周欣怡

（武漢理工大學(xué)，武漢 430070）

一、何家英生平及其理念

（一）何家英簡介

何家英1957年出生于天津，祖籍為河北任丘，于20世紀(jì)80年代從天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)并留在母校進(jìn)行教學(xué)，歷任天津美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師以及中國美協(xié)副主席，是現(xiàn)代中國繪畫領(lǐng)域的領(lǐng)軍畫家。何家英不僅蟬聯(lián)四次天津魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的優(yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)，更是獲得了國家頒發(fā)的“具有卓越貢獻(xiàn)的中青年學(xué)者”榮譽(yù)稱號。何家英的作品側(cè)重于人文理念的擴(kuò)散和對人性的綜合展現(xiàn)，為現(xiàn)代精細(xì)人文作品的前進(jìn)方向做出了突出貢獻(xiàn)。通過對當(dāng)代女性展現(xiàn)的“美麗”的深入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了“靈魂、氣質(zhì)之美，形象之美”，觀摩他的繪畫作品，我們將體會何家英細(xì)致的精髓與天真浪漫的理念。

（二）社會歷史背景

20世紀(jì)80年代，中國畫界處于中西方文化的爭論之中，何家英在這個(gè)過程中尋找到了自己要為之努力的目標(biāo)并開始堅(jiān)持不懈。從1981年到1996年，這是何家英肖像畫的代表性時(shí)期。何家英創(chuàng)作了很多杰出的作品，并形成了自己獨(dú)特的個(gè)人特色，這對他的繪畫生涯有著十分重要的意義。

（三）何家英的創(chuàng)作觀——“衡中西以相融”

“當(dāng)代畫家不應(yīng)該有意識地處理單獨(dú)的民族主義，而應(yīng)該對西方優(yōu)秀的藝術(shù)元素進(jìn)行汲取。”“中西交融”一直是何家英的藝術(shù)目標(biāo)，作為一個(gè)雄心勃勃的畫家，他非常期待我國的畫家們能夠打造一個(gè)屬于我們中國自己的文化體系。而“中西交融”與“中西結(jié)合”最根本的區(qū)別是“融”的隨性、悄無聲息，只是因?yàn)樵诶L畫方面中西方都存在著很大的共性，他們的根本是統(tǒng)一的。因此何家英非常希望找到中西方在這一點(diǎn)上的共性，進(jìn)而使得中西方的優(yōu)秀文化進(jìn)行交融，繼而使“中西交融”這個(gè)觀點(diǎn)成立。何家英表達(dá)了繪畫中女性的美麗，通過運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫詩歌和西方繪畫家的現(xiàn)實(shí)主義手法，在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上創(chuàng)造了一種獨(dú)特的人物繪畫語言。

1.中國人物畫

上下五千年的中國歷史上曾涌現(xiàn)出一大批各具特色的女性，從各個(gè)朝代的繪畫中都可以體會到，比如“唐朝偏愛于豐滿多姿；宋元時(shí)期的大家風(fēng)范；明清晚期的碧玉羞澀?！泵總€(gè)時(shí)代的女性審美都間接地反映了一個(gè)時(shí)代的審美觀念，繪畫的人物構(gòu)造千變?nèi)f化，正好將這些古典美在繪畫中展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.西方繪畫藝術(shù)

> 圖1 《秋瞑》

“我認(rèn)為‘印象派’使得西方油畫走向頂峰。它的筆觸，它所表達(dá)的感覺，那種感性的至真、至美，感染著全世界的人民?！碧貏e欣賞色彩和筆觸奔放的何家英十分了解西方現(xiàn)代繪畫所展現(xiàn)的新繪畫理念，但也認(rèn)識到了它的不足?！熬臀铱磥?，西方油畫在國際上享有這么高的地位得益于‘印象派’的助力。它所展現(xiàn)的情感，讓每個(gè)人都感受到了情感的真誠至善，感動(dòng)著全球的繪畫愛好者?！焙渭矣τ谖鞣降挠∠笈捎兄浅８叩南蛲！艾F(xiàn)代西方繪畫已發(fā)展成了本世紀(jì)繪畫界的主流，引導(dǎo)著大家的審美角度，我們也得到了盡可能的釋放。雖然隨之出生了一個(gè)畸形兒，不過他們有作用仍然需要。今天，新時(shí)期繪畫已經(jīng)發(fā)展了近百年，它已經(jīng)成為一種時(shí)尚，甚至擺脫了繪畫本身?！隆妗臁鳛樗奶卣鳎瑢ζ湮磥淼纳α坎豢晒烙?jì)”。

二、何家英繪畫作品中的女性形象

何家英塑造的古代女子非常多：從古代四大美女到現(xiàn)代都市女性；從農(nóng)田間工作的女性到拉小提琴的女性；從在街上工作的中年阿姨到攜帶書包的小女孩；從韓國和日本的學(xué)生到易學(xué)和彝族女孩。何家英所選取的女性中，都市女性和鄉(xiāng)村女孩是他認(rèn)為更為經(jīng)典的女性形象。圖像美觀，對比鮮明，何家英筆下的每個(gè)角色都充分體現(xiàn)了她們獨(dú)具一格的特色。

（一）羞澀天真、清純秀美的少女

1.《秋冥》

何家英喜歡秋天，他常常感受到“秋天的憂傷與悲涼”。何家英的出山之作是《秋冥》（圖1）。這幅畫講述了一個(gè)安靜的女孩，在人物塑造和神態(tài)上非常出色。在畫面中，女孩坐在金色的草地上，胳膊放在她的膝蓋上，她的頭靠在她的胳膊上面。女孩的頭發(fā)是黑色和有光澤的，在角落里有一個(gè)發(fā)夾和一些蓬松的絨毛。這個(gè)女孩的膚色白皙，臉色溫柔，顯示出女孩純潔的美麗。她上身穿著一件大毛衣很樸素，下身穿著有流動(dòng)感的白色連衣裙和一雙深色鞋。女孩的衣服充分表達(dá)了女孩的年齡，身份和情感。何家英用他細(xì)膩的手法和超群的技藝來描述女孩如癡的夢……何家英在表達(dá)毛衣的質(zhì)感方面可是煞費(fèi)苦心。他用刷子在琺瑯上編織了白色油漆。這種毛衣的壓花以生動(dòng)的方式表達(dá)，開辟了一種新的繪畫方式。畫面的配色也值得研究。天空是一種微妙的紫色藍(lán)色，與金色的秋葉形成明顯的呼應(yīng)，在秋天營造出清新和凄涼的心情。精致的形狀和精致的情感表達(dá)恰好在藍(lán)色圓頂和秋天的顏色下。這是一部難得的杰作。

2.《舞之憩》

《舞之憩》表現(xiàn)了芭蕾舞演員在幕后調(diào)整的神態(tài)?！拔也幌矚g畫別人的演出。人們的表演是別人的藝術(shù)。你為什么要畫？”何家英沒有畫出女孩臺上舞姿的美妙，而是選擇了演出過后女孩休息時(shí)候的狀態(tài)。三個(gè)女孩中有的是在縫制舞鞋，有的是拿著一瓶水在喝，有些正靜靜地思考。何家英提起了這幅畫，“坐著休息時(shí)，但是腳還在練習(xí)。這個(gè)女子的姿勢就像是《垛草》中的農(nóng)村婦女一樣。我抓住了女孩喝水的畫面，像個(gè)男人一樣，拿著如此大的一杯水在飲用。這幅畫的顏色與以前不同，使用的是粉色，紫色和綠色的相輔相成，有著現(xiàn)代藝術(shù)的感覺?！迸⒌娜砉鉂嵠交?，沒有刻意的穿著和刻意的妝容，向我們展現(xiàn)了一個(gè)年輕、美麗、安靜、充滿活力的女孩形象。

（二）氣質(zhì)高雅、知性純凈的城市女子

表達(dá)城市女性知性美的《酸葡萄》（圖2）塑造了城市的幾位年輕女性，在畫中有一個(gè)女性站在右邊，是此幅畫的靈魂人物。何家英說：“我所需要的人只有一個(gè)，她手中的葡萄馬上含入嘴中，這個(gè)姿勢就像一個(gè)佛教法案，非常有氣勢，就有很多的韻味了?！睉{借長而時(shí)尚的波浪卷發(fā)和流行的發(fā)夾，展示出都市女孩的時(shí)尚浪漫。她穿著深色條紋襯衫和蓬松的長裙，展現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)代氣息。長裙下是透明的絲襪，搭配一雙黑色涼鞋，顯然是這個(gè)城市的時(shí)尚女性。在繪畫的左側(cè)，畫了一位穿著帶有大花的連衣裙的女子，用右手支撐著靠坐在地面上方，聽著對面的女孩優(yōu)雅地吹奏長笛。這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)了都市女孩獨(dú)特的人文情感。這件作品的名字是《青葡萄》，這意味著這些女孩就像還未曾成熟的葡萄，但“青葡萄”僅僅是一個(gè)假象?！八崞咸选笔歉泄俑惺?。如果你從視覺形象中提升你的作品，那么品味形象是非常有趣的。20世紀(jì)80年代作為文學(xué)時(shí)期，《酸葡萄》描繪出了那一代人們的形象：五個(gè)有代表性的女孩，有人在學(xué)習(xí)，有人在采摘葡萄，有人在演奏樂器，有人在靜靜地享受著，其中還有一人在對著青色的葡萄發(fā)呆……描繪出了80年代的青春風(fēng)格，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)年輕人喜歡的生活節(jié)奏。

（三）淳樸勤勞善良的鄉(xiāng)村姑娘

1.《十九秋》

《十九秋》描繪的是一名19歲的鄉(xiāng)下姑娘在樹下摘取柿子的場景（圖3）。這個(gè)單眼皮厚嘴唇的女孩，眼睛里有微弱的憂愁。女孩茫然無畏的態(tài)度深深觸動(dòng)了人們的心。黑色的發(fā)辮編織而成，背后有紅繩相襯，從發(fā)型表現(xiàn)來看，何家英描繪的是一個(gè)時(shí)尚都市女性與鄉(xiāng)村女孩的差異。與都市女性的穿著不同，她手上拿著火紅的葉子，與白藍(lán)色上衣和藍(lán)色寬松褲形成明顯對比。畫中的女孩兒的腳踝包裹在一個(gè)經(jīng)常在國內(nèi)看到的黑色布鞋里，并且身上沒有太多的衣服著色，但顯示出鄉(xiāng)村女孩的自然和健壯之美。

> 圖3 《十九秋》

2.《朝·露·桑》

《朝·露·?！分械奈鍌€(gè)女孩衣著樸素，所有衣服都是樸素的顏色。她們不介意衣服的搭配，表現(xiàn)得十分自然。女孩的樸素面孔，加上臉頰的紅潤，還有一個(gè)女孩的手里拿著一把葉子，每個(gè)人都穿著布鞋。何家英以很多的小細(xì)節(jié)讓畫面顯得非常簡單和自然，表達(dá)出鄉(xiāng)村女孩的簡單、善良和積極向上。這幅作品主要以綠色為基調(diào)，表達(dá)女孩們一早就開始工作的場景。照片中間的人物非常豐滿厚實(shí)，在畫面中作了淋漓盡致的突出體現(xiàn)。

（四）何家英工筆人物畫中的女性形象特點(diǎn)

在何家英的人物繪畫中，你可以看到他捕捉到每種角色的形象特征都極其細(xì)致?！肚镖ぁ贰都t蘋果》中為女孩描述了短發(fā)和別致的發(fā)夾，《酸葡萄》在時(shí)尚和藝術(shù)之中有著年輕女性所喜愛的大波浪卷發(fā)，以及飄逸的裙子和高跟鞋，在《十九秋》《朝·露·?！分杏虚L長的黑色辮子和黑色的鞋子……這些是各個(gè)社會層面的女性形象的展現(xiàn)，由何家英創(chuàng)作的作品中你可以看到一個(gè)生動(dòng)的角色并且每一個(gè)都是非常的典雅。

何家英在一次接受媒體采訪時(shí)表示：女性主題的創(chuàng)作最重要的體現(xiàn)韻味……美是一種文化魅力，一種氣質(zhì)，一種美，或一種病態(tài)的美，不過我最鐘愛的是憂愁的美，這是因?yàn)槲艺J(rèn)為純粹的悲傷是最動(dòng)人的。通過他的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他畫作中的女孩有一些共同的特征：純潔美麗，優(yōu)雅，和諧，自然，最重要的是都有著一絲憂傷。

三、何家英工筆人物畫的影響

（一）對中國藝術(shù)史的影響

何家英對中國繪畫的創(chuàng)新進(jìn)行了深刻的探索，吸收了工筆畫和西方繪畫塑造方法的精華，其蘊(yùn)含著中國畫傳統(tǒng)和新時(shí)代的審美精神。他創(chuàng)作了很多作品，他所創(chuàng)作的人物不僅表達(dá)了中國古典女性的美麗，也展現(xiàn)了當(dāng)代東方女性的精神美。

（二）國際影響力

何家英在國際舞臺上也引起了很多關(guān)注。何家英先生曾參加日本、韓國、印度和香港的藝術(shù)展覽。他被譽(yù)為“最有前途和最具代表性的年輕一代畫家”。2012年在法國舉辦的全球現(xiàn)代藝術(shù)展上，他的作品《朝·露·?！帆@得金獎(jiǎng)。日本東京藝術(shù)大學(xué)正在聘請何家英擔(dān)任正式教授。這是中國畫家第一次成為日本高校的教授，他為中國人贏得了榮譽(yù)。應(yīng)薩馬蘭奇先生的邀請，何家英在歐洲于2013年11月21日西班牙當(dāng)代藝術(shù)館舉辦了繪畫展，受到西班牙藝術(shù)界和觀眾的一致好評。

四、結(jié)語

何家英在筆下建立了純潔女人的世界，其繪畫中的女性有著多角度、多層次的美。關(guān)于女孩的一切都明白，女人所有美妙的姿態(tài)都在他的畫中展現(xiàn)得獨(dú)具一格。因此，他的畫作非常細(xì)致，他所創(chuàng)作的女兒國對大家非常有吸引力，促進(jìn)了中國畫界在人物工筆畫領(lǐng)域的發(fā)展。畫中人物的精神空間總是一個(gè)觀眾所設(shè)想的空間，他的畫在現(xiàn)實(shí)和理想的邊緣，他的作品表達(dá)了作者的理想世界，總是有一種驚人的溫潤和奢華的高雅，展現(xiàn)的是一片精神上的凈土，只存在于純潔和美好生活本質(zhì)的理想王國中。