王珂

【摘要】本文通過對“帕斯比耶”舞曲和“帕凡舞曲”曲風(fēng)風(fēng)格的特點分析，解析了德彪西早期創(chuàng)作的《貝加莫組曲》第四首小曲《帕斯比耶》中舞曲曲風(fēng)的交融。旨在為研究德彪西、研究印象主義早期鋼琴作品、以及為這部作品的演繹者、教學(xué)者和學(xué)習(xí)者提供一個相對完整、全面、綜合的教學(xué)參考。

【關(guān)鍵詞】德彪西;《貝加莫組曲》;帕斯比耶;帕凡舞曲;交融性分析

【中圖分類號】J712? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在1900年一個較早的德彪西的這部組曲版本介紹中，《貝加莫組曲》的四首小曲被命名為《前奏曲》《小步舞曲》《惆悵中的漫步》《帕凡舞曲》。但是在1904年，在德彪西自己的作品介紹中，《貝加莫組曲》被宣布只有三個樂章，分別為《假面舞會》《薩拉班德舞曲》和《歡樂島》。最終在1905年6月，《貝加莫組曲》被出版，這個時候，四首小曲才被最終確定為《前奏曲》《小步舞曲》《月光》和《帕斯比耶》?？梢?，在《貝加莫組曲》中，德彪西曾嘗試過多種將自己同時期或稍后一個創(chuàng)作時期的一些其他鋼琴作品編入這個組曲。最終確定下來的四首小曲，與1900年《貝加莫組曲》介紹中的四首小曲相同。但是有兩首小曲曲名發(fā)生了變化。如果說將《惆悵中的漫步》改名為《月光》是為了貼合“貝加莫”這個主題的需要，情有可原?？墒堑谒氖住杜了贡纫吩?jīng)被命名為《帕凡舞曲》，值得我們詳細(xì)推敲，這樣我們才能更清楚地探究出德彪西在《貝加莫組曲》中所嘗試的舞曲曲風(fēng)交融。

一、傳統(tǒng)帕凡舞曲曲風(fēng)與帕斯比耶舞曲曲風(fēng)風(fēng)格特點的介紹

帕凡舞曲始于16世紀(jì)初歐洲的宮廷舞蹈音樂，又名“孔雀舞”。其主要特點有：（1）音樂緩慢，舞步十分莊重;（2）樂曲通常為2/2拍，由許多對雙人舞者組合成列隊進(jìn)行演出;（3）每一首帕凡舞曲，都有明確的固定持續(xù)八分音符跳音的伴奏音型;（4）主旋律的旋律感很強(qiáng)，且均為長線條旋律（圖例1）。

主要的代表作品有法國作曲家拉威爾的《悼念公主帕凡舞曲》與福列的《帕凡舞曲》。

帕斯比耶舞曲源于法國民間水手之間，16世紀(jì)后期由街頭的流浪舞蹈藝人傳到巴黎，并在宮廷流行起來。其主要特點有：（1）音樂活潑而熱烈;（2）樂曲通常為3/8拍為主;（3）速度快;（4）旋律以三小節(jié)為一個樂句，這最為特殊（圖例2）。

巴赫的《德國組曲》里就有典型的《帕斯比耶》作品。

二、傳統(tǒng)的帕斯比耶舞曲與帕凡舞曲的異同

我們來看《貝加莫組曲》中的《帕斯比耶》，不難發(fā)現(xiàn)，這首《帕斯比耶》同時具備了帕斯比耶舞曲與帕凡舞曲的特征，卻又不盡相同，這真是一種舞曲曲風(fēng)的交融，這種交融性也顯示出了印象派音樂曲風(fēng)模糊性的特點。這首《帕斯比耶》的特點有：（1）四拍子，與帕凡舞曲相同;（2）速度快，與帕斯比耶舞曲相同;（3）伴奏音型與帕凡舞曲一致，但伴奏音型并不具備一致性，在韻律上時常做變化;（4）旋律線條時長時短，時而與帕凡舞曲類似，時而與帕斯比耶舞曲類似。

因此可見，《貝加莫組曲》的交融性還體現(xiàn)在這部作品中舞曲風(fēng)格的交融。

《貝加莫組曲》以組曲形式創(chuàng)作，作品的創(chuàng)作與出版時間跨度之大，早期德彪西的生活閱歷也決定了這部作品的復(fù)雜性與交融性。通過第二章的研究我們可以得出這部作品內(nèi)容性交融的一些結(jié)論。

1.“貝加莫”這個標(biāo)題的含義十分模糊，具有印象派的不確定性，說法不一?？赡軄碜杂谖籂杺悺对鹿狻分小叭⒓託g暢的假面舞與貝加莫舞”之句中的貝加莫舞，也可能來自于德彪西訪問過的意大利貝加莫地區(qū)。無論“貝加莫”的出處是地名還是源于詩作，它都是這個組曲的標(biāo)題。標(biāo)題性本應(yīng)當(dāng)作為確定加強(qiáng)音樂體驗的方式，德彪西卻在取名上故意模糊化，體現(xiàn)出了其早期作品內(nèi)容的交融性。

2.這首組曲在內(nèi)容上同時具有古組曲與浪漫主義組曲的特點卻又不盡相同。

3.在《帕斯比耶》中，德彪西達(dá)到了一種帕斯比耶舞曲與帕凡舞曲曲風(fēng)的內(nèi)容性交融。