摘 要：繪畫(huà)中所應(yīng)用的主觀性色彩現(xiàn)已成為具有獨(dú)立審美價(jià)值和表達(dá)主體內(nèi)心體驗(yàn)與情感的語(yǔ)言。主觀色彩將畫(huà)家的情感體現(xiàn)出來(lái)，最終將畫(huà)家的藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣及繪畫(huà)氣質(zhì)與特征表達(dá)出來(lái)。文章通過(guò)對(duì)中國(guó)繪畫(huà)色彩的主觀性及西方繪畫(huà)色彩的主觀性進(jìn)行分析，進(jìn)一步從關(guān)注客觀主體轉(zhuǎn)向關(guān)注內(nèi)心，體現(xiàn)出生命的律動(dòng)。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)色彩;主觀性;中國(guó)畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J206

文章編號(hào)：2095-624X（2019）10-0021-01

繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)及重現(xiàn)是色彩。色彩在我們的生活中無(wú)處不在，我們的心情會(huì)受到色彩的影響，我們也可以用自己的心情去感受大千世界中的色彩，使得色彩在我們的心中有了一層情感，進(jìn)而多了一層主觀性。這是因?yàn)樯嗜菀子绊懭祟?lèi)的情感，不同色彩經(jīng)過(guò)人的視覺(jué)進(jìn)入人的大腦，不僅能夠使人感到陰暗、冷暖、輕重、遠(yuǎn)近等，還能產(chǎn)生興奮、憂(yōu)郁、緊張、輕松、煩躁、安定等情緒。從色彩里我們可以知道，色彩在人們的心中具有一定的定式，這些色彩與繪畫(huà)的交融必然會(huì)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生一定的影響。

一、中國(guó)畫(huà)色彩的主觀性

唐朝畫(huà)家閻立本的作品《步輦圖》，色彩豐富且比較柔和。繪畫(huà)中用筆較為嫻熟、結(jié)實(shí)，色彩運(yùn)用濃重但沒(méi)有繁復(fù)。在整幅畫(huà)面上使用朱砂色，既顯得畫(huà)面單純又有一些變化，朱砂色彩在畫(huà)面上形成了線(xiàn)、面的布局，特別是在左側(cè)大朱砂色塊與后面的使節(jié)服飾上形成了較為強(qiáng)烈的鮮明對(duì)比，產(chǎn)生了非常大的視覺(jué)張力。畫(huà)中不僅有勢(shì)態(tài)上的梳密變化，還具有極強(qiáng)的線(xiàn)、面上的對(duì)比。這種單色變化及色行取得了較為和諧的視覺(jué)效果。

張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》的色彩構(gòu)成及顏色配置更加體現(xiàn)出色彩的觀念及主觀性原則。將春天的氣息和逍遙閑逸的生活情態(tài)通過(guò)休閑的路人和輕盈漫步的馬表達(dá)出來(lái)。

顧閎中的《韓熙載夜宴圖》是色彩繪畫(huà)史上用語(yǔ)言描繪出的完美作品，色彩和色型融合一致。全圖使用色彩的輕重、明暗的對(duì)比，穿插、并列、映襯、呼應(yīng)的色彩關(guān)系進(jìn)行了更加形式化、結(jié)構(gòu)化地處理。圖中器物、道具等多用黑色，在增加畫(huà)面的重量感的同時(shí)又將身著明麗衣裝的仕女們襯托出來(lái)，使畫(huà)面中的明暗、輕重的視覺(jué)效果達(dá)到平衡的狀態(tài)。畫(huà)面顏色在運(yùn)用時(shí)具有主次、強(qiáng)弱之分，充分顯示了畫(huà)面的內(nèi)在精神。

二、西方繪畫(huà)色彩的主觀性

西方繪畫(huà)很強(qiáng)調(diào)對(duì)色彩的運(yùn)用，最為典型的就是拉斐爾的“雅典學(xué)院”。這是西方繪畫(huà)與中國(guó)繪畫(huà)區(qū)別最大的地方。

揚(yáng)·凡·艾克的《阿爾諾芬尼夫婦像》被認(rèn)為是歐洲第一幅心理肖像畫(huà)。畫(huà)中描繪了尼德蘭典型的富裕市民的新婚家庭，逼真地刻畫(huà)了阿爾諾芬尼夫婦肖像。這幅畫(huà)除了精微觀察力和細(xì)密的繪畫(huà)手法令人嘆服外，畫(huà)家對(duì)色彩的處理也極其精練，在色彩的厚度、飽和度、濃淡等方面都表現(xiàn)出了極高的水平。而整個(gè)畫(huà)面的各種色彩互相襯托，相得益彰。畫(huà)家通過(guò)對(duì)雍容的衣飾、舒適的環(huán)境、漂亮的吊燈等的描繪，將這對(duì)新型資產(chǎn)者的生活情趣、內(nèi)心世界栩栩如生地揭示在觀眾面前。

西方繪畫(huà)中還有一個(gè)特點(diǎn)是非常強(qiáng)調(diào)描述性。因此，長(zhǎng)期以來(lái)西方作家一直把故事或者傳說(shuō)有效地描述出來(lái)，不落下一絲細(xì)節(jié)，從而表達(dá)出作品意義及象征。

《星月夜》是后印象派畫(huà)家梵高的代表作之一。在這幅畫(huà)中，梵高用夸張的手法，生動(dòng)地描繪了充滿(mǎn)運(yùn)動(dòng)和變化的星空。夜晚的天空高又遠(yuǎn)，大星、小星回旋于夜空，金黃的滿(mǎn)月形成巨大的漩渦，星云的短線(xiàn)條糾結(jié)、盤(pán)旋，仿佛讓人們看見(jiàn)時(shí)光的流逝。暗綠褐色的柏樹(shù)像巨大的火焰，是星夜狂歡的響應(yīng)者。淡藍(lán)的色調(diào)，動(dòng)感的線(xiàn)條，給人自由的時(shí)空感。

在繪畫(huà)中表達(dá)情感，在繪畫(huà)中體驗(yàn)藝術(shù)的魅力，是色彩風(fēng)格的靈魂。沒(méi)有主觀色彩就談不上色彩風(fēng)格，沒(méi)有色彩風(fēng)格也就談不上藝術(shù)特點(diǎn)。在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，要對(duì)色彩風(fēng)格的主觀色彩給予高度重視，為繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，也為個(gè)性藝術(shù)創(chuàng)造條件。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：田寒（1982—），女，滿(mǎn)族，黑龍江伊春人，講師，碩士，研究方向：繪畫(huà)創(chuàng)作研究。