謝華，方可

（武漢理工大學(xué)，武漢 430070）

一、沉浸式空間設(shè)計的興起

自1851年水晶宮博覽會始，展示設(shè)計飛速發(fā)展。服務(wù)于產(chǎn)品的展示設(shè)計，長期以來都跟隨產(chǎn)品設(shè)計，注重實用性，強調(diào)功能至上，以期達(dá)到高效準(zhǔn)確地傳遞信息的設(shè)計目的。但隨著社會與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，大眾文化生活需求也在日益增長，設(shè)計逐漸注重個性化。因此，人們在對功能的需求基礎(chǔ)上，對消費環(huán)境與消費過程提出了新的要求?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展給展示設(shè)計提供了更多的可能性，也因此產(chǎn)生了許多新的展示嘗試，沉浸式設(shè)計就是其中一種。

目前國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了許多沉浸式娛樂項目，如VR虛擬現(xiàn)實體驗館、沉浸式話劇、多媒體沉浸式科技展、情景化的旅游體驗項目等等，演藝項目在沉浸式娛樂中應(yīng)用案例較多，比重較大。這種設(shè)計趨向?qū)嶋H上與產(chǎn)品設(shè)計的發(fā)展趨向是一致的，表現(xiàn)了展示設(shè)計傳遞信息的設(shè)計核心和強調(diào)體驗感的設(shè)計趨勢?？臻g設(shè)計從某種角度上來說是特別形式的產(chǎn)品設(shè)計，展演空間從內(nèi)容到空間其實是一個完整的可消費的產(chǎn)品，為了迎合用戶日益增長的個性需求，展演空間的沉浸式設(shè)計實際上是設(shè)計過程中的一個新思路。這反過來也在推動展示設(shè)計的發(fā)展。

沉浸式娛樂在國內(nèi)已經(jīng)有許多表現(xiàn)形式，作為這些娛樂形式的載體，展演空間如何進(jìn)行沉浸式設(shè)計成為一個值得探討的話題。國內(nèi)外對沉浸式演藝空間的研究狀況有所差異，國外研究要早于國內(nèi)，相關(guān)理論更加完整，也有許多成熟的沉浸式設(shè)計項目，例如迪士尼主題樂園，著名沉浸式戲劇《不眠之夜》等等。隨著展示設(shè)計的發(fā)展，用戶需求的不斷增加，對于沉浸式展演空間設(shè)計的探究是有必要的。

二、展演空間的發(fā)展現(xiàn)狀

目前，國內(nèi)的獨立展演空間大部分以劇場劇院、展覽館等作為表現(xiàn)形式。這些劇場劇院為了滿足展出內(nèi)容的基本需要并容納更多的展演項目，往往缺少個性化設(shè)計，以功能為設(shè)計核心，從而使展演空間能夠適應(yīng)不同的展出內(nèi)容。而相對個性化主題化的展演空間往往依附于其他的大型公共空間，或體量較小，或形成具有一定時效性的臨時展出，現(xiàn)在許多3D畫展、小型話劇等都會選擇這種形式的展演空間。

觀眾對于生活中的各個方面都提出了新的要求，包括展演空間，觀眾開始追求多維度的用戶體驗。而以功能性為主的展演空間雖然能夠順利進(jìn)行信息傳遞，滿足了展演的基本需求，但缺乏體驗感，觀眾的情緒代入感弱。這也是促使展演空間的沉浸式設(shè)計發(fā)展的一個原因。

三、沉浸式展演空間的概念與特征

（一）沉浸式展演空間的概念界定

隨著新技術(shù)的發(fā)展，近年來的展演空間也呈現(xiàn)出高科技化、形式多樣化的發(fā)展趨勢，許多新興的技術(shù)手段被運用到展演空間的設(shè)計中，如多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)等等。與過去的展演空間設(shè)計相比，沉浸式展演空間更加注重觀眾的參與感，強調(diào)運用多種表現(xiàn)手段，塑造多維度的觀展體驗。

沉浸式體驗理論凸顯了“人的體驗和感受”在設(shè)計中的重要性，在展演空間中，更加強調(diào)代入感強烈的空間設(shè)計。利用高科技化的展示手段，增加觀眾和展演內(nèi)容之間的交流，提高互動性。

（二）沉浸式展演空間的特點

沉浸式展演空間具有參與度高、互動性強、多維體驗的特點。大部分沉浸式展演空間是由展演內(nèi)容來決定空間設(shè)計的，整個展演空間為內(nèi)容服務(wù)，極為強調(diào)情景體驗。相較于傳統(tǒng)的展演空間，沉浸式展演空間將展演內(nèi)容的發(fā)生場景進(jìn)行拆分，甚至設(shè)計使觀眾成為展演內(nèi)容的一部分，參與到展演流程之中，以此通過串情境進(jìn)行連貫敘事。例如武漢“知音號”游輪等，這種獨特的沉浸式舞臺舞美設(shè)計，觀眾能夠在連續(xù)性的情境敘事過程中與展演內(nèi)容進(jìn)行互動，并在這種互動中完成整個展演體驗。

> 圖1 沉浸式戲劇《不眠之夜》

> 圖2 戲劇《死水邊的美人魚》

> 圖3 《麗江·印象》演出秀

> 圖4 武漢《知音號》游輪項目

不同的展演內(nèi)容對空間設(shè)計有不同的要求，沉浸式展演空間設(shè)計意圖用真實化的場景設(shè)計，帶給觀眾全新的展演體驗，將空間與內(nèi)容融合成一個完整的“產(chǎn)品”。

四、沉浸式展演空間的體驗?zāi)Ｊ脚c分類

（一）沉浸式展演空間的體驗?zāi)Ｊ?/h3>

沉浸式展演空間提供了一種虛實結(jié)合、展演交錯的體驗?zāi)Ｊ?，使展演?nèi)容不局限于單向的信息輸出，而是使觀眾與展演內(nèi)容能夠形成雙向互動，從而達(dá)到準(zhǔn)確高效傳輸信息的展示目的。除了傳遞信息，沉浸式展演空間的體驗?zāi)Ｊ揭苍噲D通過豐富的設(shè)計表現(xiàn)形式，擴大空間體量，提高觀眾的參與感，延長整體的展示消費過程，從而實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)目的。

（二）沉浸式展演空間的空間分類

從空間的組織形式上，沉浸式展演空間主要可以分為情景類主題樂園、室內(nèi)實景、室外實景三大類別。

情景類主題樂園類以迪士尼樂園為代表，充分體現(xiàn)了沉浸式演藝空間“文化消費綜合體”的概念。這類展演空間圍繞展演主題，將演藝和商業(yè)相結(jié)合，以集群的方式將大小不同的演藝劇場和商店聚集在同一個開放空間中，擴大流量，提供更加豐富的展演內(nèi)容，以滿足不同消費人群的需要。

室內(nèi)實景類的沉浸式展演空間設(shè)計通常作為沉浸式戲劇的表現(xiàn)載體，著名沉浸式戲劇《不眠之夜》是一代表案例（圖1）。國內(nèi)也有此類型的成熟案例，例如云南古滇王國劇場、《又見平遙》大型情景沉浸式體驗劇、戲劇作品孟京輝《死水邊的美人魚》（圖2）等等；也有些作為文化主題的展示手段，例如武漢市民之家等等。

室外實景類的展演空間則更多的作為文化品牌的表現(xiàn)載體，例如國內(nèi)頗具影響力的張藝謀團(tuán)隊的“印象”系列（圖3）。這種形式的演出秀也給地方地域文化宣傳提供了思路，例如杭州的“宋城千古情”，武漢的“漢秀”劇場等等。

五、展演空間設(shè)計的沉浸式發(fā)展趨勢與其應(yīng)用價值

（一）展演空間設(shè)計的沉浸式發(fā)展趨勢

隨著展示設(shè)計行業(yè)的整體發(fā)展和用戶需求的不斷增加，展演空間設(shè)計呈現(xiàn)不同的發(fā)展趨勢，例如虛擬現(xiàn)實化趨勢、多維化、多媒體化等等，沉浸式設(shè)計只是其中一種發(fā)展趨勢。但不可否認(rèn)，展演空間的沉浸式設(shè)計利用不同的設(shè)計與技術(shù)手段，在滿足展示基本功能的同時，迎合了觀眾的情感需求。不局限于室內(nèi)或室外，沉浸式設(shè)計的故事性特點將室內(nèi)外展演空間進(jìn)行串聯(lián)，這些因素共同促使沉浸式設(shè)計成為未來展演空間的重要發(fā)展趨勢。

總體來說，展演空間的沉浸式設(shè)計不可避免的增加了設(shè)計成本，尤其體現(xiàn)在大體量的空間設(shè)計中。未來如何通過技術(shù)手段與總體規(guī)劃來控制成本也是沉浸式展演空間設(shè)計的一個重點。

（二）沉浸式展演空間設(shè)計的應(yīng)用價值

雖然對于沉浸式展演空間設(shè)計的討論是在展示設(shè)計的范疇中進(jìn)行的，但也可以將其看作某種特別形式的產(chǎn)品設(shè)計來研究其應(yīng)用價值。從商業(yè)價值的角度上來說，尤其以文化為主題的展演空間，例如“印象”系列演出秀、武漢“知音號”游輪項目等等，這些演藝或者地方文化旅游項目，不僅本身是可消費的產(chǎn)品，同時由于其展示流程較長，空間體量大，能夠帶動周邊各種商業(yè)服務(wù)業(yè)的發(fā)展，衍生出相關(guān)的文化產(chǎn)業(yè)鏈。

沉浸式演藝空間的商業(yè)價值在“迪士尼”主題樂園也有集中體現(xiàn)。以上海迪士尼樂園為例，“迪士尼”主題樂園在其各主要演藝空間中，周邊穿插了商業(yè)設(shè)施，如主題餐廳、紀(jì)念品商店等等，以此形成消費鏈，促進(jìn)品牌消費。

從情感價值的角度出發(fā)，沉浸式演藝空間的特性能夠給予觀眾身臨其境的豐富體驗。多維化的場景設(shè)計和新興科技手段能夠幫助形成情緒化的空間氛圍，從而使觀眾與項目內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。情感體驗價值是沉浸式演藝空間適應(yīng)市場個性化、情緒化體驗需求增加的結(jié)果。

以武漢《知音號》游輪項目（圖4）為例，《知音號》以上世紀(jì)初大漢口的商業(yè)文化為故事背景，利用無處不在的民國元素，還原了完整的民國風(fēng)貌。從老碼頭實景體驗區(qū)開始，游客登上游輪，逐步觀看《知音號》這一劇目，區(qū)別于傳統(tǒng)演藝，《知音號》不單獨分設(shè)觀眾區(qū)和表演區(qū)，觀眾充分參與到劇目表演過程中，即游客也是劇目的一部分。這帶給觀眾多維的充分的氛圍體驗，帶動觀眾進(jìn)入故事的發(fā)生情景，使觀眾產(chǎn)生“共情”，進(jìn)而激發(fā)觀眾的情緒化消費。

六、結(jié)語

展演空間的沉浸式設(shè)計是伴隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展、消費者情感需求增長而產(chǎn)生的展示設(shè)計的新方向。盡管國內(nèi)相關(guān)理論還不完善，但已經(jīng)出現(xiàn)了許多成熟完整的設(shè)計項目，越來越多的設(shè)計師也開始關(guān)注到“沉浸式”這一關(guān)鍵詞。隨著個性化設(shè)計的增加，消費過程中的體驗感占據(jù)越來越大的比重。沉浸式展演空間給展示體驗、娛樂體驗提供了更大的空間，沉浸式設(shè)計也會是未來展示設(shè)計的一個重要的發(fā)展方向。