方 園

銅陵學(xué)院文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽銅陵,244000

1 浪漫主義下的詩歌與音樂

浪漫主義始于18世紀(jì)末，19世紀(jì)初在德國、英國、法國繼而在全歐洲興起熱潮。浪漫主義始于文學(xué)，尤其是詩歌。浪漫主義詩人追求原始、自由、真摯的情感，喜愛熱烈地表露對(duì)愛情、幻想、回憶、夢(mèng)幻、死亡、異域、神秘等的感受，在創(chuàng)作題材與創(chuàng)作形式上有很大的突破和創(chuàng)新。1798年到1830年間，德國的浪漫主義詩歌經(jīng)歷了長(zhǎng)足的發(fā)展。這期間，社會(huì)大環(huán)境動(dòng)蕩不安，使得德國的浪漫主義帶有強(qiáng)烈的復(fù)古傾向以及對(duì)平和生活的渴望。浪漫主義詩人認(rèn)為,現(xiàn)實(shí)世界中的生活是丑惡、庸俗的，高尚的藝術(shù)不應(yīng)該描述這樣的世界，而應(yīng)該探索人的心靈，追求理想家園。

在名家輩出的浪漫主義時(shí)期，群星璀璨，除了歌德這樣的文壇巨擘，其他的詩人也是紛紛追求內(nèi)心深處的凈土，德國詩歌的成就如百花齊放般的燦爛。詩人弗里德里?！慰颂?Friedrich Rückert,1788-1866)在1820年愛上一個(gè)名為費(fèi)雪(Luise Wiethaus Fisher)的女子，她成為呂克特創(chuàng)作靈感的源泉，詩人為她創(chuàng)作了多達(dá)395首的抒情詩歌，這些歌頌愛情的詩歌集結(jié)成《愛之春》。盡管呂克特在文學(xué)史上不如歌德、海涅那樣有名，但是他的作品給予作曲家更多的靈感，他的詩歌被譜成近200首歌曲作品。其中，舒曼有約60首歌曲是以呂克特的詩歌為基礎(chǔ)的，克拉拉則有7首作品源于他的詩作。

繼浪漫主義文學(xué)之后，浪漫樂派興起。浪漫樂派的音樂題材常包含對(duì)情感的描繪、對(duì)大自然的熱愛以及對(duì)未來無邊無際的幻想；藝術(shù)表現(xiàn)形式上也突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制、有更大的自由性、夸張的手法也使用得特別多。浪漫主義音樂的創(chuàng)作，個(gè)性突出、情感濃郁，往往從詩歌、童話、民間故事或神話傳說中吸取靈感。舒曼作為浪漫時(shí)期最重要的作曲家之一，在1841年與克拉拉一起創(chuàng)作了《愛之春》歌曲集，并在當(dāng)年9月將其出版，作為神秘生日禮物送給克拉拉?！稅壑骸吩谒囆g(shù)上更加大膽、熱烈，在田園曲風(fēng)和個(gè)人內(nèi)心表達(dá)方面超出同時(shí)代的浪漫主義音樂。《愛之春》歌曲集包括12首曲子，每首曲子的標(biāo)題依次是《天空流下一滴淚》《風(fēng)雨中他來了》《紳士們》《若你鐘情于美貌》《我將自己沉浸》《親愛的，有什么能將我們分開》《美是春天的慶典》《翅膀，翅膀，為我飛翔》《玫瑰，海洋與太陽》《噢太陽，噢海洋，噢玫瑰》《為什么你要問別人》《如陽光閃耀般真實(shí)》。本文將通過分析舒曼與克拉拉的生平、他們?cè)谝魳飞系幕?dòng)以及他們的愛情來更好地解析《愛之春》歌曲集。

2 《愛之春》歌曲創(chuàng)作

舒曼與克拉拉在藝術(shù)上彼此合作，扮演著不同的角色。舒曼是作曲家，克拉拉是演奏家，是舒曼作品的詮釋者，更是他創(chuàng)作的靈感源泉。從相識(shí)、相愛，到與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幹敝吝M(jìn)入婚姻，他們?cè)谝魳穭?chuàng)作上的互動(dòng)與他們?cè)谇楦猩钌系幕?dòng)相互呼應(yīng)。

呂克特是舒曼最喜愛的詩人之一。1837年，舒曼送給克拉拉《愛之春》詩集的第一冊(cè)，以美麗詩歌見證甜蜜愛情。舒曼曾經(jīng)這樣贊賞《愛之春》“在如此充滿音樂性的語韻和思維里，作曲家很難再賦予新的色彩”。舒曼與克拉拉時(shí)常在一起讀詩，把認(rèn)為可以用來進(jìn)行音樂創(chuàng)作的作品都抄錄到他們專屬的《作曲用的詩詞抄本》里?！稅壑骸访枋鰫矍椋掷镄虚g又融合了音樂的律動(dòng)，這部美麗詩歌自然成為舒曼與克拉拉喜愛的作品。舒曼在詩集上題字：“克拉拉于1837年收到本書作為禮物，由摯愛她的舒曼所贈(zèng)”?？死貏e信任舒曼對(duì)詩歌的選擇和判斷，愛其所愛，喜其所喜，用其所用。

克拉拉作為鋼琴演奏家在音樂史上毫無疑問地占有重要的地位，她的演奏內(nèi)斂嚴(yán)謹(jǐn)，與同時(shí)期的李斯特豪放張揚(yáng)的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。克拉拉的演奏常常選取需要高超技巧的作品，除了舒曼的作品，多選用如帕格尼尼、托卡塔、巴赫等的作品。然而，對(duì)于音樂創(chuàng)作，她卻并不是很有信心，幾乎所有和創(chuàng)作相關(guān)的選擇都聽從舒曼的判斷。她總是想盡可能地達(dá)成舒曼的期望，得到丈夫的贊美與鼓勵(lì)，就如同得到他的愛一般重要。與其說克拉拉《愛之春》的創(chuàng)作是受呂克特同名詩歌集的影響，不如說是受她對(duì)舒曼無條件的愛與信任的影響。1841年1月，舒曼邀請(qǐng)克拉拉一起從《愛之春》詩歌集中挑選合適的詩歌進(jìn)行音樂創(chuàng)作。對(duì)克拉拉而言，這是一個(gè)充滿矛盾的挑戰(zhàn)，一方面，她希望得到舒曼的肯定和鼓勵(lì)；另一方面，又因?yàn)閷?duì)自己的創(chuàng)作才華缺乏自信而感到猶豫。在1月6日的日記中，克拉拉寫道：“每當(dāng)我嘗試著選擇呂克特的詩歌的時(shí)候 ，舒曼都替我選擇好了”。這表明，在《愛之春》的創(chuàng)作中，舒曼在題材的選擇中起著主導(dǎo)作用。在舒曼創(chuàng)作的手抄本中，有5首詩歌被其明確標(biāo)注在一起，包括《晚安》《風(fēng)雨中他來了》《為什么你要問別人》《若你鐘情于美貌》《哦，愛人，是我的庇護(hù)所》，舒曼在中間3首上標(biāo)注“屬克拉拉創(chuàng)作”。到了同年5月，在日記中，克拉拉抱怨自己才思枯竭，并羨慕舒曼擁有源源不斷的靈感，可以隨心所欲的創(chuàng)作。而到了6月初，克拉拉高興地表示，已經(jīng)為她親愛的丈夫完成了4首呂克特詩作的歌曲創(chuàng)作，包括《晚安》《風(fēng)雨中他來了》《為什么你要問別人》《若你鐘情于美貌》，并在6月8日作為生日禮物送給舒曼。

舒曼決定將《愛之春》歌曲集出版作為送給克拉拉的生日禮物。舒曼在給出版商的信中這樣寫道：“我的妻子9月生日，我想給她一份充滿驚喜的禮物。我們兩人共同完成數(shù)首呂克特的歌曲，如同一個(gè)系列的故事緊密聯(lián)系我們。如能夠在她生日的那天將出版的作品送給她該有多么美好”。9月，克拉拉在喜悅中收到了舒曼給她精心準(zhǔn)備的這份禮物，題為《12首選自呂克特〈愛之春〉的詩，為聲樂與鋼琴而作》。初版時(shí)分為兩冊(cè)，每?jī)?cè)都以二重唱作為結(jié)尾。曲集并未標(biāo)明何曲為舒曼創(chuàng)作，何曲為克拉拉創(chuàng)作，僅在封面上寫上兩個(gè)人的名字作為兩個(gè)人共同擁有的作品，表示兩人擁有共同的靈魂。

3 《愛之春》歌曲解析

《愛之春》歌曲集有12首詩，由舒曼和克拉拉共同創(chuàng)作，如同以音樂孕育而成的愛情果實(shí)。《愛之春》是兩個(gè)人在耳鬢廝磨、嚶嚶語語，用平靜、細(xì)膩、內(nèi)向的文字取代強(qiáng)烈的渴求。在音樂結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上創(chuàng)意精巧、渾然一體。如，第一首和最后一首選擇相同的主題旋律，前后相互呼應(yīng)；第9首和第10首的素材又多取于第8首，除了有相同的主題，也采用了相似的低音旋律及和聲來反復(fù)訴說甜蜜的愛情故事；而第8首曲子中未能實(shí)現(xiàn)的渴望，又通過第9、10首的詞義表現(xiàn)出事如人愿后的深深滿足感。《愛之春》歌曲集或許比不上舒曼其他作品那樣有深意，也或許比不上克拉拉演奏那樣懾人心魂，但是在歌曲集中的愛情卻是無比純真。本節(jié)先對(duì)部分歌曲作一個(gè)評(píng)論與解讀,然后從樂曲結(jié)構(gòu)和歌曲內(nèi)涵的角度來解析《愛之春》歌曲集。

《愛之春》歌曲集第1首詩《天空流下一滴淚》以美妙、深切的旋律展開，曲末張力收放的火候拿捏十分恰當(dāng)。第2首詩《風(fēng)雨中他來了》，鋼琴以急速琶音、旋律描繪出暴風(fēng)雨的場(chǎng)景，忽略詩中女孩焦急心情的捕捉。第3首詩《紳士們》，旋律自然真誠，符合詩意，適合單獨(dú)演出。由于此曲架構(gòu)短小，認(rèn)為演奏中，此曲要反復(fù)一次。第4首《若你鐘情于美貌》，旋律平滑流動(dòng)、形式完美，思緒與聲音交織成和諧靈魂。第5首《我將自己沉浸》，鋼琴使用豐富、厚重的和弦，如同多產(chǎn)富饒的春天，卻也阻礙旋律的律動(dòng)，難以展現(xiàn)音樂的生命力，結(jié)尾提醒世人，美好的時(shí)光仍會(huì)消逝。第6、7首《親愛的，有什么能將我們分開》和《美是春天的慶典》，印象不深。第8首《翅膀，翅膀，為我飛翔》，情感強(qiáng)烈，但是冗長(zhǎng)的尾奏倉促而行，實(shí)在是不討喜。第9首《玫瑰，海洋與太陽》，歌詞繁復(fù)且重復(fù)三次，單獨(dú)聆聽略顯無趣。但是，與第10首交互，效果極好。第10首《噢太陽，噢海洋，噢玫瑰》與第9首交互，效果極好。第11首《為什么你要問別人》，簡(jiǎn)單的旋律，配合巧妙的伴奏。第12首《如陽光閃耀般真實(shí)》，重疊聲樂的旋律和節(jié)奏使音樂無法流動(dòng)。

通過上述的評(píng)論與解讀，可以更好地理解舒曼與克拉拉追求愛的過程中的種種思緒，如困頓、憂愁、彷徨、狂喜，終而趨于平靜等。如，第1首《天空流下一滴淚》以巧妙、深切的旋律展開，是美好的開始，此曲伴奏單純、和緩，與詩句完美結(jié)合，演唱如詩如歌、如傾如訴，在平靜的詩意下，一股強(qiáng)烈的感情蓄勢(shì)待發(fā)。又如第5首《我將自己沉浸》，前奏部分象征著充滿春天氣息的景致，寓意詩人盼望逃離現(xiàn)實(shí)，沉醉于理想國里的春天，進(jìn)而春天的氛圍歡欣鼓舞，詩人神采奕奕與愛人陶醉于其中，而最后一句，“在這春天的夢(mèng)里”，用輕柔語氣演唱，無法忘懷這春天的夢(mèng)而回歸現(xiàn)實(shí)。再如，終曲《如陽光閃耀般真實(shí)》以柱式和弦堆疊而成，阻礙樂曲的流暢度、影響聽覺效果，或是隱喻愛情一路走來之不易?！稅壑骸犯枨柚姼枧c音樂情感來表達(dá)想象、渴望、滿足等思緒，不但一次又一次地強(qiáng)化了舒曼與克拉拉深刻的愛情，更是彰顯了詩人與作曲家藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力。例如，詩人一次又一次地提到太陽，包括第9、10、12首小曲的曲名中都包含有“太陽”。再如，對(duì)云朵、火焰、春天等景物的描述，道出詩人在追求愛情過程中的百般感受。詩韻與音樂的共振相得益彰、詩人對(duì)愛情的深刻感觸與歌詞的表現(xiàn)力渾然一體、作曲家坎坷情路與歌曲集旋律的層層推進(jìn)，成就了愛情與藝術(shù)的完美結(jié)合。這首歌代表的是兩人堅(jiān)定的感情，在經(jīng)歷了風(fēng)浪后的平靜、安詳與滿足，萬物皆變，唯愛與相知不變。

從樂曲結(jié)構(gòu)來說，《愛之春》由12首小曲組成，每首小曲都可以獨(dú)立彈奏，同時(shí)合起來又是意念連貫的。表1整理 了12首小曲的調(diào)性、拍號(hào)、曲式和作曲者。

表1 《愛之春》歌曲集樂曲基本結(jié)構(gòu)表

以調(diào)性而論，《愛之春》歌曲集中有6首以bA大調(diào)為主，其余則以bA大調(diào)為屬調(diào)、下屬調(diào)、抑或是其小三度上下之調(diào)性(B大調(diào)，F(xiàn)大調(diào)和f 小調(diào))。在克拉拉創(chuàng)作的第2和第11首中，采用的旋律與舒曼創(chuàng)作的第8、9、10首中的低音旋律如出一轍；第4首與第10首之間也存在關(guān)聯(lián)性，兩首歌曲的導(dǎo)奏均采用琶音音型?？梢姡媛c克拉拉在創(chuàng)作的過程中一直都是在彼此分享音樂話題，并且把音樂的交流和感情的交流融為一體。

從歌曲內(nèi)涵上來說，12首歌曲選自同一詩集，以愛情為主題：由意外初見，到互生情愫，再到永不分離，兩人攜手克服現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，終得彼此相伴，永不分離，猶如訴說舒曼和克拉拉自己的愛情故事。歌曲內(nèi)涵如表2。

表2 《愛之春》歌曲集歌曲內(nèi)涵表

從歌曲內(nèi)涵中可以看到，創(chuàng)作的源頭就是他們自己的故事，是被愛情觸發(fā)的靈感，是用音樂來探求彼此的內(nèi)心世界。舒曼與克拉拉的真摯，讓他們與呂克特的詩歌，尤其是《愛之春》詩集有強(qiáng)烈的共鳴。多達(dá)395首抒情詩集結(jié)而成的《愛之春》，是用詩的語言、音樂的韻律來歌頌愛情，《愛之春》與其說是舒曼與克拉拉共同創(chuàng)作的一部歌曲集，不如說是他們用超越文字語言的一種形式來訴說他們的愛情。這是對(duì)愛情最直白、最真心的表白，無須言語、無須解釋，在流暢的音樂中，就可以觸及彼此的內(nèi)心世界，感受到對(duì)方的溫暖和愛。

4 結(jié) 論

當(dāng)愛情和藝術(shù)的靈感碰撞到一起就會(huì)迸發(fā)出絢麗的火花。舒曼和克拉拉的結(jié)合在浪漫主義音樂史上實(shí)為一段佳話，除了在情感生活中互相珍愛彼此，在音樂創(chuàng)作中也常常激發(fā)著對(duì)方的靈感，傾訴著對(duì)對(duì)方的深刻愛情。舒曼對(duì)歌曲的特質(zhì)在于其對(duì)于文學(xué)的自覺，此特點(diǎn)也反映在克拉拉的創(chuàng)作中，除了文字的交流外，兩人的音樂也時(shí)常包含著愛情的縮影，如作品風(fēng)格彼此影響，作品的動(dòng)機(jī)互相呼應(yīng)，文字謎題散布于音樂間，彼此成為對(duì)方的靈感，音樂與愛情交相輝映，讓后世傾心而且感動(dòng)。舒曼與克拉拉的生命緊緊相連，他們靈魂交融、互重互愛，呈現(xiàn)于后世眼中，《愛之春》是不可抹滅的愛情印記。

正如克拉拉在面對(duì)藝術(shù)與生命時(shí)，抱著最真摯的信念所寫的“藝術(shù)是一份美好的禮物，確實(shí)沒有任何事物比用聲音來表達(dá)情感來得更美。它也是悲傷時(shí)最好的慰藉，能夠給他人帶來快樂，這是多么愉快的事情，多么美好的感覺啊。而把自己的生命投注在追求藝術(shù)上，是多么崇高的感受?！笨死切疫\(yùn)的，藝術(shù)與愛情、靈魂與思想、演奏與創(chuàng)作、舒曼給了她想要的一切。舒曼也是幸運(yùn)的，與克拉拉的愛情是他永不枯竭的創(chuàng)作靈感的源泉。

《愛之春》訴說的是兩人的愛情故事，通過細(xì)細(xì)訴說感情的喜悅、傷感、興奮來表達(dá)情愫。12首歌包含獨(dú)白及重唱，如對(duì)話般鋪敘而成，如詩人般細(xì)膩，在詩與歌之間，情緒轉(zhuǎn)折跌宕。除了詩意的表達(dá)，音樂表現(xiàn)上同樣凸顯兩人創(chuàng)作是默契與喜好。本文通過對(duì)解析舒曼和克拉拉生平、他們?cè)谝魳飞系幕?dòng)以及《愛之春》歌曲集的樂曲結(jié)構(gòu)和歌曲內(nèi)涵來了解他們的愛情，從而更深刻的解析該作品。