王瑞

易卜生筆下，《玩偶之家》中，曾經(jīng)對丈夫唯命是從、對家庭任勞任怨、對子女盡職盡責的娜拉，在與丈夫相親相愛轉為決裂的過程中，逐漸認識到自己不求回報的付出在丈夫眼里卻一文不值。她覺醒到，自己曾經(jīng)在父親面前是個“泥娃娃孩子”，結婚后又變成了丈夫的“泥娃娃妻子”，從頭到尾她始終是個玩偶，只是從父親手里換到丈夫手里而已，不論在誰手里，她永遠都逃脫不了被支配和擺布的命運，因而她選擇了出走，為爭取自由平等而斗爭。她也從一個美麗、活潑、無憂無慮的家庭主婦形象，最后變?yōu)橐粋€頭腦清醒、向往獨立、追求自由和平等，愿為真理而奮斗的性情高尚的女性形象。但在當時的社會背景下，像娜拉這樣有自己獨立思想的女性，注定是悲劇的結尾。

長期以來，中國的女性受制于父權文化的制衡，男權社會中，女性往往依附于男性而生存，沒有獨立的地位。新文化運動時期，五四文化浪潮讓一部分女性看到了爭取獨立自由的曙光。新中國成立后，改革開放的時代浪潮為女性“走出去”提供了絕佳的機遇，那么，改革開放路上，走出來的中國娜拉們是否也會如《玩偶之家》中的娜拉一樣，離開家庭之后就只能走向命運的深淵呢？通過《電影》照相師，人們可以一窺其徑。

一、《照相師》中的中國娜拉

電影《照相師》通過祖孫三代的傳承故事，展現(xiàn)了深圳從一個偏居一隅的小漁村到現(xiàn)代化國際大都市跨越式的發(fā)展，映射了我國在改革開放的歷史進程中的探索發(fā)展之路。四十年，櫛風沐雨;四十年，滄桑巨變。如今，如毛竹厚積薄發(fā)式矗立的城市高樓、如枝蔓層疊般延伸的城市軌道，它們無不宣告著深圳這座城市的現(xiàn)代與發(fā)達。改革開放的春風吹起了萬丈高樓，吹暖了綠樹紅花，也吹醒了中國的娜拉們。

影片故事始于蔡安國尋因深夜逃港而下落不明的母親曾寶蓮，曾寶蓮受制于認真卻老派古板的丈夫蔡祥仁的權威、困苦于眼前生活柴米油鹽匱乏的無止境，當傳入耳中的繁榮撩動她的心弦時，她選擇了逃港出走。拋開當時對國家政策的“背叛”來說，她是勇敢無畏的，她的出走，是對于家庭權威和生活壓迫的出走，她正代表著中國改革開放之路上第一代娜拉們，敢于改變，勇于嘗試，不再是傳統(tǒng)觀念中屋檐之下、一室之內所謂的賢妻良母。但改變總是伴隨著犧牲，在出走的路途上，曾寶蓮也代表著犧牲的那一群人，而其中幸運地通過出走通道的人便向著新一代的娜拉陳文娟走去。

陳文娟出生在革命老區(qū)紅色家庭，家境不好，讀書不多但立志改變命運。她年輕時只身一人在中英街倒賣港貨，與蔡安國相遇并一拍即合生下了兒子蔡正雄。陳文娟的成長之路就是一條出走之路，從離開家鄉(xiāng)、投機倒貨、自由戀愛甚至未婚先孕，她都是在與傳統(tǒng)女性的定位相決裂，她見證了深圳股市的跌宕起伏，也經(jīng)歷了人生的悲歡離合。她在深圳改革開放中敏銳地探索到了商機，毅然投入股票市場，卻因賭性太重，在股市崩塌中血本無歸，這也直接導致她和蔡安國的離婚。但離婚后的陳文娟并沒有墮落，反而憑借自己天賦和拼搏讓自己的股票事業(yè)風生水起?？梢哉f在事業(yè)上，她是極其成功的，她憑借自身的努力證明了女性也能走出家庭的屋檐，在社會上擁有一席之地;但在婚姻家庭上，只能說不是那么的完美，殘缺的婚姻、兒子的反叛不理解成為她人生的一個遺憾。對于這遺憾，影片在結尾為人們描繪了一個美好的愿景。

二、中國娜拉走向何處？

在現(xiàn)實生活中，其實很少有破鏡重圓的情況。陳文娟事業(yè)上的風生水起與婚姻家庭上的支離破碎形成了強烈的反差，這種“魚與熊掌不可兼得”的落差實際揭示出，在新時代背景下，女性擁有了更廣闊的社會活動空間，女性可以走出家庭婚姻的桎梏，可以和男性一樣承當社會角色，獲得獨立的經(jīng)濟和社會地位。但是，在走出來的這條路上，女性仍然無法避免在家庭和事業(yè)中徘徊，在兩難的選擇之中面臨艱辛的處境。女性可以離開家庭走向社會，看似獲得了更多的權益，但實質上承受得更多，一方面要面對走出社會中的工作壓力，另一方面因性別特點也無法避免地受制于生兒育女的責任。來自社會和家庭雙重的的壓力如奔涌的浪潮向女性襲來。時下，女性就業(yè)問題、產假問題等不斷成為社會熱議的焦點，也正體現(xiàn)了社會對女性出走家庭和堅守家庭之間矛盾的關注。

五四時期，魯迅在《娜拉走后怎樣》一文中揭示了娜拉的命運：不是墮落，就是回來。在改革開放的時代春風下，中國娜拉們進一步萌發(fā)了覺醒的意識，也擁有了更好的走出家庭走向社會的條件，她們沒有墮落，正如陳文娟年輕時勇敢地獨自離開原生家庭，結婚后離開丈夫打拼自己的事業(yè)，雖然經(jīng)歷亞洲金融風暴但仍然能頑強不倒，東山再起。她們也沒有回來，曾寶蓮雖然犧牲在那片海里，但只是不幸地沒有渡過那片海，她那覺醒和追求經(jīng)濟獨立的心早已乘風破浪。春風化雨，滋潤萬物，改革開放路上在風險中前行的中國娜拉們，走后不再是墮落或回去，而會穿過荊棘走向廣闊的世界。

現(xiàn)當代女性依然在路上，雖然傳統(tǒng)舊俗社會觀念無法被根除、現(xiàn)實中家庭與社會事業(yè)難以調和與兼顧，但是新時代的中國娜拉們需要且必須出走，因為走出去才能看到蔚藍星宇、浩瀚星辰，一居之內終究只能成為井底之蛙。選擇離開家庭需要勇氣，前行在出走路上則需要堅定的毅力，出走之路絕不是一條容易的路，追求事業(yè)、追求經(jīng)濟獨立也需要像勇士一樣披荊斬棘，路上還會半路殺出來自家庭的攔路虎，甚至自己也會在前行的路上搖擺不定。因此，出走之時就首先要在心中建造一座懸崖，要有不懼萬丈深淵的勇氣與豪邁。同時，也應看到荊棘之中也有繁花似錦，暗香浮動。

三、結語

影片《照相師》的海報上有這樣一句話：“雖然辛苦，我還是會選擇那樣滾燙的人生?！边@是影片中三代人在不同時代背景下各自在人生路上奮斗的寫照，也是當時的中國在改革開放探索中謀求發(fā)展的吶喊，我想，它也是改革開放以來，新時代背景下選擇“走出去”的中國娜拉們的心聲。中國娜拉們，擁有了更開放的社會平臺和社會條件，走向何處并不是最重要的，選擇走出去，真正走在路上的過程才是最值得思考的。

（華南師范大學文學院）