孫全玉

摘要：由于嗩吶演奏始終是在動(dòng)態(tài)中進(jìn)行并完成的，在這一過(guò)程中，嗩吶演奏者在心理、意志、情緒以及技能技巧、藝術(shù)表現(xiàn)等方面均承受著主、客觀多種因素的干擾和影響。因此，如何有效地排除演奏心理障礙、健康演奏心理;正確指向和集中演奏心理、體會(huì)演奏意境與提高演奏思維等方面的控制能力，將是提高嗩吶演奏的準(zhǔn)確性和完美性的關(guān)鍵，它要求嗩吶表演者必須具備合理而均衡的自我調(diào)節(jié)能力以及精確而有效的控制能力。

關(guān)鍵詞：演奏;音色;呼吸技巧;指法;口型

在學(xué)習(xí)嗩吶吹奏中，常會(huì)遇到一些問(wèn)題，這些問(wèn)題解決的好壞直接影響著學(xué)習(xí)的進(jìn)步與發(fā)展。為此，對(duì)演奏過(guò)程常出現(xiàn)的幾個(gè)問(wèn)題，根據(jù)自己多年的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，談一點(diǎn)自己的認(rèn)識(shí)和處理方法，僅供參考。

一、了解掌握準(zhǔn)確的音色

嗩吶是一種雙簧樂(lè)器，其獨(dú)特的哨片促成了音色的多變性與控制的靈活復(fù)雜性。因此，了解正確的音色概念，掌握正確的方法尤為重要。正確的音色應(yīng)是飽滿、柔和、宏亮、集中、松弛、自然、強(qiáng)不噪，弱不虛、高不緊、低不散。長(zhǎng)期以來(lái)，嗩吶被廣泛運(yùn)用于民間，由于長(zhǎng)期的戶外演奏，追求的是音量而輕視了音質(zhì)，加之，一些沒(méi)有經(jīng)過(guò)科班訓(xùn)練或老師“教的不得法”，造成基礎(chǔ)本身音色概念有錯(cuò)誤，認(rèn)為“響”的音色就是好的。有的吹奏者為了省勁用較軟的哨片吹奏，吹氣太淺，氣息失去了支持，使音色不扎實(shí)、不集中，象得了“軟骨病”。也有的把哨片做的很硬，單純追求“功夫”造成上身緊張，音色尖炸，而自己還使勁吹，感覺(jué)自己音量大，很動(dòng)聽(tīng)?？朔羯拍畹腻e(cuò)誤，首先要提高對(duì)音色的鑒別能力，那種音色是好的，應(yīng)追求的，那種音色是差的，不可取的，要通過(guò)多聽(tīng)優(yōu)秀演奏家的演奏，用軟硬適中的哨片，按照正確的方法去練習(xí)，做到多聽(tīng)，多唱、多模仿。學(xué)習(xí)老師正確的吹奏方法，以純正的音色做示范，提高自己對(duì)音色的鑒別能力。對(duì)于吹奏毛病較深已養(yǎng)成不良習(xí)慣的，要下狠心用正確的方法去引導(dǎo)、去練習(xí)，直至新的正確音色概念形成并鞏固住。

二、合理運(yùn)用呼吸技巧

呼吸是吹奏樂(lè)器形成聲音的動(dòng)力，是根本。呼吸得法，氣息掌控的好，就能奏出理想的音色和豐富的力度變化。反之，則很難把樂(lè)器演奏自如。常有這樣的情況，有的吹奏著在吹奏時(shí)想把氣吸的深一些，于是拼命吸氣，甚至聳起雙肩，吸氣有聲、胸部緊張，以為這樣就吸足了氣。但吹奏起來(lái)非但沒(méi)有感到氣足，反而感到氣短，越吹越憋、以致吹奏音色尖擠。這樣的吸氣實(shí)際上之淺淺地吸到胸上部，吸氣不到位，沒(méi)能發(fā)揮橫隔膜的控制力，使氣息失去控制，必然造成胸緊，憋氣，吹奏音色發(fā)緊。

正確的呼吸應(yīng)做到：吸氣時(shí)上身自然放松，胸部?jī)衫呦蛲鈹U(kuò)展，腹部和后腰也同時(shí)自然向外擴(kuò)展，使氣很自然地流進(jìn)肺底部。整個(gè)腰圍像個(gè)氣圈被充起來(lái)一樣，腹部、后腰處要有飽滿舒展的感覺(jué)。前胸、后背始終要保持松弛的狀態(tài)，傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)吸氣時(shí)要?dú)獬恋ぬ?，可?jiàn)氣息不在吸得多，而在吸得深，只有感覺(jué)吸到橫膈膜處，才能調(diào)動(dòng)橫膈肌的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)與有力控制，使吹奏松弛，自如。為此，可用聞花香式吸氣，嘴自然張開(kāi)與鼻子同吸，這樣沒(méi)有明顯的動(dòng)作與雜音，氣自然吸就吸得深。

初學(xué)吹奏者，對(duì)氣息的理解大多是靜止的，吹奏時(shí)只知橫膈膜一味地下壓，氣息完全僵化，控制氣息成了“僵持、迸氣的狀態(tài)”這就影響了氣息的正常流動(dòng)，使音色發(fā)僵、發(fā)緊。要改變氣僵的不良狀態(tài)，須做到：吹奏時(shí)要從丹田發(fā)起，用小腰、小腹和橫膈膜的收縮之力推動(dòng)氣息進(jìn)而沖擊哨片發(fā)音。而不能用胸，肩、背的僵固力或撐脹力推動(dòng)氣息發(fā)音。根據(jù)自己的實(shí)踐，可用保持吸氣狀態(tài)的感覺(jué)進(jìn)行吹奏，即向外吹的過(guò)程中保持吸，這樣可保持氣息的深度，保證音量氣息的平衡，形成氣息的對(duì)抗，里外結(jié)合，對(duì)立統(tǒng)一，形成一個(gè)協(xié)調(diào)的演奏整體，使氣息上下流動(dòng)通暢，吹奏音色均勻、好聽(tīng)。

三、正確運(yùn)用指法

柔美的音色、準(zhǔn)確的音調(diào)、干凈的吐音、清晰流暢的連音是每位嗩吶吹奏者所追求的。但在實(shí)際演奏中，常有吐音不清，連音不暢，音調(diào)欠佳等現(xiàn)象發(fā)生，這些情況與抬指過(guò)高、運(yùn)指過(guò)緊有直接的關(guān)系。有的吹奏者為了過(guò)分強(qiáng)調(diào)打音、滑音等技巧。使抬指過(guò)高，落指過(guò)重，有的甚至采用“平直”的指法按孔，使手指肌肉乃至小臂，大臂肌肉緊張，造成手指不靈活，僵緊的臂肌、肩肌又使樂(lè)器不穩(wěn)定，造成哨片在雙唇間處于不穩(wěn)定狀態(tài)，進(jìn)而影響音調(diào)和音色。

要想改掉抬指高、僵、直的毛病，一定要建立松弛自然的演奏狀態(tài)，持笛時(shí)兩肩放松，自然下垂，大、小臂肌肉放松，使手指自然而略有彎曲地按住音孔。下把應(yīng)以小指第三節(jié)指肚按住第一音孔，其他各指一次自然的“搭”在各個(gè)音孔上，上把則在小指尖夠著桿的前提下，其他手指順次自然地“搭”在音孔上。按孔時(shí)，手指不可用力過(guò)重，抬指時(shí)，要充分發(fā)揮大關(guān)節(jié)靈活的核心作用，帶動(dòng)二、三關(guān)節(jié)協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)。抬指不可過(guò)高，且手掌放松，不可亂動(dòng)，只有在松弛自然的運(yùn)指前提下，才能保證演奏的自然、流暢。

四、學(xué)會(huì)正確的吹奏口型

哨片的振動(dòng)合理與充分，需靠正確合理的口型控制，在氣息相對(duì)穩(wěn)定的條件下，唇肌的松緊、含哨的多少，對(duì)嗩吶的音準(zhǔn)、音色會(huì)產(chǎn)生很重要的影響。常有這樣的情況，初學(xué)吹奏者，由于不能正確的運(yùn)用口型與氣息的配合，在控制音量時(shí)只簡(jiǎn)單地一味將哨片夾緊，雙唇壓迫哨片太死，結(jié)果造成音色尖、擠，音調(diào)偏高，有時(shí)出現(xiàn)“呃”音。還有的是口型松緊隨音區(qū)大幅度變化，吹低音區(qū)時(shí)唇太松，并且向前噘，結(jié)果導(dǎo)致音色不扎實(shí)、發(fā)虛、炸。所有這些問(wèn)題都是由不正確的口型造成的，口型的不正確會(huì)導(dǎo)致唇肌不能正常的發(fā)揮作用，夾哨或噘唇都使哨片失去最佳控制，故很難獲得理想音色。

正確的方法是：面部肌肉要放松，保持自然演奏狀態(tài)，下唇要含在哨片的2/3處，上唇則靠近哨面根部約哨面3/4處，上下唇大體相對(duì)。上唇提肌，口角提肌和顴肌同時(shí)向嘴角方向收縮，雙唇既有合攏的力，又有張開(kāi)的力。對(duì)哨片保持適當(dāng)?shù)膲毫?，不必含的太緊，應(yīng)松弛、自然。吹時(shí)有如吹紙捻子的動(dòng)作，在吹奏過(guò)程中，口型的變化要在相對(duì)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上根據(jù)需要適當(dāng)調(diào)整，這種調(diào)整包括唇對(duì)哨片壓力的大小，以及上下唇對(duì)哨片控制的多少等，但任何調(diào)整都應(yīng)有一定程度的限制，并需與氣息運(yùn)用的密切配合。

綜上所述，嗩吶的吹奏集氣、唇、舌、指等諸方面為一體，有其特殊的復(fù)雜性與演奏難度。要想成為一名合格的嗩吶演奏者，只有經(jīng)過(guò)刻苦的聯(lián)系，在練習(xí)中“多聽(tīng)、多想、多學(xué)習(xí)”，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)求教解決，才能保證在演奏過(guò)程中少走彎路，使演奏水平逐漸提高。