王金祥

[摘 ? ? ? 要]南通素有傳統(tǒng)的紅木小件技藝，尤其是在紅木小件加工方面工藝精致，特別是在20世紀(jì)70年代以后，各種紅木小件產(chǎn)品被外貿(mào)公司推銷到國(guó)際市場(chǎng)以后，南通多家紅木工藝廠都有批量出口任務(wù)，除為國(guó)家賺取當(dāng)時(shí)十分緊俏的外匯外，各個(gè)社辦工廠也培養(yǎng)了不少技術(shù)工人。有些紅木小件產(chǎn)品還在國(guó)際競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)，為國(guó)爭(zhēng)光。大家根據(jù)南通紅木小件小巧的特殊風(fēng)格，把它稱為“通式紅木小件”。

[關(guān) ?鍵 ?詞]通式紅木：工藝;流程

通州紅木小件是紅木手藝人由紅木家具雕刻工藝發(fā)展起來(lái)的一門(mén)技術(shù)活兒。因它制作時(shí)選用了品質(zhì)優(yōu)良的名貴木材，制成的工藝品精巧，所以有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。它的歷史遠(yuǎn)在通州建城以前，其木工技術(shù)可以追溯到人類的史前文化時(shí)期。在南通市海安縣西北部的青墩，在5000多年前那里就有古人居住。他們生活在這片地勢(shì)較低的潮濕地區(qū)，已掌握筑巢居住的技術(shù)?？脊艑＜覐陌l(fā)掘的當(dāng)時(shí)遺存的木質(zhì)碳化物形狀分析，先人已掌握了簡(jiǎn)單的榫卯結(jié)構(gòu)。那么就可以將當(dāng)代木工技術(shù)歷史推溯到5000多年前，而不是從周代魯班仙師發(fā)明的，而他應(yīng)該是總結(jié)了前人的木工技藝，并加以總結(jié)提高并傳承到后世的。

從紅木小件技藝來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)70年代，青墩遺址前后兩次發(fā)掘，出土了上千件石器、陶器、骨器和玉器實(shí)物，分別收藏在南京博物院、南通博物苑和海安博物館內(nèi)。如今的海安縣博物館中陳列了一個(gè)小巧的玉斧復(fù)制品，原件收藏在南京博物院，是珍貴的國(guó)家一級(jí)文物。據(jù)測(cè)定，這件從青墩出土的文物有5000多年歷史，是一種象征圖騰的神秘物件。它證實(shí)人類已掌握了切削、打磨、雕鑿、鉆孔等工藝。

這些古人掌握的木工手藝和雕刻技藝，沿著社會(huì)發(fā)展的軌跡延續(xù)至今，并且在生產(chǎn)中不斷進(jìn)化，其工藝由簡(jiǎn)單粗糙到復(fù)雜和精致，其用途也從一般的實(shí)用品發(fā)展到更多領(lǐng)域之中。如它的木工卯榫結(jié)構(gòu)和工藝，滲入建筑木工和家具制造工藝中，也為當(dāng)今的通式紅木小件的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的工藝技術(shù)基礎(chǔ)。

南通地區(qū)的紅木小件藝術(shù)材料是逐步升級(jí)的。以往民間建房打家具，因區(qū)域經(jīng)濟(jì)條件限制，民間用材都用當(dāng)?shù)厣L(zhǎng)的樹(shù)材，條件好的才選用質(zhì)地較好的樹(shù)材。南通特定的土質(zhì)和氣候條件能生長(zhǎng)質(zhì)地優(yōu)良的硬木，如櫸樹(shù)、柞榛、黃楊木等樹(shù)種。如今民間存世的老家具都是櫸樹(shù)、柞榛制作的。后來(lái)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，外來(lái)的楠木、紫檀、黃花梨、雞翅木、紅花梨等貴重硬木也成為南通木工藝人制作高檔家具的材料了。

通式紅木小件是南通木工藝人珍惜木材的優(yōu)秀品德催生的。那些做活貪圖快，項(xiàng)目結(jié)束卻剩下好多零料的人，不但對(duì)不起主家，在師傅和同行之間也抬不起頭。所以，在民間木工行業(yè)中，珍惜材料是種美德。他們?cè)谙嗷ジ?jìng)爭(zhēng)中，也把合理用材作為做人和技術(shù)考核標(biāo)準(zhǔn)。

俗話說(shuō)，“長(zhǎng)木匠、短鐵匠”，做家具長(zhǎng)料可以短用，短料不能長(zhǎng)用。即使僅短一分，也不能勉強(qiáng)湊合。而鐵匠對(duì)稍短一丁點(diǎn)兒的材料，用鐵錘敲打幾下就延伸到合適長(zhǎng)度了。因此，無(wú)論惜木如金的“木秀才” 怎樣精明，一套家具制成后，總有一堆長(zhǎng)長(zhǎng)短短的優(yōu)質(zhì)木材零料多余在那里。如果不將這些零星材料用了，它們將成為一堆柴禾。若能將這些零料因材利用，僅花一些人工就能為主人增添不少實(shí)用美觀的藝術(shù)品。所以以往用紅木等珍貴材料制作家具的人家也精明起來(lái)，讓木工用那些零零星星的小料和邊角制些文房和閨閣用的小件。制作這些小件是因材施藝，匠人根據(jù)主家文化環(huán)境和喜好制作他們喜歡的物件，能做多少就做多少，直至這些零碎木料成為一堆木屑為主。就這樣久而久之，通式紅木小件事業(yè)就在民間發(fā)展起來(lái)了。

這些紅木小件技術(shù)在近現(xiàn)代更加成熟，產(chǎn)品也更加豐富多彩，不但滿足本地需求，而且有批量出口，還逐漸形成小件系列。如今這種以通式紅木小件為代表的作品在江蘇乃至全國(guó)工藝美術(shù)界中都有響亮的聲譽(yù)。所以說(shuō)通式紅木小件歷史也可能追溯到新石器時(shí)代。

由于舊社會(huì)重文輕技的思想作祟，古典文籍中難有木工小件演進(jìn)史的文字記載，給后人研究紅木小件發(fā)展史帶來(lái)困難?，F(xiàn)在研究這段歷史就只能對(duì)博物館收藏的這些實(shí)物進(jìn)行研究。通過(guò)實(shí)物的木材品種優(yōu)劣，作品的制作工藝、形狀、尺寸以及它的用途等，考證它們的年代和名稱。這當(dāng)然也要考慮它們的來(lái)歷和收藏情況、價(jià)值等多方面的因素。如向持有人了解它們的過(guò)去和經(jīng)歷，也要對(duì)這些物品的周邊客觀環(huán)境進(jìn)行探索，包括文化、政治、經(jīng)濟(jì)等對(duì)它們的影響，綜合上述各方面的因素后，才可作出比較科學(xué)的論斷。

制作通式紅木小件的工藝和制作成套家具的程序和工藝是一致的。別看這些物品小，但它的技術(shù)要求更高。因?yàn)榧揖咴谇О倌甑陌l(fā)展過(guò)程中，早有成熟的制式標(biāo)準(zhǔn)。如各種桌凳、床柜等都有統(tǒng)一制式、尺寸和工藝。例如同樣打制桌子，就有廚房用的板桌、大廳用的八仙桌、書(shū)房的書(shū)桌，雖然式樣不同，但木工只要牢記它們的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，針對(duì)主家材料和制作要求稍加添減就可以施工了。而用零料制作紅木小件，就要運(yùn)用非標(biāo)準(zhǔn)辦法制作。用民間說(shuō)法是“看菜下鍋”， 要針對(duì)主家富裕程度、文化背景、家庭成員、日常喜好、住房條件和已有家具擺設(shè)，因材施藝地進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)。例如主家是文化人，女兒待閨，就根據(jù)材料做幾件文房用品，如掛筆架、墨盒等物件，或制嫁女用的小巧的鏡盒、首飾盒。如果主家孩子或老婆個(gè)兒小，不妨用短料做幾個(gè)擱腳，大人孩子坐椅子就更舒服了。像這種投其所好為主家服務(wù)的匠人一定會(huì)得到實(shí)惠。但這些物品的制作，將是對(duì)匠人設(shè)計(jì)和制作工藝技術(shù)水平的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)考驗(yàn)。它的要求是很高的，作品既要現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，又要精致美觀，絲毫來(lái)不得半點(diǎn)馬虎。天長(zhǎng)日久，一批能工巧匠就在實(shí)踐中成長(zhǎng)起來(lái)，并通過(guò)不斷傳承發(fā)展，終于形成一支通式紅木小件產(chǎn)業(yè)隊(duì)伍了。

通式紅木小件的制作程序和方法和家具是一致的。但是材料準(zhǔn)備比家具制作省事多了，因?yàn)樗褂玫南履_多余小料，都是早已經(jīng)過(guò)選材、風(fēng)干、開(kāi)料等程序，可以直接使用。所以，它的制作是從目測(cè)估算設(shè)計(jì)開(kāi)始，劃線以后經(jīng)鋸、削制成毛坯，再制各種形狀的卯榫便于下步組裝，這中間刨、削、刮、磨、砂工藝都得仔細(xì)。其雕刻工藝或外加的形體附件加工也是必不可少的。如有些首飾盒蓋上，還要塑刻女主人生肖物像。因?yàn)檫@些物品形體小，又講究美觀和逼真，所以制作更加不易。

別看紅木小件一般比較簡(jiǎn)潔，但帶有日用功能的物品和大件的制作步驟是完全一致的。如常見(jiàn)的盆景托架，有呈鼓凳形、圓形、扁圓形、腰鼓形、長(zhǎng)條形或方形，它可以有多種用途。如做坐具、花盆托、魚(yú)缸托、書(shū)畫(huà)軸缸托等。因這些物品有時(shí)需要承載更多的分量，所以要求結(jié)實(shí)耐用。這些物品是非標(biāo)準(zhǔn)的小件，尺寸要求遵循主家的物品規(guī)格制作。除尺寸稍小外，所需的割角拼接造型藝術(shù)特別講究。其卯榫結(jié)構(gòu)也有平、斜、明、暗、出、活、半、雙、方、園和多角、三角、丁字、錯(cuò)榫等工藝。如有些微縮家具作品和書(shū)房中的筆掛、小百果櫥架，也有拐兒結(jié)構(gòu)，其和尚頭、龍首、梅花、象鼻、工字、回字、鳳冠、靈芝、元寶等紋飾樣樣生動(dòng)逼真，和大型的真實(shí)家具一模一樣。就如那些小太師椅，也有書(shū)卷搭腦、雙出頭、圈椅等各種形式，其靠背上的圓形挴花圖案僅綠豆粒大小，其五個(gè)花瓣也很清晰。能做到如此精致，確實(shí)要下一番艱苦的功夫，否則不可能做得那么到位。

紅木小件的最后工藝是上漆，匠人要對(duì)作品進(jìn)一步砂磨，再上生漆，風(fēng)干后就是成品了。如果作品作禮品、上柜銷售或?qū)ν獬隹冢€需配上合適的包裝盒。總之，通式紅木小件作品雖然形體小些，但和大件相比，制作工藝、產(chǎn)品品質(zhì)要求沒(méi)有半點(diǎn)差別，有時(shí)在設(shè)計(jì)方面有更高的要求。如20世紀(jì)80年代出口的水果形狀的首飾盒，當(dāng)時(shí)就有壽桃、蘋(píng)果、梨子、核桃等幾十種。還有那些蟲(chóng)草類的微型紅木小件，僅二三寸大小，雕成蟈蟈籠還不足拳頭大，但其篾籠刻制得十分逼真，內(nèi)部還有一只神氣活現(xiàn)的蟈蟈正在叫喚，頭頂上插上兩根人的短頭發(fā)就更加逼真了。令人叫絕的是那根籠兒鏈也是刀刻的，其細(xì)紅木鏈約20厘米長(zhǎng)，還一節(jié)節(jié)的可以活動(dòng)，輕輕拿起可以吊起那只蟈蟈籠子。

在國(guó)家重視民族傳統(tǒng)文化的大背景下，如何對(duì)待通式紅木小件這項(xiàng)非遺文化事業(yè)，許多有識(shí)之士已做了大量工作并取得不俗的成績(jī)，但還存在不少值得研究的地方。這將是一個(gè)重大的專業(yè)課題，要做更多深入研究。

作者單位：南通市通作家具博物館