李加貝

摘要：丹劇流行于江蘇丹陽(yáng)一帶，是漢族戲曲劇種之一，是一門融歌、舞、故事為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。丹劇作為丹陽(yáng)本地非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一步步從稚嫩走向成熟，逐漸形成自己的唱腔、結(jié)構(gòu)，到最后形成了一個(gè)具有自己地方特色的獨(dú)特劇種。本文將主要通過某一譜例對(duì)丹劇的唱腔進(jìn)行介紹，同時(shí)簡(jiǎn)述丹劇的伴奏樂器及語(yǔ)言等特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：丹劇;藝術(shù)特點(diǎn)

丹陽(yáng)是一座具有悠久歷史的文化古城，它有著六千多年的人文歷史，地處于江南水鄉(xiāng)。以稻麥為主的農(nóng)耕文化，賦予其厚重的文化底蘊(yùn)。具有丹陽(yáng)地域特色的打麥號(hào)子、插秧號(hào)子、車水號(hào)子、田歌、民歌等，都是先民在勞作中產(chǎn)生，以柔美抒情、高亢靈動(dòng)而流傳。正是因此文化底蘊(yùn)，故而對(duì)千百年來丹陽(yáng)的“啷當(dāng)調(diào)”的形成及演變有著重要的影響作用。

一、丹劇的唱腔

丹劇的唱腔，主要分為兩類：“啷當(dāng)”調(diào)類和民歌雜調(diào)類。

（一）啷當(dāng)調(diào)類

丹劇的唱腔基本曲調(diào)為“啷當(dāng)”調(diào)，分別由[啷當(dāng)調(diào)]、[云陽(yáng)調(diào)]、[花名調(diào)]三組系列的板式唱腔，是板式的變化體。這三組唱腔都是以早期的“東部啷當(dāng)”為基調(diào)發(fā)展而成，因此三組唱腔雖各具特色但風(fēng)格較為統(tǒng)一。

1.啷當(dāng)調(diào)

在“啷當(dāng)”音樂之中，最具有典型意義的部分，被稱之外“灘頭”。關(guān)于“灘頭”的名稱，存在著另一種說法：丹陽(yáng)百姓在小聚閑談時(shí)，會(huì)相互將各自知道的有趣之事如晾曬物品一般在眾人面前公開，這樣的行為活動(dòng)被稱為“鋪攤”。

而演唱啷當(dāng)?shù)乃嚾嗽谘莩?，也?huì)招來眾人，安靜場(chǎng)子，順便介紹劇情，就如“鋪攤”一樣，所以也有人將啷當(dāng)開始演唱的這個(gè)部分稱為“灘頭”?！盀╊^”通常一唱到底無道白，與“灘頭”相對(duì)的則為“本頭”，“本頭”說唱并重，內(nèi)容多為民間傳奇故事和戲曲唱本。

“啷當(dāng)”調(diào)是由啷當(dāng)說唱改造而來，進(jìn)而形成了丹劇最為主要的基本唱腔。筆者將選用一個(gè)譜例，具體說明。從《白蛇精——十二月花名》的音樂結(jié)構(gòu)上來看，大致分為4個(gè)部分，第一部分為唱詞“正月里梅花白耀耀”到“家中好比沈萬(wàn)山”。該部分主要由“商”為支撐音的徵調(diào)式樂段。樂段收據(jù)的長(zhǎng)拖腔與樂段結(jié)尾委婉下行的拖腔，形成了“啷當(dāng)灘頭”的主要音樂特色。（1）

2.云陽(yáng)調(diào)

樂曲的第二部分從唱詞“五月里石榴枝枝紅”到“恩愛夫妻合不到老”，該樂段為宮調(diào)式樂段。宮調(diào)式具有包容、引領(lǐng)、和諧、化解的特性，啷當(dāng)藝人利用該特性將自己的演唱在調(diào)式之中穩(wěn)定，是音樂進(jìn)入一個(gè)平和的境界，同時(shí)為后面樂曲起伏做準(zhǔn)備。樂段中，采用了“問答式結(jié)構(gòu)”，俗稱“上下句”，該樂段的音樂思維在啷當(dāng)調(diào)改造成丹劇音樂時(shí)，成為了“云陽(yáng)調(diào)”。

3.花名調(diào)

“花名調(diào)”的特色在于“單板無眼”。樂曲第三部分從唱詞“七月里菱花正當(dāng)時(shí)”到“可惜我的兒無娘叫”，該部分運(yùn)用了特殊的四一拍節(jié)拍，渲染音樂氣氛，提升音樂的節(jié)奏，再運(yùn)用竹鼓敲打出碎打點(diǎn)子的散板，將音樂推至高潮，將表演者的情緒展現(xiàn)的淋漓盡致，并給觀眾留下了深刻的印象。

第四部分主要為散板，從唱詞“冬月里殘花冷清清”至結(jié)尾，該樂段為丹劇音樂中所有唱腔打開了節(jié)奏自由變化之門。撇開首尾句，其他樂句與A段相比，產(chǎn)生了巨大的變化，主要表現(xiàn)在強(qiáng)弱音的位移和音符時(shí)值的任意變換。

（二）民間雜調(diào)

丹劇的基本唱腔建立以后，還有意識(shí)的引進(jìn)民間音樂素材，從民間汲取養(yǎng)分。例如陳元杰先生將民歌《小小香袋》改變成《梅花調(diào)》，丹劇藝人將民歌《雪花飄飄》改成唱腔《雪花飄飄》，民歌《紅菱牽到藕絲根》改編成大型劇目《大歌您好》等等。這一系列的創(chuàng)作改編，為丹劇音樂后期發(fā)展奠定了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

二、丹劇的伴奏樂器

丹劇音樂在不斷的改革創(chuàng)新，伴奏也隨之改變。早期以竹板、竹鼓為主街頭演藝，發(fā)展至今，劇團(tuán)以主胡、副胡、琵琶三種樂器為主，打擊樂（鑼、鼓等）、彈撥樂器（琵琶、揚(yáng)琴等）、拉弦樂器（二胡、中胡等）、吹管樂器（竹笛、蕭等）為輔。

主胡為丹劇伴奏的領(lǐng)銜樂器，其地位不可動(dòng)搖。丹陽(yáng)市戲劇團(tuán)創(chuàng)立至今，不斷在嘗試，從高胡、越劇主胡到揚(yáng)劇主胡，最終發(fā)現(xiàn)，鑒于丹陽(yáng)與揚(yáng)州兩地基本屬于吳語(yǔ)與楚語(yǔ)的語(yǔ)言交匯處，語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)相類似，兩地音樂風(fēng)格特點(diǎn)相近，因此揚(yáng)劇的主胡作為丹劇主胡更為適合。

副胡在樂曲伴奏過程中，調(diào)與主胡相反，形成反差，突出丹劇唱腔的不同色彩。琵琶作為三大件中必不可少的彈撥樂器，音成顆粒狀，與主胡、副胡形成了點(diǎn)與線的對(duì)比，加強(qiáng)丹劇伴奏音樂的表現(xiàn)力。

注釋：

沈岳方.丹劇音樂[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2010.

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