嚴(yán)敏

都說(shuō)2019年是中國(guó)科幻電影的元年，繼年初《流浪地球》（以下簡(jiǎn)稱《流》）蜚聲海內(nèi)外后，又一部科幻大片《上海堡壘》（以下簡(jiǎn)稱《上》）也推出了。

《上海堡壘》導(dǎo)演滕華濤表示：“中國(guó)科幻電影能夠薪火相傳?！敝破蹊”硎荆骸跋Ｍ芎弥袊?guó)科幻電影接力中自己的這一棒。”綜觀來(lái)看，《上》作為第二部國(guó)產(chǎn)科幻大片，確有嘗試探索科幻電影新路子的努力。

與上海息息相關(guān)的科幻片

其實(shí)，《上》的籌備更早些。滕華濤2013年看完江南2009年的同名小說(shuō)后就下決心將它搬上銀幕;同年開(kāi)始劇本創(chuàng)作;次年開(kāi)始概念設(shè)計(jì);2016年勘景搭景;2018年初正式開(kāi)拍，年底拍竣。6年里，從立項(xiàng)到劇本打磨，再到取景拍攝，攝制組得到了上海電影局和相關(guān)機(jī)構(gòu)的高度關(guān)注和大力支持。上海許多地標(biāo)性建筑，除外灘“萬(wàn)國(guó)建筑群”、陸家嘴金融中心、東方明珠外，上?？萍拣^、船舶館、武康大樓等也都成了影片的場(chǎng)景——這是一部與上海息息相關(guān)的科幻片。

為什么地點(diǎn)設(shè)在上海？江南說(shuō)“上海是一個(gè)很像‘大都會(huì)（1927年有部科幻默片就叫《大都會(huì)》，片中呈現(xiàn)未來(lái)城市面貌）的城市”，滕華濤亦說(shuō)“想讓觀眾看到這座大城市的奇觀”。江南曾建議拍一部“輕一點(diǎn)的科幻片”，但滕華濤堅(jiān)持拍成大制作，預(yù)算3億元、片長(zhǎng)107分鐘。全片基調(diào)是科幻，但以戰(zhàn)爭(zhēng)戲?yàn)橹?，穿插男女主的感情戲。而關(guān)于《上》的立意，滕華濤強(qiáng)調(diào)：“我們想拍的中國(guó)科幻片，不是孤膽英雄的故事，而是千千萬(wàn)萬(wàn)人的家國(guó)情懷，凝聚在一批年輕戰(zhàn)士身上，傳遞人類命運(yùn)共同體的大愛(ài)?！?/p>

《上》把戰(zhàn)爭(zhēng)和科幻結(jié)合起來(lái)，全片有數(shù)不清的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和爆破場(chǎng)面。如四場(chǎng)大戰(zhàn)中的第四場(chǎng)“混合型戰(zhàn)役”，足足打了十天，由航母載來(lái)的大批捕食者和無(wú)人機(jī)在上海高樓大廈之間絞殺，男主江洋為擊潰敵人自我犧性地喊道“向我開(kāi)炮”，場(chǎng)面激烈。

觀眾擔(dān)心，在戰(zhàn)爭(zhēng)戲里上海那些地標(biāo)建筑會(huì)否全毀？在美式大片里，自由女神像、大本鐘、金字塔等動(dòng)輒被毀很常見(jiàn)，但《上》處理得比較慎重，上海地標(biāo)性建筑被防御的穹頂式云層界面覆蓋著。筆者覺(jué)得，若按照美式大片那般統(tǒng)統(tǒng)遭毀，除了強(qiáng)烈的痛惜，決不會(huì)因代入感而產(chǎn)生什么“文化共情”的。

有評(píng)論說(shuō)“《上》是流量明星+科幻外衣的圈錢言情電影”，個(gè)人認(rèn)為這有失公允。滕華濤對(duì)男主江洋與女主林瀾的處理含蓄細(xì)膩，比如江洋從不敢開(kāi)口對(duì)林瀾說(shuō)愛(ài)，只是通過(guò)眼神表白，林瀾則總是發(fā)“好好睡吧，晚安”的短信。著名科幻文藝大家赫伯特·W·弗蘭克將科幻電影定義為“發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的、但原則上可能產(chǎn)生的模式世界里的戲劇性故事”，《上》鋪陳暗戀戲除了強(qiáng)化全片的戲劇性，更希望借以傳遞出“這個(gè)情是非常中國(guó)化的，有兄弟、戰(zhàn)友之間的小愛(ài)，也有在災(zāi)難面前人類凝聚力量攜手抗敵的大愛(ài)”（滕華濤語(yǔ)），“這種大愛(ài)是跨越國(guó)界的，戰(zhàn)友們?cè)敢鉃榱耸匦l(wèi)家園犧牲一切”（片中戰(zhàn)區(qū)司令員扮演者石涼語(yǔ)）。

衡量成熟的工業(yè)化的標(biāo)尺之一，正是能夠攝制出高水準(zhǔn)且多樣化的類型片。

至于起用鹿晗等明星，江南坦言：“有商業(yè)考慮，因?yàn)樗且晃辉谏虡I(yè)上很成功的明星?！泵朗酱笃幌蚱鹩妹餍?，因?yàn)槊朗酱笃暮诵氖且环N具有高度市場(chǎng)價(jià)值的敘事形式，而明星起著工具性作用。鹿晗和舒淇拿的片酬僅占總預(yù)算的10%，他倆在表演上盡力了。

從《流浪地球》到《上海堡壘》，中國(guó)要爭(zhēng)取先在科幻片領(lǐng)域打造出品牌來(lái)。

《上》預(yù)算的40%用于后期特效，比美式科幻片的60%少，但片中的特效鏡頭仍多達(dá)1600個(gè)，占全片鏡頭總數(shù)的90%。所謂電影工業(yè)化，就是要有“工業(yè)精度”。《上》專門搭建了1.55萬(wàn)平方米的實(shí)景，為后期特效制作奠定基礎(chǔ)。實(shí)地或?qū)嵕芭臄z的畫面加入后期特效處理，效果逼真。從黃浦江水中升起的上海大炮，從設(shè)計(jì)到制成耗時(shí)2年，滕華濤要求非常高，既要有中國(guó)武器的元素，又要充滿未來(lái)感，貼近當(dāng)下的前沿科技，工業(yè)質(zhì)感強(qiáng)。

中國(guó)電影工業(yè)化一定要走自己的路

中宣部部長(zhǎng)黃坤明指示：“要用當(dāng)代中國(guó)的影像和故事表現(xiàn)崇高價(jià)值和美好情感，用時(shí)代發(fā)展的光影和色彩呈現(xiàn)恢弘畫卷和萬(wàn)千氣象，推動(dòng)我國(guó)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)?！痹诋?dāng)前的國(guó)際文化態(tài)勢(shì)下，我們務(wù)必要加快電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)步伐。

都說(shuō)“由大到強(qiáng)”的關(guān)鍵是電影工業(yè)化，亦即構(gòu)建電影工業(yè)體系。君不見(jiàn)美、法、德和印度、日本都擁有強(qiáng)大或完備的電影工業(yè)體系。中國(guó)電影“走出去”亟需“重磅炸彈”——中國(guó)式大片。而攝制大批量、高水準(zhǔn)的大片，必須有強(qiáng)大的電影工業(yè)體系支撐。那么電影工業(yè)化具有哪些特征呢？有專家認(rèn)為，要具備這樣四大特征：生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化、作品類型化、管理現(xiàn)代化和創(chuàng)新規(guī)?；?。簡(jiǎn)單說(shuō)就是“電影制作的各個(gè)環(huán)節(jié)趨向標(biāo)準(zhǔn)化和專業(yè)化，讓導(dǎo)演專注于做好內(nèi)容”（導(dǎo)演韓延語(yǔ)）。

然而目前我國(guó)電影界和理論界主要參照的是好萊塢工業(yè)化，所以存在著不少誤區(qū)。其一是用制片人中心制取代導(dǎo)演中心制，這種做法雖然便于控制成本和進(jìn)度，但過(guò)分追求利潤(rùn)，有損獨(dú)創(chuàng)性發(fā)揮，是藝術(shù)的死敵。張藝謀執(zhí)導(dǎo)《長(zhǎng)城》處處受掣肘于美國(guó)制片人，“不得不將每天拍攝的成果交給制片方和投資方審核，最終剪輯權(quán)也掌握在他們手中”。結(jié)果，故事里硬塞進(jìn)白人救世主角色，北美票房?jī)H3480萬(wàn)美元，虧損7500萬(wàn)美元。這部電影以失敗告終，讓張導(dǎo)“對(duì)中美合拍無(wú)心繼續(xù)”。其二是特效作為最主要的標(biāo)尺，所謂的工業(yè)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)就是奇觀。這么多年來(lái)我們看了這么多美式大片，縱然特效越來(lái)越酷炫，內(nèi)容卻越來(lái)越空洞，早已讓大家審美疲勞。其三是流程化和模式化，用IP重復(fù)攝制的續(xù)集片如同流水線上的產(chǎn)品，愈發(fā)無(wú)特色。難怪南加州大學(xué)電影學(xué)院院長(zhǎng)伊麗莎白·戴利勸告中國(guó)同仁——“遵循好萊塢公式，永遠(yuǎn)不會(huì)成功”。中國(guó)電影工業(yè)化一定要走自己的路，建立自己的體系和標(biāo)準(zhǔn)。

如何本土化，《流》和《上》都做了不同程度的嘗試和創(chuàng)新。眼下有一部正在熱拍的神話片《封神》，本土化也做得挺好，可供借鑒。該片從規(guī)模來(lái)看，攝制組工作人員有2000多名（《上》也有那么多），如同一家大企業(yè)，但攝制程序有條不紊，各部門配合得好;外景在青島影都租借了500畝的片場(chǎng)，內(nèi)景在攝影棚內(nèi)搭建出來(lái)。從精度來(lái)看，大至宮殿城池，小至青銅器紋飾，都原樣復(fù)制，精細(xì)逼真。從產(chǎn)業(yè)鏈來(lái)看，則以IP授權(quán)開(kāi)發(fā)電游，建造主題公園，開(kāi)拓國(guó)際營(yíng)銷渠道。難怪該片特邀顧問(wèn)、《指環(huán)王》制片人巴里·M·奧斯本也點(diǎn)贊：“這在好萊塢從未見(jiàn)過(guò)！”該片導(dǎo)演烏爾善認(rèn)為，相比于好萊塢，中國(guó)電影工業(yè)是滯后的，但不去追，就永遠(yuǎn)也追不上。關(guān)于工業(yè)化，他如是解讀：“一是類型化的創(chuàng)作，每種類型片都要有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論從劇本到攝制都要有一定的規(guī)范;二是科學(xué)化、系統(tǒng)化的管理，以確保大規(guī)模的攝制順利進(jìn)行;三是新技術(shù)的應(yīng)用，科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合也是工業(yè)化的重要標(biāo)志?！薄斗馍瘛肥侨壳瑵饪s了中國(guó)幾千年傳承下來(lái)的一系列神話標(biāo)志性元素，烏爾善著力在這部神話史詩(shī)大片中建構(gòu)起一套專有的美學(xué)體系，亦即以13-15世紀(jì)的道教水陸畫為基礎(chǔ)，融入商、周青銅器的美學(xué)元素和宋朝文人的山水畫，把中國(guó)經(jīng)典美學(xué)形態(tài)呈現(xiàn)給觀眾看。

衡量成熟的工業(yè)化的標(biāo)尺之一，正是能夠攝制出高水準(zhǔn)且多樣化的類型片。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)有700多種類型片。我國(guó)近年來(lái)的類型片琳瑯滿目，如既有的軍事動(dòng)作片《戰(zhàn)狼》系列等，超級(jí)英雄（剿匪和緝毒英雄）片《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》等，革命歷史片《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等，社會(huì)片《我不是藥神》（它擊敗《小偷家族》而獲澳大利亞影藝學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片）等;將有的包括勵(lì)志片《攀登者》、驚悚片《堅(jiān)如磐石》（張藝謀新片，反腐掃黑題材）等。至于科幻片，我國(guó)也已經(jīng)開(kāi)始漸漸雄起，《流》票房47億元。我們建議，科幻這一類型可以搶先打造出品牌來(lái)，有利條件頗多：文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略已經(jīng)制定并實(shí)施;電影工業(yè)體系初具規(guī)摸;世界級(jí)攝制基地星羅棋布;專業(yè)人才正在抓緊培養(yǎng);眾多科幻小說(shuō)和民眾科幻熱情形成了豐厚的科幻文化土壤。特別是我國(guó)科幻片傳遞的是科學(xué)合理的宇宙觀、世界觀和集體主義的道德觀。從《流》大獲成功來(lái)看，中國(guó)科幻既能滿足中國(guó)觀眾需求又能給全球觀眾帶來(lái)價(jià)值共享，其普世價(jià)值和普世風(fēng)格能夠使跨國(guó)傳播中的“文化折扣”降至最小。所以我們要在科幻片制作上注入更大的自信，花更大的力氣，布好更大的格局，奮力拍出一部又一部既有工業(yè)精度又有人文溫度的佳作來(lái)，在世界影壇上推出中國(guó)科幻響當(dāng)當(dāng)?shù)钠放啤?/p>