楊鵬琨

【摘 要】中國的古典詩詞文化是中華民族對人類文化的一個巨大的奉獻，然而中國古代詩詞的藝術歌曲是在20世紀20年代左右，當時出現了一小部分的作曲家，將中國古典的詩詞和音樂融合繼而產生的一種聲樂類的體裁，在眾多的古詩詞的歌曲中，《大江東去》這首曲子被音樂領域稱贊為中國藝術歌曲的“開山之作”，音樂獨特，生動形象，充滿著意境，此曲的感情深邃，微妙，真摯，極具感染力。

【關鍵詞】大江東去;藝術歌曲;演唱風格;表現;

中圖分類號：J642 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0071-02

一、大江東去簡介

大江東去是青主在德國留學的時候譜曲創(chuàng)作的，時間是1920年，這首曲子是中國藝術歌曲的開山之作。大約十年以后，青主在上海自己創(chuàng)立了一個“X書店”，隨后出版了有專門的鋼琴作為伴奏的五線譜的樂譜，從那以后《大江東去》深受聲樂歌唱者們的喜愛。在創(chuàng)作上，青主采用了西方的一些作曲手法，把詞作家蘇軾在這首詞里所表達的意思，用音樂的表現技法來進行一系列的音樂創(chuàng)作，從而讓這首作品充滿了寬廣、淳樸的韻味，并且具有瀟灑的音樂格調，同時還充滿著浪漫主義幻想風格的味道，這是作者對世間事物感慨的結晶，身在異鄉(xiāng)為這首蘇軾的古詩詞作曲，也充滿著對祖國強烈的思念情緒。

歌詞的由來，是宋代詞人蘇軾的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》。這是蘇軾在黃州時所寫的一首詞，時間是元豐五年（1082）年。這首詞的上闋是贊頌赤壁，下闋用來緬懷周瑜，詞的結尾用自己的感觸結束。這首詞的氣勢可以跟“黃河之水天上來”相媲美?？梢赃@么說，政治上，蘇軾是失敗的，經歷了很多的磨難，心情非常憂郁，復雜，用萬古的胸懷引出了懷古的情緒，把周瑜當作例子跟他自己做比較，感嘆自己遇不到明主，人生就像一場夢，大好的年華已經逝去，只能在夜晚的月光下拿起酒杯，用酒來替自己消愁了。但是這首古詩詞中，并沒有發(fā)現一絲的哀婉情緒，反而充滿的是一種豪情，一種壯志，當然也表露出蘇軾對于祖國大好江山深切的熱愛。

青主在這首古詩詞里采用的創(chuàng)作手法是“通譜”的創(chuàng)作手法，重點就是用來抒發(fā)蘇軾在這首詞中的，豪邁的氣勢和一種對抒情懷古的感嘆。這首作品受到了西方沃爾夫、舒伯特等藝術歌曲的影響，非常注重這首詩詞所散發(fā)的意境，這首詩詞并不重點采用聲韻，而是重點強調它的意境，并且用音樂來表達，不贊成用聲韻來束縛音樂。青主自己的觀點是：聲韻是不靈活的，新派的作曲手法是應該用音樂來表達詩詞的意義，而并不是只用音樂單純地去配那首詩詞。

青主采用的是西方歐洲詠嘆調和藝術歌曲的創(chuàng)作模式，真真切切地體現了原詞作家蘇軾抒發(fā)懷古的精神，精準地抓住了大江東去該有的豪放風格，生動形象地體現出了蘇軾想要在這首詞里所表達的一種意境，同時也表現出了作曲家本身的一種傷今的感嘆?！洞蠼瓥|去》是我國近代為止，最早用古詩詞來進行作曲的藝術歌曲的代表作品，同時也是這一類聲樂歌曲體裁中的經典之作。

二、《大江東去》的演唱風格及表現

整首作品根據格式來說，大體可以分為上下兩闕兩部分，當然也可以當作是一個二部曲式，外帶一個尾聲。這首藝術歌曲通常由男中音聲部來演唱。

上闋是“莊嚴的廣板”，調式在G大調和e小調之間變換。用帶有昆曲的演唱風格作為開始，并運用了朗讀效果的宣敘調的創(chuàng)作手法，歌曲時而豪邁奔放，時而訴說事情，從音樂上來講，基本上是一個字一個音。鋼琴伴奏旋律壯闊，生動形象地體現了蘇軾豪放的英雄氣概。

在演唱的時候，要體會英雄的那種豪邁的情調，以大線條的演唱方式來演唱上闋的樂句，有休止符的地方不要漏掉氣息從而失去了這首作品的意味，應該用演唱者自身非常扎實的氣息去控制，去支持它，打開胸腔的共鳴腔，使整個聲音都要鏗鏘有力，飽滿，堅實。咬字吐字方面一定要清晰，清楚地咬準每一個字頭，歌曲字腹要唱得飽滿，唱到字尾的時候一定要收好。使得整個上闋的語言要圓潤，流利，將韻母中的元音充分地發(fā)揮出來。

鋼琴在這首作品的地位也是非常重要的，一定要配合好演唱者的節(jié)奏，要與歌唱者的旋律互相輝映，按鍵要有力，踏板踩得一定要干凈，顆粒性要突出。間奏部分（8-14小節(jié)），這里作曲家采用了八度的手法，節(jié)奏型非常密集，緊湊，生動形象地勾畫出了“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪”的壯麗場面?！氨涝坪土寻丁钡牡胤?，鋼琴伴奏要充滿力度，“卷起千堆雪”的歌唱和鋼琴伴奏都要配合好，一氣呵成，充分地表達出這首作品里該有的豪邁堅定的英雄氣象。

下闋是“生動的行板”，調式穩(wěn)定在了E大調上，這個地方運用了西方歌劇詠嘆調的旋律，氣息相對較長，從曲調上來說起伏也比較大，充滿了歌唱性和抒情性。這一段的歌詞非常浪漫，表達出了再堅硬的英雄，他的內心也有柔情的一面，同時也表現出了作者對古代英雄的一種懷念之情。

演唱下闋的時候，要注意力度不要太強，歌唱者發(fā)出的音色一定要深沉中帶一點柔和，這一段要均勻的舒展歌唱者的氣息，將旋律演唱的連貫，不能斷，流暢性要好。咬字同樣也很重要，要做到清晰，自然，突出歌詞里面的中國味，胸腔的共鳴要比上闋稍微暗淡，弱一些。

鋼琴伴奏在這一段主要是以琶音為主，使得整個這一段都充分地流動了起來，提高了抒情性。最后抒情段落的調式以e小調為主，這個地方的休止符時間較長，音樂變得斷斷續(xù)續(xù)。這個地方同樣也需要極高的演唱技巧，要充分地做到聲音斷了，但是氣息卻還在，聲音斷了，但是意境尚存。歌曲的尾聲部分“人生如夢”，這里的情緒轉了一下，發(fā)出感慨，有一種思念，懷舊，迷惘的韻味。最后一句“一樽還酹江月”用了非常強烈的音，運用了非常戲劇性的手法，將情緒又瞬間拖回到了現實中，再次充滿了豪邁的情緒。這個地方演唱的時候要跟前面形成鮮明的對比，共鳴腔要再次回歸，充分地運用演唱者自身的共鳴，聲音的力度，音樂的起伏跌宕，都是需要注意的地方。

青主在這首《大江東去》中運用了類似于西方的作曲手法，寫作記譜采用通譜的方式，比較看重這首詩詞中的情感和意境的處理，重點表現這首詞中豪邁奔放和抒情懷古的思想感情?！洞蠼瓥|去》這首藝術歌曲的和聲運用得恰到好處，非常適合情緒的把控，里面涉及了III級，VI級，VII級還有一些離調的和弦，和等動力性和弦的加入，一步步在推動著這首曲子的發(fā)展，調式的進行從e小調—E大調—e小調之間進行，這是一種同主音大小調式的進行，旋律線條明顯，對比強烈。與此同時，隨著歌詞情緒的進行，作曲家大膽地運用朗讀性的宣敘調和抒情性的詠嘆調相融合的創(chuàng)作手法，還有為此曲專門譜曲的鋼琴伴奏，一同構建了大氣磅礴的音樂形象，此曲的旋律線條橫向縱向都有發(fā)展，這就使得這首藝術歌曲擁有了不同延伸的線條，進而更好地完成平衡和豐富的音響效果。此外，這首藝術歌曲還運用了中國傳統(tǒng)音樂當中的“起承轉合”的手法：起句尾前面的兩個樂句;第二句是從鋼琴間奏后面的兩個樂句逐步發(fā)展起來的，這一句稱為承句;轉句是第二段的旋律與第一段旋律的明顯對比，具有轉句的特性;最后的合句是歌曲的尾聲部分，一方面具有第一樂段磅礴大氣的氣勢，另一方面又有第二樂段抒情的特性，故為“合”。這充分體現了作曲家高超的音樂創(chuàng)作技法和良好的音樂理論基礎。

三、結語

通過對《大江東去》這首中國藝術歌曲的背景、演唱風格、表現以及創(chuàng)作手法的分析，可以更好地幫助演唱者理解和掌握這首歌曲的意境，從而更好地完成對這首作品的二度創(chuàng)作，體現出這首歌曲在社會中的文化價值。《大江東去》從根本上講，是中國第一首真正意義上的藝術歌曲，充分體現了中西方音樂文化融會貫通的藝術特性，與此同時也是眾多藝術歌曲中的精品，青主對這首作品的創(chuàng)作為藝術歌曲的音樂形式和體裁在中國的發(fā)展做了一個完美的鋪墊，在我國近代音樂史的發(fā)展中，占有重要的地位和歷史價值。

參考文獻：

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