馮苑俐

斷斷續(xù)續(xù)讀完了《呼蘭河傳》，那個天真爛漫的后園似乎比百草園還要有趣。

在讀《呼蘭河傳》的過程中，眼前總是浮現(xiàn)出魯迅先生的影子。仿佛同時在讀《朝花夕拾》和《吶喊》一般。我總覺得，魯迅先生和蕭紅的相遇，是冥冥之中注定的。但我卻不認為他們之間僅僅是曖昧、暗生的情愫或所謂的“驚天動地的一段隱藏的愛情”。我認為蕭紅是先生的一部分，還沒完全打開就被扼殺的一部分。換句話說，蕭紅是懂先生的，先生也是懂蕭紅的。所以，先生說過的很多話，在蕭紅身上，都是一語成讖。先生說：“悲劇就是把有價值的東西毀滅給人看”。于是我們在《呼蘭河傳》中，看到蕭紅如一只春蠶，緩緩吐出了一個又一個故事，吐完了，也就結(jié)繭到死的時候了。先生曾為女性解放做過一個演講《娜拉走后這樣》，娜拉走后到底怎樣呢？先生給出的答案是：“不是墮落就是回來”。蕭紅其實就是娜拉，呼蘭河城里的小團圓媳婦也是娜拉，只不過她們都既沒有墮落，也沒有回來，她們成為了與時代格格不入的犧牲品。

整部《呼蘭河傳》中，我最喜歡的有四章。分別是第三章對祖父和后園的描寫，第五章對小團圓媳婦的描寫，還有第六章對有二伯和第七章對馮歪嘴子的描寫。很多人認為《呼蘭河傳》既不是小說，也算不上自傳。但它的張力和闊大的氣象卻遠勝于任何體裁的格局，已經(jīng)不算是傳統(tǒng)意義上的文學了。

在第三章中，透過一股細膩真實的濃厚煙火氣，穿過一幅色彩濃郁動人的畫卷。我看到了一個嬌俏可愛又有點瘋癲的小丫頭，小蕭紅憨態(tài)可掬的種種行為，讓我心頭一熱。不過最觸動我的還是她和祖父讀詩的情節(jié)。“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”。在祖父給小蕭紅解釋完之后，小蕭紅問祖父：“為什么小的時候離家，離家到哪里去，”祖父回答完之后，“我”一聽覺得不太好，趕快就問祖父：“我也要離家的嗎？等我胡子白了回來，爺爺你也不認識我嗎？”心里很恐懼。祖父一聽就笑了：“等你老了還有爺爺嗎？”祖父說完了，看我還是不很高興，他又趕快說：你不離家的，你哪能離家，快再念一首詩吧，但從此再讀新詩，一定要先講的，沒有講過的也要重講?！弊x完這段，我覺得很殘忍，蕭紅以一個孩子的視角在闡述，但我卻不能假裝成一個孩子去讀它。于是在童年視角這個放大鏡下，孩子的天真純凈被放大了，成年人“斷舍離”的疼痛被放大了。我的外公和小蕭紅的祖父一樣，特別疼我。他“走”后沒幾天，來夢里看過我兩次。一次彌補沒有見到最后一面的遺憾，一次來告知我他和外婆團圓了。因一個人，愛一座城。我和蕭紅都有一個只屬于童年的“后園”。就像小王子玻璃罩下的玫瑰一樣珍貴。也許正是這份溫情，讓蕭紅對愚昧、封建、麻木的呼蘭河城的人民，多了一份女性的寬恕，也讓我對難忍的痛有所釋懷，我生的時候，外公已經(jīng)六十歲了，我長到四五歲，外公也就六十好幾，不算很老。我二十剛過，外公就七八十歲了。外公剛過八十，就死了。

“滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么這么悲涼”。第五章，第六章，第七章就是在這種悲涼的基調(diào)下進行的。小團圓媳婦才十二歲就被賣給胡家做童養(yǎng)媳，從剛來時的健康活潑到最后的慘死，每個人都是兇手。有二伯是個老光棍，性情非常古怪，喜歡同石頭，麻雀聊天。馮歪嘴子是個磨官，娶了王大姐，受盡冷嘲熱諷。本來生活窘迫，王大姐又在生下第二個孩子后難產(chǎn)而去，他常常含著眼淚，用力地活著。三個短小的故事，卻展現(xiàn)了“文學洛神”的人文主義情懷和大氣象。小團圓媳婦的死揭示了“蠢即是惡”。他們封建，自私、愚昧，缺乏精神層面的東西，世俗小事成了他們的麻醉劑，他們空虛到從瑣事中找快感、存在感、歸屬感。他們就和動物一樣，忙著生，忙著死。而有二伯這個人物活像一個耍雜技的小丑，又像一個演員，但是他完完全被蒙在鼓里，大家都出戲了，只有他一人入戲太深，沉迷于自我感覺良好的自導自演中。我總覺得這個人物就是低配版的“阿Q”。只不過蕭紅在揭示國民劣根性的同時，她沒有像魯迅先生一樣，刀刀見血，鞭辟入里。她在描寫人物時，多了一份女性的情懷，在這份女性情懷后面，還藏著她的冷靜。眾生皆苦，好死不如賴活著。他們過的是既不向前，又不回頭的生活。馮歪嘴子是蕭紅在絕望中給出的唯一一點希望。他的努力讓人動容。我總覺得，這三個故事的發(fā)生順序、結(jié)局，是蕭紅故意安排的。第一個小團圓媳婦的故事是絕望，第二個有二伯的故事沒有希望，而第三個馮歪嘴子的故事讓我們看到了些許希望。人生不就是如此嗎？從絕望中看到些許希望。他們不知道世人用怎樣的眼光看他們，他們只知道，一日一日好好活著。

博爾赫斯曾說：“有時我們對某一本書心存感激，不是因為它成功寫到了什么，而是我們看出來它本來想成為什么，它保留了有時比結(jié)果更重要、更根本的問題本身?！边@就是相比于張愛玲，冰心。我更喜歡蕭紅的原因。她跟魯迅先生一樣，是一個有“大我”的人。她用孩子的視角過濾了很多艱難和殘忍，她沒有“怒”，卻一直在“哀”。對所有的生命都懷有一種包容和憐憫。在她筆下，生，是平靜的;死，是平靜的;所有的歡喜疾苦都是不動聲色的。

窗外炮火紛飛，她抬頭望了一眼遠方，繼續(xù)埋頭寫她的故事，似乎已是將死的口吻。

她的后園似乎比百草園還有趣。可我卻遲疑著，不敢進去。我站在遠處，一朵紅花堅毅地佇立在墻頭，刺眼地近乎荒涼。