磨,使坦培拉畫板光滑、可吸收。其底稿的制作則有點(diǎn)類似于傳統(tǒng)的中國(guó)工筆畫法,為了避免弄臟坦培拉畫板,實(shí)現(xiàn)透明畫法,一般不會(huì)采取直接描繪:作者先在紙上畫出較為完整的素描線稿,在這一步驟時(shí)所描繪的人物、事物的線條就應(yīng)準(zhǔn)確到位,作為一張完整線稿,避免轉(zhuǎn)印時(shí)再作修改,再將完成的線稿通過各種手段拓印至坦培拉畫板之上,可以運(yùn)用中國(guó)墨汁、葉筋筆勾勒出輪廓線,再如同單色素描稿一樣畫出深淺灰部,底稿的結(jié)構(gòu)、投影都要準(zhǔn)確到位,便于下一步的正式著色。

        在進(jìn)行古典的半透明上色之前,給坦培拉畫板用羊毛刷均勻的涂刷一遍水,做到薄而均勻,接著根據(jù)描繪對(duì)象用蛋液、色粉調(diào)制顏料,用細(xì)細(xì)的勾線筆蘸取顏色,依舊仿照單色素描的方法排線,施色塑造,一步步作出色彩關(guān)系,完成半透明畫法,這就是傳統(tǒng)的坦培拉繪畫方法。

        在中世紀(jì)時(shí)期,坦培拉繪畫技法是圣畫像、壁畫的主要描繪方式,到了文藝復(fù)興之后逐漸沒落。在不斷的發(fā)展中,坦培拉繪畫既可以用水調(diào)和,也可以用油調(diào)和,大致分為兩種類別:水性材料、油性材料。畫家能夠自由分配比例,若水多則筆觸流暢、顏色透明,便于描繪細(xì)節(jié);若油多則色彩飽和,且適宜長(zhǎng)期保存,便于描繪大型圣像畫、壁畫。其使用的材料和方法有別于其他繪畫,因此保存時(shí)間也比其他材料的繪畫作品要長(zhǎng)的多,獨(dú)特的乳液薄膜也不會(huì)隨著時(shí)間變遷變黃、變暗,整體色彩飽和溫潤(rùn),可以千年不老化。

        由于古代西方的坦培拉繪畫多為宗教服務(wù),創(chuàng)作有大量的圣母像,繪畫過程中經(jīng)常使用到金箔、銀箔,這樣單一刻板的題材、高昂的成本使其逐漸的被現(xiàn)代技法所覆蓋。只有不斷的發(fā)展才有新的進(jìn)步,到了近代,坦培拉這一古老畫法又被畫家們想起,19世紀(jì)的奧地利藝術(shù)家克里姆特對(duì)傳統(tǒng)坦培拉繪畫技法加以創(chuàng)新,在近代繪畫題材中加入金箔,創(chuàng)作出色彩絢麗、具有強(qiáng)烈藝術(shù)效果的裝飾畫,使自己在藝術(shù)史上占據(jù)獨(dú)特地位。

        與其他繪畫形式相比,坦培拉繪畫具有速干、結(jié)膜的特點(diǎn),往往在下筆的一瞬間顏料就已經(jīng)干透,這大大節(jié)省了畫家的創(chuàng)作時(shí)間,提高了便捷度,可以在短時(shí)間內(nèi)反復(fù)下筆,并且畫面效果鮮亮、通透。這一特性很適合精度繪畫,在畫面中保留最原始、迷人的線條,又不用等待太多時(shí)間,或是擔(dān)心弄臟作品,這些需要重復(fù)性很強(qiáng)的近代繪畫作品也都離不開坦培拉的技巧。

        同時(shí),由于坦培拉使用乳液與顏料色粉進(jìn)行調(diào)和,其色彩之間相互映射,光澤柔和,使畫面不具有很強(qiáng)的沖擊性,給觀者一種親切、自然的感受,符合視覺審美意趣。坦培拉特有的透明光澤也使其獨(dú)特于油畫、水彩顏料,畫家不用擔(dān)心重復(fù)下筆會(huì)使色彩變得渾濁沉淀,畫面變暗,反而透明畫層越多,作品越柔和近人。像油畫作品的保存壽命在五百年左右,如果技法、顏料不合適更是會(huì)減短壽命,只能保持二三十年,甚至?xí)趲啄陜?nèi)變色、脫落,美麗的作品無(wú)法留存實(shí)在是一件憾事,而坦培拉作品可以保持色彩鮮麗幾百年不變,有利于收藏者的長(zhǎng)期保存,這也是坦培拉繪畫獨(dú)特的魅力。

        20世紀(jì),美國(guó)最杰出的畫家之一安德魯·懷斯,就熱衷于坦培拉技法的使用。他以寫實(shí)主義的畫風(fēng),追求現(xiàn)代主義,作品中使用了蛋彩、水彩等多種材料、媒介手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,運(yùn)用坦培拉技法進(jìn)行大尺寸的繪畫,用蛋清、色粉與膠混合,利用坦培拉繪畫層層罩染的方法進(jìn)行創(chuàng)作,往往要畫上一個(gè)月,安德魯·懷斯所描繪的人物和風(fēng)景,都源自他的家鄉(xiāng)賓夕法尼亞州的查茲弗德鎮(zhèn),以及緬因州的庫(kù)欣鎮(zhèn),如安德魯所言:“我喜歡在畫室里慢慢地畫,我認(rèn)為越是這樣越能接近繪畫的本質(zhì)……如果一幅蛋彩畫成功了,它就會(huì)產(chǎn)生一種其他任何東西都難以匹敵的力量和堅(jiān)實(shí)感,還有一種我喜歡的只屬于坦培拉的隱喻的特性”?!獞阉雇ㄟ^這一古老的傳統(tǒng)技法和材料,與現(xiàn)代畫種、材料手法相結(jié)合,創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的藝術(shù)作品,體現(xiàn)了所追求的現(xiàn)代主義情感。

        在如今,許多現(xiàn)代畫家仍執(zhí)著于坦培拉特殊的創(chuàng)作魅力,在這樣一個(gè)工業(yè)信息化的時(shí)代,對(duì)速度的追求使藝術(shù)家不再一味選擇傳統(tǒng)方式,現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言的加入,幫助了坦培拉的藝術(shù)表現(xiàn)手法發(fā)展向多樣化。藝術(shù)家在繪畫過程中可以更多增加平筆、圓頭筆的運(yùn)用,不必一味的仿照古典坦培拉繪畫方法慢慢排線,而是可以根據(jù)描繪對(duì)象的肌理質(zhì)感、繪畫者的喜好來(lái)靈活運(yùn)用,這都豐富了坦培拉繪畫的材料和技法、拓展了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)空間,在繼承傳統(tǒng)畫技的基礎(chǔ)上,使新時(shí)代的作品具有現(xiàn)代感。

        在中國(guó),也有畫家嘗試著在材料語(yǔ)言與造型語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言之間,把坦培拉、油畫技法相結(jié)合,形成經(jīng)過創(chuàng)新的“現(xiàn)代坦培拉繪畫”。也許在如今,坦培拉藝術(shù)不適合短期寫生,卻十分適合主觀意愿的表達(dá),對(duì)此方面深有研究的中央美院教授曹吉岡,就選擇坦培拉這種古典油畫的材質(zhì),來(lái)體現(xiàn)自己對(duì)東方意蘊(yùn)的感受。他將眼中的山石風(fēng)景在布面上用水墨暈染的筆法加以虛化,從觀感上如同一幅水墨畫,畫板上層層透明的痕跡,如同水墨滲染、暈化留下的痕跡,大量墨痕流淌下來(lái),僅留下一種余象,卻可以體現(xiàn)出中國(guó)山水畫中的恢弘氣勢(shì)。曹吉岡既保留了坦培拉的沉靜內(nèi)斂、細(xì)膩造型,不浮于表面視覺觸感效果,讓顏料鮮活的沉浸進(jìn)入到畫面之中,表達(dá)了自己對(duì)中國(guó)古代審美精神的那種品質(zhì)。畫家無(wú)論選擇什么繪畫種類,都應(yīng)該將個(gè)人的創(chuàng)作意圖附著在手下材料之上,讓欣賞者體會(huì)到創(chuàng)作者的精神面貌、審美意趣。新時(shí)代的畫家,對(duì)古典的心境已經(jīng)有了很大變化,仿佛過去的那種人與自然的和諧關(guān)系已經(jīng)沒有了,但是藝術(shù)創(chuàng)作還在繼續(xù),在坦培拉的學(xué)習(xí)中應(yīng)遵循傳統(tǒng)技法,從遵從到發(fā)展,從發(fā)展再到創(chuàng)新,將古典語(yǔ)言全新構(gòu)造,在現(xiàn)代體現(xiàn)自己完整的藝術(shù)情懷,于今天這個(gè)工業(yè)化、物化的世界中產(chǎn)生新關(guān)系。

        參考文獻(xiàn):

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