鐘紅

在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代涌現(xiàn)出許許多多可歌可泣的感人故事，將這些革命先烈的事跡改編成紅色經(jīng)典電影作品，是對(duì)革命先烈們的一種緬懷，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代所誕生的思想意義與價(jià)值的一種體現(xiàn)和挖掘。2018年是改革開放40周年，影視創(chuàng)作者將紅色經(jīng)典電影再創(chuàng)作，重新改編長(zhǎng)篇電視劇，謳歌革命先烈，宣傳文化經(jīng)典，具有十分重要的意義。在重新改編創(chuàng)作時(shí)，用現(xiàn)在的目光如何真誠(chéng)地“致敬經(jīng)典”，怎樣完成了一次成功的再創(chuàng)造，再贏得一批新的觀眾，值得我們探析。

一、紅色經(jīng)典產(chǎn)生的時(shí)代背景

新中國(guó)成立后，面對(duì)復(fù)雜的外部環(huán)境，紅色經(jīng)典成為當(dāng)時(shí)傳播文化意識(shí)形態(tài)的主力軍和主流的文化意識(shí)形態(tài)。紅色經(jīng)典的含義有狹義和廣義之分。狹義的紅色經(jīng)典是指1949年新中國(guó)成立后至1976年“文革"結(jié)束之前，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期為背景、以革命斗爭(zhēng)為題材內(nèi)容的文藝作品，包括小說、歌曲、電影紅色戲劇等。如《林海雪原》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《紅巖》、《永不消逝的電波》等。廣義的紅色經(jīng)典則是指凡以革命年代為時(shí)代背景、以英雄事跡或英雄人物為表現(xiàn)內(nèi)容的所有經(jīng)典文本，后來泛化到用以指稱毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神指導(dǎo)下創(chuàng)作的，反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)和普通工農(nóng)兵生活的典范性作品。學(xué)者洪子誠(chéng)也曾提及這類文本的影響：““紅色經(jīng)典'指的是約定俗成的，群眾公認(rèn)的，歲月久遠(yuǎn)的，影響較大的，描寫革命歷史和英雄人物的經(jīng)典作品。但是隨著時(shí)代的變遷，當(dāng)下社會(huì)又興起了新一輪的“紅色經(jīng)典”的改編熱潮。如電視連續(xù)劇《永不消逝的電波》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》《苦菜花》等紛紛進(jìn)人大眾的視野，再次成為人們反復(fù)提及的對(duì)象，并再受到觀眾的喜愛，這說明這些紅色經(jīng)典作品刻畫出了一批生動(dòng)的具有現(xiàn)實(shí)主義精神的英雄形象，而這些形象有著巨大的榜樣作用，能夠不斷地教育和鼓舞一代代人。新改編的“紅色經(jīng)典"長(zhǎng)篇電視劇作品，能否再次成為新世紀(jì)文藝中的“紅色經(jīng)典"，值得影視劇工作者深人思考和探索，

二、改編紅色經(jīng)典影視劇的精髓

對(duì)當(dāng)今的影視創(chuàng)作者們而言，紅色經(jīng)典電影已有很深的群眾基礎(chǔ)，重新改編同名的電視連續(xù)劇，給觀眾講述同一個(gè)故事當(dāng)中的同一群人物，無疑是具有未知性的藝術(shù)冒險(xiǎn)，必須接受觀眾嚴(yán)格的藝術(shù)評(píng)判和審美檢驗(yàn)。在重新改編時(shí)，創(chuàng)作者們更應(yīng)吃透原作精神，守住原作精髓，既不能徹底的脫離母體，又要獲得一個(gè)全新的藝術(shù)生命。即在忠實(shí)和尊重原著價(jià)值觀念和藝術(shù)指向的前提下，努力使改編的新劇藝術(shù)容量得到大拓展，內(nèi)容更充實(shí)，視點(diǎn)更獨(dú)到，情節(jié)更曲折，具有現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)尚元素，令原作精煉的格局，蛻變?yōu)轼櫰拗啤?/p>

上世紀(jì)五十年代末，湖北省歌舞劇團(tuán)創(chuàng)作了歌劇史上不朽名作《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。上世紀(jì)六十年代初，北京電影制片廠將其拍攝成戰(zhàn)爭(zhēng)題材大熒幕電影，謝添執(zhí)導(dǎo)，王玉珍主演，家喻戶曉，風(fēng)靡華夏大地，深受廣大群眾的喜愛。2010年，湖北經(jīng)視將該劇改編創(chuàng)作成28集的電視連續(xù)劇，中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出后廣受贊譽(yù)，好評(píng)如潮，收視率名列前茅。五十年的間隔，三種不同的藝術(shù)形式，收獲無數(shù)的觀眾熱情和喜愛。新電視劇的創(chuàng)作者們?cè)诟木庍@部紅色經(jīng)典作品的過程中相當(dāng)嚴(yán)肅、慎重，反復(fù)論證，確立了重要的創(chuàng)作原則，即劇中主要人物和人物關(guān)系不能改變，但可以根據(jù)史料大膽地?cái)U(kuò)展人物，使人物性格更加豐滿;故事主線不能改變，在結(jié)構(gòu)上向時(shí)間和空間延伸;主題音樂旋律不能改變，讓那些耳熟能詳?shù)母枨蔀閱酒鹩^眾熟悉感的紐帶?！逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》的成功告訴我們，改編不是簡(jiǎn)單的拉長(zhǎng)原作篇幅與規(guī)模，更不是對(duì)原著的任意演繹，而是以原著為母本和基點(diǎn)，對(duì)原作懷有巨大的敬畏之心，對(duì)觀眾的欣賞期待有著深刻的理解，還要具備吞吐風(fēng)云、翻轉(zhuǎn)騰挪的藝術(shù)上的大手筆，大力豐富與拓展其思想和藝術(shù)的表現(xiàn)空間，進(jìn)行艱苦、勇敢而富于才氣的藝術(shù)再創(chuàng)造。

紅色經(jīng)典作品大多享有很高的知名度和藝術(shù)水準(zhǔn)。改編本身無異于是一種藝術(shù)歷險(xiǎn)，弄不好不僅不能復(fù)原或超越原著，甚至將遭遇畫虎類犬、弄巧成拙的困境。只有在準(zhǔn)確把握吃透和忠實(shí)原著思想藝術(shù)精神的基礎(chǔ)上，努力以現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)尚元素為參照進(jìn)行嚴(yán)肅認(rèn)真的思考，重新深化作品的主題意蘊(yùn)和藝術(shù)氣韻，使其成為較之原著更為新意迭出，引人入勝的藝術(shù)佳作和新的經(jīng)典。

三、紅色經(jīng)典影視劇改編的藝術(shù)追求

就現(xiàn)階段的實(shí)際而言，電視劇藝術(shù)無疑是最富當(dāng)代性和最具影響力的藝術(shù)形式。一些由紅色經(jīng)典改編的電視劇，實(shí)際上是走在當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的前沿，顯示出極大的藝術(shù)勇氣和極強(qiáng)的政治責(zé)任感。劇作描繪的是波瀾壯闊的革命斗爭(zhēng)畫卷，既以滿懷的激情頌揚(yáng)革命者光照千秋的卓越人格和意志品質(zhì)，又體現(xiàn)出強(qiáng)烈而自覺的藝術(shù)創(chuàng)新精神。以《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》為例，就其容量而言，原電影作品與改編后的電視劇是不可等量齊觀的。原電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》篇幅只有90分鐘，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)煉，單線敘述，重點(diǎn)突出韓英領(lǐng)導(dǎo)的赤衛(wèi)隊(duì)與老財(cái)主彭霸天的斗爭(zhēng)。為了翻拍成時(shí)長(zhǎng)達(dá)二十多個(gè)小時(shí)的電視連續(xù)劇，改編者對(duì)故事框架作出全新設(shè)計(jì)，使故事敘述層次豐富，情節(jié)精彩曲折，較之于原作，明顯增強(qiáng)了故事情節(jié)的縱深感和豐富性。

紅色經(jīng)典影視劇的改編要堅(jiān)持嚴(yán)肅認(rèn)真，做到有情、有戲、有理。忠于原著精神，將革命的英雄主義與革命的浪漫主義有機(jī)結(jié)合，真正做到思想、藝術(shù)、觀賞三性統(tǒng)一。抱定原著的魂魄，使出渾身解數(shù)來構(gòu)筑全劇和擴(kuò)展劇情，以適應(yīng)和符合電視劇時(shí)空維度的特殊需要，將原先的一道道精致迷人的風(fēng)景，變成一條條千回百折的滔滔江河，開拓出一片更為寬廣的藝術(shù)新天地。

紅色經(jīng)典作品中經(jīng)典音樂也是作品的重要部分。許多的電影插曲以其悠揚(yáng)的旋律，寬廣的節(jié)奏，配合曲折的劇情，深深地打動(dòng)著每一位觀眾。新創(chuàng)作者們應(yīng)思考如何在忠于原音樂的基礎(chǔ)上，努力適應(yīng)當(dāng)代觀眾審美趨向的變化，使經(jīng)典歌曲能以全新的面貌和新的經(jīng)典品質(zhì)，在今天產(chǎn)生它理應(yīng)產(chǎn)生的積極影響，被觀眾尤其是青年一代觀眾認(rèn)同為“我們時(shí)代的藝術(shù)”。在新改編電視劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中，對(duì)原版電影音樂在處理上既有繼承，又有創(chuàng)新。比如王玉珍演唱的<洪湖水浪打浪》已成為共和國(guó)幾代人的集體記憶，中華民族紅色經(jīng)典旋律。新改編的電視劇就完整保留了王玉珍的原始唱段作為插曲，又啟用年輕演員運(yùn)用通俗唱法重新演唱作為片尾曲。赤衛(wèi)隊(duì)奪槍勝利回到營(yíng)地，慶賀勝利的那段表演唱《那一仗打得真漂亮》，旋律、音調(diào)稍作調(diào)整處理，淡化了舞臺(tái)劇的風(fēng)格，增強(qiáng)了電視劇的視屏效果。又比如韓英在獄中與母親相見，重?cái)⒓沂?，暢想革命成功的未來片段，將歌曲《看天下勞苦人民都解放》作為背景音樂，使音樂的敘述與人物敘述有重合有分離，創(chuàng)造出更為豐富的情感意蘊(yùn)。這些膾炙人口的歌曲在新改編的電視劇里增色不少。

四、紅色經(jīng)典影視劇改編成功的關(guān)鍵要素

在那些獲得極高贊譽(yù)、膾炙人口的紅色經(jīng)典原著中，韓英江姐、李俠等主要人物，在生活原型的基礎(chǔ)上經(jīng)過精心的藝術(shù)加工，較之原型更典型，更富于光彩，更有藝術(shù)感染力，從而成為紅色經(jīng)典中具有標(biāo)志性意義和永恒藝術(shù)魅力的典型形象。而改編的電視劇則將這些光彩奪目、家喻戶曉早已深人人心的人物，由原來相對(duì)平面、單一的性格，變得更為飽滿和立體。這更需要我們?cè)诮?jīng)典人物的藝術(shù)造型設(shè)計(jì)上嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，符合那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代人物的整體造型、文化特點(diǎn)和真實(shí)環(huán)境。力求準(zhǔn)確細(xì)致入微，做到細(xì)節(jié)真實(shí)。

拍攝環(huán)境人物造型、服裝和道具的準(zhǔn)確與否，也是關(guān)系翻拍劇成敗的關(guān)鍵。劇中的環(huán)境，不僅僅是給人物提供一個(gè)活動(dòng)的場(chǎng)景，更為重要的作用是渲染氣氛，增加歷史感與真實(shí)性，從中能更好地塑造人物性格。道具陳設(shè)應(yīng)注意每處生存環(huán)境中的細(xì)節(jié)，增強(qiáng)生活真實(shí)感。各式人物在不同時(shí)期所表現(xiàn)的不同造型的設(shè)計(jì)，是推動(dòng)劇情進(jìn)展不可缺少的主要因素之一。人物發(fā)型與膚色樸實(shí)應(yīng)自然美。服裝造型把握好藝術(shù)分寸，衣服做舊和加補(bǔ)丁要注意真實(shí)感。翻拍劇中的角色大大小小上百位，每一位演員對(duì)人物的詮釋和演繹都應(yīng)符合歷史年代，符合觀眾對(duì)英雄人物的理解和判斷，從人物個(gè)性出發(fā)，從生活真實(shí)出發(fā)，賦予人物鮮明的個(gè)性。只有注重對(duì)人物性格細(xì)致人微的刻畫與神韻的傳遞，人物才能鮮活，即所謂神似而非形似。特別是在主要英雄人物的塑造上，進(jìn)一步在人性人情上深度挖掘，做到英雄有出處，有思想變化過程，有心路歷程。

紅色經(jīng)典經(jīng)過改編翻拍為長(zhǎng)篇電視劇后，其巨大的藝術(shù)表現(xiàn)空間，擁有無與倫比的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。觀眾從電視熒屏所獲得的信息量，可以幫助人們對(duì)某一特定時(shí)期歷史生活和人性人情的認(rèn)識(shí)達(dá)到新的深度，并形成強(qiáng)烈的共鳴。前些年，有些紅色經(jīng)典題材改編的電視劇添加了許多戲說成分，均未得到觀眾的認(rèn)同。我們認(rèn)為“紅色經(jīng)典”作品重新翻拍改編，不是對(duì)經(jīng)典故事的簡(jiǎn)單膨化或添油加醋，更不是荒誕不經(jīng)的改頭換面和任意顛覆，而是守住原著精髓藝術(shù)的再創(chuàng)造。

走進(jìn)新時(shí)代，"革命”的年代顯得更為遙遠(yuǎn)，年輕一代對(duì)革命歷史所知不多，甚至有些人還抱有誤解。通過對(duì)紅色經(jīng)典作品的改編，以藝術(shù)的形式和典型人物形象的力量告訴今天的觀眾，我們的民族曾經(jīng)有過怎樣艱難的歷史，我們的革命先輩曾經(jīng)有過怎樣不屈的抗?fàn)?。在民族最危難的歲月里，中華民族最優(yōu)秀的兒女對(duì)黨的忠誠(chéng)信仰，堅(jiān)定信念、大智大勇和人格力量，已成為我們民族彌足珍貴的精神遺產(chǎn)，這種偉大的精神應(yīng)成為激勵(lì)我們克服前進(jìn)道路中遇到的一切艱難險(xiǎn)阻，戰(zhàn)勝一切迎面而來的挑戰(zhàn)的巨大動(dòng)力。讓人們?cè)诜此己突仡欀薪邮芙桃?，不忘初心繼續(xù)努力，開創(chuàng)未來。