楊美珍

摘要：構(gòu)圖在中國傳統(tǒng)繪畫中被稱為章法或布局，并被認為是“畫之總要”而備受重視。潘天壽的山水花鳥畫在繼承了八大山人、石濤、吳昌碩等諸家的基礎上，獨具匠心地開辟了一條新的革新道路，在藝術構(gòu)圖上取得了重大突破。本篇文章以康定斯基關于點線面的理論為支撐點，從畫面分割、平衡與不平衡、張力三個方面對潘天壽的藝術構(gòu)圖進行研究，以一個新的視角去探索潘天壽山水花鳥畫中所展現(xiàn)的構(gòu)成美。

關鍵詞：潘天壽? ?康定斯基? ?構(gòu)圖? ?構(gòu)成

中圖分類號：J212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）15-0028-02

構(gòu)圖在中國傳統(tǒng)繪畫中被稱為章法或布局，并被認為是“畫之總要”而備受重視。潘天壽的山水花鳥畫在繼承了八大山人、石濤、吳昌碩等諸家的基礎上，獨具匠心地開辟了一條新的革新道路，在藝術構(gòu)圖上取得了重大突破，如在畫的開合、虛實疏密、平衡和氣、勢、韻等方面，有著自己獨特的見解并著書立說，其藝術與理論對后世產(chǎn)生了深遠的影響，吳昌碩就曾以篆書對聯(lián)“天驚地怪見落筆、巷語街談總?cè)朐姟毕噘?，給予了潘天壽以高度的評價。對于潘天壽藝術構(gòu)圖的分析，本文將借鑒藝術家康定斯基的藝術構(gòu)成理論，對其藝術作品的構(gòu)圖進行解讀，以一個新的視角去探索潘天壽山水花鳥畫中所展現(xiàn)的構(gòu)成美。下面筆者將從畫面分割、平衡與不平衡、張力三個方面對其藝術進行剖析。

一、畫面分割

（一）圖形與畫面邊線的關系

康定斯基認為：“當人們靠近畫面四條邊的任意一邊時，人們會發(fā)現(xiàn)一定的抗張力，這種抗張力實實在在地將整個畫面與周圍的世界分離開來。因此，一個與邊相近的形所受的影響就不同一般。它在構(gòu)圖中是至關重要的”。潘天壽在構(gòu)圖中常采用“井”字形構(gòu)圖、“口”字形構(gòu)圖、塊面式構(gòu)圖等，這與康定斯基的理論不謀而合。潘天壽曾說：“畫事之布置，須注意畫面內(nèi)之安排……然尤須注意于畫面之四邊四角，使與畫外之畫材相關聯(lián)，氣勢相承接，自能得氣趣于畫外矣”。以他創(chuàng)作的《露氣》為例，這幅作品是他于1958年7月14日創(chuàng)作的，在作品中，他運用“口”字形構(gòu)圖，將畫面主要分為兩大部分，左邊畫有一濃一淡的兩大片盛開的墨荷，在荷葉后還畫了一個含苞待放的荷花骨朵與畫面呼應，在畫幅右側(cè)則畫了一枝亭亭玉立的荷葉和一枝婀娜多姿的荷花，以濃重的墨荷襯托出荷花的嬌艷可愛，畫幅右下角又以水草與荷葉增加畫幅重量，最后畫家用類似長方形的題款與鈐印，將畫面上方的空白壓住，但卻并沒有給人以下墜的感覺，反而使整幅畫面相得益彰，協(xié)調(diào)而平衡，使全局有起承轉(zhuǎn)合的韻致。在這幅作品中，我們可以明顯的感受到除畫面左下方與紙邊相連外，用于增加畫面的穩(wěn)定性和重量感，剩余的形大部分是與紙邊相靠近而不沾邊的，從而使畫面產(chǎn)生了強烈的抗張力，其無限接近邊緣的形，增強了整幅畫面的內(nèi)在張力，使其更具趣味性。

（二）斜線在畫面中的分割作用

康定斯基將直線分為三種類型，分別是水平線、垂直線和對角線，其中別的直線只是這三種類型的變通形式，認為“所有別的直線都只是或多或少地偏離對角線，它們的內(nèi)在聲響取決于它們或多或少表示出的或冷或暖的傾向”。此外，康定斯基將對角線與其他的類對角線稱之為任意直線，并將其劃分為兩類：同心的與離心的。這種任意的直線，尤其是這類離心的變化，使其具有一種與畫面較為松散的聯(lián)系且關系密切，充滿運動感。潘天壽對于這種“任意直線”也有所研究，他認為：“在長方形的畫面上，利用斜線來布置物體，使主體與畫面邊線不平行而有變化，斜線的交叉組合，形成許多不等邊三角形”?？梢姡@種斜線在畫面中所起的作用是至關重要的。以潘天壽的《記寫雁蕩山花》為例，這幅作品是他描繪雁蕩山的代表作品之一，在這幅高1.5米，寬近4米的畫幅中，作者采用小中見大的觀察方法，將巨型大石占據(jù)畫面四分之三的位置，體現(xiàn)了其“一味霸悍”的氣質(zhì)，其中我們可以發(fā)現(xiàn)潘天壽在安排物體方面幾乎沒有一條邊是與紙邊平行的，其實，我們可以用三條“斜線”沿大石的邊緣進行分割，使其呈現(xiàn)大小不等的四大塊面，而這些離心的“任意直線”，雖然將畫面分割，但卻使作品更富有變化與運動感，增強了畫面的張力性。

二、平衡與不平衡

康定斯基認為：“凡是較重的形，當處在這個畫面的上部時，它們的重量就增加，它們低沉的聲音因此而增加”。同樣地，潘天壽也有這樣的觀點：“上重下輕之布置，易于靈動，易得氣勢;上輕下重之布置，易于平穩(wěn)，易于呆板”。以潘天壽的《翠鳥圖軸》和《雄視圖軸》兩幅作品為例，構(gòu)圖都是屬于上重下輕的布置，使其非常靈動，具有一定的趣味性。其中《翠鳥圖軸》是先求其不平衡而后求其平衡，作者以剛勁有力的線條勾出三條主要枝干，翠鳥所站的枝干就好似一根秤桿一般，被翠鳥分割成一長一短的兩半，而翠鳥又被安排在枝干的梢頭處，給人以極不穩(wěn)定、搖搖欲墜的感覺，為了使其達到視覺上的平衡，作者在畫幅的右下角以淡墨塊壓住，同時又用濃墨在畫面的右上角題以豎長款，從而使畫面產(chǎn)生了某種與翠鳥的制衡力，最終達到平衡狀態(tài)。他的《雄視圖軸》，作者將極不穩(wěn)定的、有一定夸張意味的倒三角形大石，放在畫面中央的位置，又將兩只墨色濃重的靈鷲安排在其上方，給人以居高臨下的感覺，造成上重下輕的效果，為了達到視覺上的平衡，作者以濃重的松針將畫幅的左下角壓住，并在畫的右上方位置畫有一塊濃重的松針，充滿一種頂住大石的強大力量，同時在畫幅的左邊畫有瀑布與一部分大石，作品中所有的物都服務于畫面的平衡，而且安排的合情合理，展現(xiàn)了靈鷲生活在高處的特性，同時，也體現(xiàn)了潘天壽構(gòu)圖寓奇險于平衡的特點。