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        俄派鋼琴室內(nèi)樂與鋼琴演奏藝術傳播的相互促進作用研究

        2019-08-27 07:27:40嚴百惠
        北方文學 2019年23期

        嚴百惠

        摘要:俄派鋼琴室內(nèi)樂是室內(nèi)樂流派中的集大成者,其悠久的歷史以及豐富的研究資料,都為鋼琴演奏藝術發(fā)展提供了相當大的助力,也奠定了現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展基礎。俄派室內(nèi)樂與鋼琴演奏藝術傳播之間的相互促進關系,俄派室內(nèi)樂的創(chuàng)新與研究深入,實現(xiàn)了藝術傳播的創(chuàng)新,也鞏固了室內(nèi)樂的發(fā)展,鋼琴演奏藝術傳播的革新帶動著俄派鋼琴室內(nèi)樂的發(fā)展。本文從俄派鋼琴室內(nèi)樂與鋼琴演奏藝術傳播關系入手,探究如何借助俄派鋼琴室內(nèi)樂在我國的發(fā)展,提升江西鋼琴演奏藝術的傳播效果,帶動江西鋼琴演奏藝術的發(fā)展。

        關鍵詞:俄派室內(nèi)樂;鋼琴演奏藝術;互相促進

        一、俄派鋼琴室內(nèi)樂與鋼琴演奏藝術傳播的關系

        俄派鋼琴室內(nèi)樂至今已經(jīng)有數(shù)百年的發(fā)展歷史,是世界器樂演奏藝術最具有代表性的一種體術表現(xiàn)形式,這種藝術表現(xiàn)不同于獨奏和交響樂,起初是上層社會享受的藝術表現(xiàn)形式,到了18世紀末,室內(nèi)樂成為了普及大眾的音樂表演形式。我國的室內(nèi)樂發(fā)展時間較短,起始于上世紀三四十年代,發(fā)展到現(xiàn)在鋼琴作品也逐步成熟,自上世紀八十年代起我國室內(nèi)樂以及鋼琴演奏不再跟隨西方風格,逐步展現(xiàn)出民族性,其中《第一鋼琴三重奏》(Op.30)象征我國鋼琴發(fā)展的獨立性和民族性。室內(nèi)樂不同于其他演奏形式,比交響樂演奏更加隨意,但是比獨奏更加具有趣味性,受到了大眾的好評。畢竟交響樂藝術層次過高,普通群眾審美以及藝術層次不足,而獨奏過于單一,不適合長期在流行音樂以及古典音樂熏陶下的群眾享受。

        二、俄派鋼琴室內(nèi)樂與鋼琴演奏藝術傳播的相互促進作用機制

        俄派鋼琴室內(nèi)樂與鋼琴演奏藝術傳播之間的相互促進作用,在于我國鋼琴演奏的發(fā)展基礎來源于西方藝術形式。雖然我國鋼琴演奏逐步具備的中國風格,但是室內(nèi)樂發(fā)展缺乏規(guī)范性和系統(tǒng)性,要實現(xiàn)鋼琴演奏藝術傳播的多樣化,借鑒俄派鋼琴室內(nèi)樂的發(fā)展經(jīng)驗。不同時期的鋼琴作品與背景、演奏技巧密切相關。自從改革開放以來,我國樂曲逐步走向民族化,鋼琴演奏藝術中融入了更多的中國民族內(nèi)涵,就像《第一鋼琴三重奏》(Op.30),中具備了西方音樂的特色以及中華文化傳統(tǒng),展現(xiàn)出濃厚的中國風格,備受國內(nèi)外的好評。鋼琴三重門《玉門散》運用了現(xiàn)代作曲技術,實現(xiàn)音樂表現(xiàn)需求以及民族音樂傳統(tǒng)特性的結合?,F(xiàn)階段我國鋼琴演奏藝術發(fā)展存在的問題多數(shù)與學生演奏分歧有關。

        不同于俄羅斯高等院校成熟的室內(nèi)樂專業(yè),我國高職與高校室內(nèi)樂教學才剛剛起步,鋼琴演奏藝術傳播的室內(nèi)演奏也比較稚嫩,無論是演奏形式還是演奏內(nèi)涵都缺乏自主性和新穎性。學生演奏分歧是因為難以處理好個人演奏與整體演出之間的關系,江西鋼琴演奏藝術教育中多數(shù)都是注重學生個體獨奏能力的培養(yǎng),忽略了鋼琴合奏和室內(nèi)樂表演形式的教學。再者,就是我國鋼琴室內(nèi)樂以及鋼琴演奏形式研究不足,無論是針對教學,還是對藝術演奏技巧的演奏,都沒有較多的研究文獻。在百度學術、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫以及維普數(shù)據(jù)庫,互聯(lián)網(wǎng)資源庫中進行“俄派鋼琴室內(nèi)樂”“鋼琴演奏藝術傳播”等檢索時,檢索到的文獻資料有限。因為這些問題導致我國鋼琴室內(nèi)樂,無法發(fā)揮自身的真實水平,學生在室內(nèi)演奏難以扮演好自身的角色,必須要借鑒國外室內(nèi)樂發(fā)展以及鋼琴演奏發(fā)展經(jīng)驗,才能促進鋼琴演奏藝術傳播的發(fā)展。

        此外,鋼琴演奏藝術傳播能帶動鋼琴流派文化的傳播,俄羅斯作為鋼琴室內(nèi)樂發(fā)展的起源地,隨著俄羅斯鋼琴演奏作品和演奏技巧的傳播,俄派鋼琴室內(nèi)樂逐步在世界范圍內(nèi)普及,得到了全世界的認可。俄派鋼琴室內(nèi)樂,與鋼琴演奏藝術傳播的相互促進作用機制,主要是取決于鋼琴演奏藝術、傳播途徑以及室內(nèi)樂普及三個維度之間的關系。鋼琴演奏藝術發(fā)展離不開藝術傳統(tǒng)途徑的支持,教育經(jīng)驗以及教育模式通過傳播途徑才能引入到新環(huán)境中,為室內(nèi)樂發(fā)展與普及奠定基礎。為進一步推動江西鋼琴演奏藝術傳播,要在江西鋼琴藝術教育中,借鑒俄派鋼琴室內(nèi)樂發(fā)展經(jīng)驗和室內(nèi)樂教學方法,創(chuàng)建新的藝術傳播途徑,提升學生室內(nèi)樂演奏效果,為江西鋼琴演奏藝術創(chuàng)新與實踐奠定基礎。

        三、結語

        綜上所述,為推動江西鋼琴演奏藝術發(fā)展與傳播的創(chuàng)新,需借鑒俄羅斯派系完整的音樂教育體系中沉淀下來的經(jīng)驗,為江西提高鋼琴教育發(fā)展提供理論與實踐經(jīng)驗,從而達到在江西鋼琴教育中發(fā)展傳播并推動江西鋼琴教育發(fā)展的最終目標。

        參考文獻:

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        [2]翟東寧.淺析鋼琴室內(nèi)樂演奏特點與發(fā)展新思維[J].中國民族博覽,2017(02):122-124.

        [3]樊華.試論巴赫奏鳴曲室內(nèi)樂鋼琴與小提琴合奏藝術[J].北方音樂,2015,35(14):48-49.

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