苑笑顏

“中國藝術(shù)學文庫”最新成果近日在京發(fā)布，于2019年3月30日舉辦了中國藝術(shù)學文庫成果發(fā)布暨藝術(shù)學理論新視域?qū)W術(shù)研討會。此次會議由中國傳媒大學、中國文聯(lián)出版社主辦，電影評介雜志社、中國人民大學書報資料中心協(xié)辦，國務(wù)院學位委員會藝術(shù)學理論學科組提供學術(shù)支持。本次會議發(fā)布“中國藝術(shù)學文庫”新成果，并以“藝術(shù)學理論新視域”為議題展開學術(shù)研討，旨在推動藝術(shù)學理論學科發(fā)展，促進藝術(shù)學理論研究對新視域、新方法的探索與關(guān)注。在成果發(fā)布及研討中，聚焦電影學理論新視域的板塊以全新的多元視角進入公眾視野。隨著媒介融合、人工智能、大數(shù)據(jù)等媒介技術(shù)的發(fā)展，電影藝術(shù)面臨全新的發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)。在藝術(shù)與多元媒介融合的研究中，電影藝術(shù)如何準確把握媒介融合新方式、適應(yīng)智能媒體大趨勢，值得進行系統(tǒng)的探索與研究，對開拓電影理論與媒介融合之間的新視域具有深遠的現(xiàn)實意義。

具有東方氣韻、民族特色的藝術(shù)史，構(gòu)成了中華民族的文明史。習近平總書記指出：中國特色社會主義根植于中華文化的沃土。中國藝術(shù)是中華文化的重要組成部分。中華民族的藝術(shù)瑰寶是民族心靈的歷史，中國藝術(shù)經(jīng)典在精神上引領(lǐng)著人們思接千載、視通萬里，中國藝術(shù)史為人類的審美思維作出獨特的貢獻。

在新時代中，高質(zhì)量的人文藝術(shù)領(lǐng)域?qū)W術(shù)出版，可以繼承中華民族精神之根、學術(shù)之脈。傳承中國藝術(shù)的生命精神，讓燦爛的中華文明所蘊含的思想光芒，釋放出去、傳播開來，具有迫切的時代需求。“中國藝術(shù)學文庫”在這樣的時代背景下應(yīng)運而生。文庫的問世，致力于打造一套代表國家水準的藝術(shù)學研究的巨型理論庫、思想庫和資料庫，旨在為文化強國的戰(zhàn)略目標提供理論基礎(chǔ)和智力支持，為廣大受眾提供精神支撐和文化引領(lǐng)。

一、建構(gòu)當代中國藝術(shù)理論新維度

“中國藝術(shù)學文庫”是中國文聯(lián)出版社組織出版，由中國文藝評論家協(xié)會主席、中央文史館館員、中國傳媒大學學術(shù)委員會主任、藝術(shù)學部學部長仲呈祥教授擔任總主編的國內(nèi)首套藝術(shù)學大型學術(shù)叢書，已經(jīng)列入“中國文聯(lián)文藝出版精品工程項目”。文庫由葉朗、張道一、鄔書林、靳尚誼、王文章等國內(nèi)知名藝術(shù)學理論專家擔任顧問，共結(jié)集了30所大學、85位專家學者的100余種學術(shù)專著。“中國藝術(shù)學文庫”叢書中包括了《百年中國電影理論文選》（丁亞平主編）、《中國電影——歷史·現(xiàn)實·文化》（高小健著）、《中國電影受眾觀察》（章柏青著）、《黑色記憶：戰(zhàn)爭創(chuàng)傷影像雜談》（陸嘉寧著）等一批優(yōu)秀的電影理論專著。電影理論發(fā)展的新視野對學術(shù)叢書的出版形成了一個聚焦性的效應(yīng)，通過文庫中電影理論方法創(chuàng)新，檢視了當代電影藝術(shù)理論發(fā)展的狀態(tài)，拓展了更為豐富的理論視野。

該叢書的出版，使藝術(shù)學研究眾多專家學者的學術(shù)成果發(fā)揮應(yīng)有的影響力和輻射力，及時向海內(nèi)外傳播中國藝術(shù)學學科研究的新成果、新思想、新進展，全面展現(xiàn)了中國藝術(shù)學發(fā)展的新視域。參與該叢書的高校之多，專家之眾，藝術(shù)學門類之全，在中國藝術(shù)學學科建設(shè)史上是前所未有的。

自2011年3月8日起，國務(wù)院公布了學位授予與人才培養(yǎng)學科目錄，藝術(shù)學從文學門類的一級學科升格為我國學科門類中的第十三個門類，極大地提高了藝術(shù)學的學科地位。這套文庫的專家顧問團隊和編著者們以堅定的文化自信、高度的歷史自覺，承擔起在藝術(shù)學學科史上的重大責任。文庫的輻射面還將繼續(xù)擴大，并將對后世留下當今時代對藝術(shù)世界孜孜不倦的探索和認知。

中國藝術(shù)學門類下現(xiàn)有藝術(shù)學理論、戲劇與影視學、音樂與舞蹈學、美術(shù)學、設(shè)計學五個一級學科，“中國藝術(shù)學文庫”依托以上各學科的廣闊學術(shù)背景，博采眾長，從哲學思維層面高屋建瓴地總結(jié)藝術(shù)的普遍規(guī)律，并從媒介融合的新時代背景中探索藝術(shù)創(chuàng)新的發(fā)展路徑?！爸袊囆g(shù)學文庫”的意義在于，叢書的出版正是為了在實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興的歷史進程中弘揚傳統(tǒng)文化，從而建設(shè)有中國特色的藝術(shù)學學科體系。

舉辦中國藝術(shù)學文庫成果發(fā)布暨藝術(shù)學理論新視域?qū)W術(shù)研討會當日，還舉辦了碩士博士論壇，匯聚了國內(nèi)藝術(shù)學研究領(lǐng)域十余所高校的博士、碩士研究生，展示在藝術(shù)研究語境中不同切入點、聚焦點的研究成果。

會議聚焦藝術(shù)學理論學科發(fā)展，關(guān)注、探索藝術(shù)學理論研究的新視域、新方法。在成果發(fā)布及研討中，聚焦電影學理論新視域的板塊以全新的多元視角進入公眾視野。

二、推進媒介融合背景下電影理論方法創(chuàng)新

隨著媒介融合、人工智能、大數(shù)據(jù)等科技的發(fā)展，電影藝術(shù)面臨全新的發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)，在藝術(shù)與多元媒介融合的研究中，電影藝術(shù)如何準確把握媒介融合新方式、適應(yīng)智能媒體大趨勢，值得系統(tǒng)地探索與研究，對開拓電影理論與媒介融合之間的新視域也具有深遠的現(xiàn)實意義。習近平總書記指出：全媒體不斷發(fā)展，出現(xiàn)了全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體，信息無處不在、無所不及、無人不用，導致輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生深刻變化，新聞輿論工作面臨新的挑戰(zhàn)。

在中國藝術(shù)學文庫成果發(fā)布暨藝術(shù)學理論新視域?qū)W術(shù)研討會中，會議主持人中國傳媒大學藝術(shù)研究院張金堯院長總結(jié)了中國藝術(shù)學文庫的理論創(chuàng)新成果，張樹庭、姚蓮瑞、彭文祥、田川流、劉曄原、武寶瑞、崔永元、施旭升等專家學者分別發(fā)言。其中，中國傳媒大學藝術(shù)學研究所所長施旭升教授指出，“媒介融合”不僅提供了全新的世界圖景和世界理念，而且更重要的是形成的理解世界的新方式，以及為探索未來世界提供了多種可能性。

“中國藝術(shù)學文庫”在建構(gòu)當代電影知識體系層面上，具有自己的理想和旗幟，更有自己的立場和實踐路徑，不僅包括了對以往電影學傳統(tǒng)的回顧、對既有文獻的整理，還有對于電影藝術(shù)新知識領(lǐng)域的拓展，因此，需要從人類的藝術(shù)傳統(tǒng)中尋繹出藝術(shù)發(fā)展的歷史邏輯和美學的規(guī)律，從而建立起具有民族血脈和文化基因的精神傳統(tǒng)，也需要建構(gòu)起適應(yīng)新時代的知識話語體系以及理論思維的現(xiàn)代性品格。

在藝術(shù)學理論新視域?qū)W術(shù)研討會中，電影藝術(shù)實踐的發(fā)展如何適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時代，成為一個重要的議題。中國網(wǎng)絡(luò)影視理論作為電影理論研究的新視角，在中國網(wǎng)絡(luò)自媒體影視行業(yè)迅猛發(fā)展的背景下應(yīng)運而生。北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院教授、網(wǎng)絡(luò)影視研究中心主任張智華認為，中國網(wǎng)絡(luò)影視理論既要借鑒經(jīng)典的藝術(shù)學理論尤其是電影電視理論，又要兼顧網(wǎng)絡(luò)影視的特點，例如網(wǎng)絡(luò)自制影視、網(wǎng)感、網(wǎng)民、彈幕（具有互動性、即時性、指向性、碎片化、虛擬共時性的特點）等等。網(wǎng)絡(luò)影視如何通過人物塑造體現(xiàn)“網(wǎng)感”思維，這是網(wǎng)絡(luò)影視能否受網(wǎng)民喜歡的一個重要因素。2017年、2018年中國眾多網(wǎng)絡(luò)影視都作了各自的探索和創(chuàng)新，其中不乏不同類型的藝術(shù)作品相互雜糅，為今后我國網(wǎng)絡(luò)影視的發(fā)展提供了豐富的借鑒。這種影視文化現(xiàn)象在迅猛發(fā)展的過程中呈現(xiàn)的新趨向、新特征，往往超出了既有文化理論的邊界，迫使文化理論作出調(diào)整，以回應(yīng)新現(xiàn)象的挑戰(zhàn)。

在電影理論研究的具體工作方法上，中國傳媒大學崔永元口述歷史研究中心創(chuàng)始人、教授崔永元以口述歷史的方式，開展多年來的影像記錄工作為生動案例，提出：“建議在學界建立起共享、共用、共融的資料體系，同時拓寬藝術(shù)研究視角，包容不同觀點，共同促進藝術(shù)研究的蓬勃發(fā)展?！彼J為藝術(shù)研究及電影教學資料應(yīng)該更為豐富，視角的多元也是研究必備的。他舉例說，在崔永元口述歷史研究中心的民國電影資料館中，民國電影資料豐富而齊備。關(guān)于早期電視劇，口述歷史研究中心曾采訪了1958年直播電視劇《一口菜餅子》中的100多位參與創(chuàng)作的人，收集了廣州電視臺、長春電視臺、黑龍江電視臺在同一時間做直播電視劇的大量珍貴訪談。他認為在媒介融合的時代，建立起共享、共用、共融的資料體系是十分必要的，這對促進藝術(shù)研究具有深遠意義。

三、探索中國電影刊物出版的多元新視域

對于整個藝術(shù)學學科建設(shè)體系來說，除了高等院校藝術(shù)教育以外，尚有重要的學術(shù)期刊及出版社，共同助力我國藝術(shù)教育實踐，為學科建設(shè)的最新理論成果貢獻了巨大的力量。隨著時代變遷和新媒體技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域不斷衍生出新的跨界傳播方式，打破傳統(tǒng)固有類型的視野。電影學研究也從一般的藝術(shù)研究舊框架中解脫出來，具有融媒體、跨領(lǐng)域、多元化的新特質(zhì)?；仡檱鴥?nèi)電影學術(shù)期刊出版，一直以來都能根據(jù)中國電影研究領(lǐng)域不同時期的研究重心，以多元兼容的編輯理念，匯集眾多電影理論學者、高等院校電影研究者的理論研究成果。放眼未來，新的融媒體時代為中國電影理論提供了廣闊的發(fā)展前景與無限的生命力。這對促進電影跨媒介研究、電影學與其它學科交叉領(lǐng)域的拓展、電影學術(shù)期刊多元發(fā)展的思路注入了勃勃生機。

中國藝術(shù)學文庫成果發(fā)布暨藝術(shù)學理論新視域?qū)W術(shù)研討會上，探索中國電影刊物出版的多元新視域也是一個重要的議題。此次會議的協(xié)辦方《電影評介》雜志社專家委員會秘書長蘇米爾博士代表雜志社發(fā)表了重要觀點。他在發(fā)言中闡明，在互聯(lián)網(wǎng)影像時代，作為傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介的《電影評介》雜志，將以更多元的媒介方式服務(wù)于藝術(shù)學理論等學科的建設(shè)。所謂“文運與國運相牽，文脈與國脈相連”，互聯(lián)網(wǎng)作為已然崛起的強勢媒介和新興文化，必然對整個國家的文化教育產(chǎn)生深遠影響。傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介必須掌握互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、了解互聯(lián)網(wǎng)文化、開辟互聯(lián)網(wǎng)疆場，才能在新時代謀求生存和發(fā)展。

《電影評介》雜志與“中國藝術(shù)學文庫”所蘊含的志存高遠、矢志不渝地追求同聲相應(yīng)、同氣相求。《電影評介》雜志創(chuàng)刊于1979年，30年來的篳路藍縷、薪火相傳，本著對電影學術(shù)的高遠追求，逐步從大眾文化雜志轉(zhuǎn)型為電影學術(shù)期刊。能夠逐步成為全國中文核心期刊，是源自孜孜以求的學術(shù)視野?！峨娪霸u介》雜志立足電影研究，多年來一直嘗試成為“藝術(shù)學理論”和“戲劇與影視學”之間的重要紐帶和橋梁。在2015年的秋初，在《電影評介》雜志又一次入選全國中文核心期刊之際，本次文庫的總主編仲呈祥先生在寄語中寫道，“電影藝術(shù)在生產(chǎn)自身的同時，也在生產(chǎn)自身的欣賞對象。?！峨娪霸u介》雜志在培養(yǎng)造就懂得欣賞電影藝術(shù)的高品質(zhì)電影觀眾群體中作出更新、更大的貢獻！”近幾年來，《電影評介》雜志一直聚焦藝術(shù)學理論前沿成果與具體電影文本結(jié)合的研究，在未來將探索中國電影刊物出版的多元新視域，更好地服務(wù)影視、服務(wù)學術(shù)。